트레드밀 전·후방 보행과 속도에 따른 다리근육의 근활성도 비교

최석화,전혜림,이규리,Choi, Seok-Hwa,Chun, Hye-Lim,Lee, Cu-Rie 대한물리치료과학회 2018 대한물리치료과학회지 Vol.25 No.2

Purpose: This study is to compare muscle activation of leg muscles with forward and backward gait and treadmill speed. Method: The experimenter is a healthy ten male and female. They practice walking on the treadmill for 2 minutes and then walk 2km/h and 4km/h in front and back for 3 minutes. Muscle activities were recorded from the lower limb muscles (rectus femoris [RF], biceps femoris [BF], gastrucnemius [GCM]). Results: According to the study, lower extremity muscles have higher backward gait than forward gait. Conclusion: Muscle activity at the speed indicated that the muscular activity of the lower limbs was 4.0km/h, which is higher than 2.0km/h.

${\alpha}_2$-Adrenergic Antagonists가 Xylazine 진정견의 혈액화학치에 미치는 영향

최석화,장경진,Choi Seok-Hwa,Chang Kyung-Jin 한국임상수의학회 1990 한국임상수의학회지 Vol.7 No.2

This study was designed to examine effects of $\alpha$$_2$-Adrenergic Antagonists on blood chemical values in xylazine-sedated dogs. Twenty-four crossbred dogs of both sexes were intramusculary injected with a standard dosage of xylazine(2.2mg/kg of body weight). Righting reflex was uniformly lost and considered to be the point of maximum sedation. When the dogs were maximally sedated, tested groups were in-travenously injected with yohimbine 0.125mg/kg, 4-aminopyridine(4-AP) 0.3mg/kg, and a combination of yohimbine with 4-AP. Control group was intravenously 1 $m\ell$ of physiological saline solution. Total protein(T.P), albumin, glucose, aspartate aminotransferase(AST), alanine aminotrnasferase(ALT), blood urea nitrogen(BUN) were analyzed in the conditions of 0-, 30-, 60- and 120-minute after the administration of drugs. The results obtained in the study were as follows. 1. Changes of T.P, albumin, AST, ALT and BUN values in the control group were not significant during or after xylazine administration for at least 120minutes. 2. No changes of T.P, albumin, AST, ALT and BUN values in the tested groups were observed during or after $\alpha$$_2$-Adrenergic Antagonists treatment. 3. Serum glucose values of control group were getting remarkably increased after xylazine injection. 4. The xylasine-induced hyperglycemia was reversed in the dogs administrated with $\alpha$$_2$-Adrenergic Antagonists. Therefore, the results of the study show that the combined treatment with antagonists may be useful for accidental overdoses of xylazine and rapid reversal of animals sedated with xylazine.

한국 현대시 리듬론 재고

최석화(Choi, Seok-hwa) 한국근대문학회 2014 한국근대문학연구 Vol.15 No.2

한국 현대시의 리듬론은 음수율에 의지한 정형시에서 자유시, 산문시로 시의 형태가 변화하면서 다양하게 전개되었다. 초기 현대시의 리듬은 ‘운율’이라는 용어를 사용하는 것이 대부분이었으며 이때 ‘운율’은 다분히 정형적인 성격을 띤 것이다. 이후 ‘운율’과 ‘리듬’이라는 용어는 현재까지 뚜렷한 구분 없이 사용되고 있다. 한편 앙리 매쇼닉의 리듬론이 소개된 이후 한국 현대시의 리듬론은 좀 더 구체적으로 연구되었다. 이에 따라 현재 전개되고 있는 현대시의 리듬론은 두 가지 방향에서의 새로운 규명을 요한다. 먼저 ‘운율’과 ‘리듬’이라는 용어에 대한 개념규정이다. 두 번째는 앙리 매쇼닉의 리듬론으로 촉발된 한국 현대시 리듬론의 적절성이다. ‘리듬’이라는 용어를 존재들의 생존방식으로 보면 이는 매우 넓은 범위로 적용되며 때로는 모호해진다. 따라서 ‘리듬’을 시의 범위 안에서 전제해야만 비로소 시적 용어로의 ‘리듬’이 규명된다. 또한 ‘운율’이라는 용어는 다분히 정형적인 성격을 띤 것으로 현대시의 속성에 맞지 않는다. 그러나 외국이론의 번역과정에서 ‘운율’과 ‘리듬’은 혼재되어 사용되어 있어 용어의 통일을 필요로 한다. 한편 앙리 매쇼닉의 시학에서 출발한 다양한 리듬론은 기존의 정형적, 음성적이거나 형식과 내용, 운문과 산문의 이분법적인 ‘운율’의 개념을 뛰어넘고자 하는 것으로 리듬이 시의 형식적인 요소가 아니라 의미와 관계하는 주체적인 성격을 가진다는 것이다. 이것은 산문화되고 있는 시에서 리듬을 해명할 수 있는 새로운 접근법으로 자유시나 산문시의 답보된 리듬 연구에 새로운 가능성과 활기를 주었다. 그럼에도 불구하고 위의 논의들은 여러 가지 문제점들을 동시에 던져주었다. 그것은 강세나 자음이 중심이 된 언어를 매개로 한 매쇼닉의 리듬론이 한국어의 특성에 맞지 않으며 그의 ‘시학’은 ‘시’가 아닌 ‘글쓰기’를 전제로 하여 ‘시의 리듬’만을 설명하는 것이 아니라는 것이다. 따라서 한국 현대시의 리듬론은 한국어로 되어 있다는 것, 이미지를 중요한 요소로 삼는다는 것, 시의 구조나 형태와 밀접한 관계를 가진다는 것 등을 중심으로 하여 역학적인 관계로 형성된다는 것을 전제로 하여야 한다. As the pattern of Korean modern poetry has changed from fixed verse, which is based on syllabic meter, to free verse and prose poem, its rhythm theories have been developed diversely. Modern poetic rhythms of early days used the term of ‘cadence’ for the most part, and this ‘cadence’ commonly contained the sense of fixed form. Since then, the terms of ‘cadence’ and ‘rhythm’ have been used without clear distinction. On the other hand, after H. Meschonnic’s rhythm theory was introduced, Korean modern poetic rhythm theories have been examined more precisely. On this account, modern poetic rhythm theories, for the present, need to be verified from two perspectives newly. First, it is necessary to redefine the conceptual rule of terms of ‘cadence’ and ‘rhythm.’ Second, it is necessary to verify the propriety of Korean modern poetic rhythm theories which are triggered by H. Meschonnic’s rhythm theory. From the perspective of creature’s method of survival, the term of ‘rhythm’ has been used in a far broad way and it was ambiguous sometimes. Therefore, only when ‘rhythm’ is included in the scope of poetry, it can be verified as a poetic terminology at last. In addition, since the term of ‘cadence’ bears the character of fixed form for the most part, it is not appropriate for the properties of modern poetry. However, ‘cadence’ and ‘rhythm’ have been used in a mixed manner throughout the translation process of overseas theories. So it is necessary to unify the terms. On the other hand, started from H. Meschonnic’s poetics, a variety of rhythm theories have attempted to overcome the dichotomous concepts of ‘cadence’, such as fixed form and phonetic pattern, form and content and verse and prose. and rhythm is not a formal component of poetry but has the character of a main agent that is related to meaning. This is a new approach that can explain rhythms contained in prosed poetry, and gives new potentials and vitality to the stalemated studies on the rhythms of free verse and prose poem. Nevertheless, above discussions raised many problems simultaneously. The center of the problem is that H. Meschonnic’s rhythm theory, which is mediated by accents- or consonants-centered language, is not appropriate for the character of Korean language, and Meschonnic’s poetics does not explain ‘poetic rhythms’ only, since its premise is not ‘poetry’ but ‘writing.’ Therefore, Korean modern poetic rhythm theories must be studied on the premise that it is formed with dynamic relationship, focusing on that facts that its base is Korean language; it regards images as an important component; and it is closely related to the structure and pattern of poetry.

한국 현대시 이미지론 재고

최석화(Choi, Seok-hwa) 중앙어문학회 2015 語文論集 Vol.62 No.-

이미지는 자신의 감정이나 정서를 그대로 드러내는 낭만주의를 극복하고자 한 것으로 파운드의 이미지론에 힘입어 현대시의 중요한 창작요인이 되었다. 그러나 한국 현대시에서는 로우웰의 후기 이미지론이 먼저 이입되어 ‘회화성’에 고착되는 양상을 보인다. 한편으로는 이미지가 초현실주의와 맞물려 언어를 잃는 형태로 나타나기도 한다. 이와 같은 현상은 시의 이미지 분석에 있어 사진이나 회화의 용어를 사용하거나 일반적인 이미지론을 구별 없이 사용하기도 하여 시적 이미지의 정의를 모호하게 하였다. 기존의 이미지 분류 또한 이미지의 발생을 고찰하는 과정에서 매우 다른 층위에 있음이 확인된다. 시적 이미지에서 중요한 것은 시의 이미지가 일반적인 정의나 예술의 이미지와 달리 언어를 가지고 있으며 리듬과 시의 구조 안에서 형성된다는 것이다. 시의 발생 과정이나 시를 구성하는 요소들에 의해 이미지를 새롭게 분류하면 이미지는 크게 언어 이미지, 리듬 이미지, 구조 이미지로 정리할 수 있다. 한편 기존의 상징 이미지는 ‘이미지군’으로 시를 해석하고 시인의 사상을 이해하는데 중요한 역할을 하지만 그것은 오히려 고정화되어 죽은 은유가 되기도 한다. 따라서 시인은 늘 새로운 상상력을 필요로 한다. 그러나 상상력은 단지 시를 창작하는 일차적인 주체에게만 일어나는 것이 아니다. 시를 읽는 독자는 상상력을 통해 새로운 현실을 인지하거나 만들어내며 이때 상상력의 주체는 이동한다. 또한 이미지가 시인의 주제나 사상을 드러내기 위해서가 아니라 현실이나 대상의 본질을 드러내고자 할 때, 주체나 대상, 혹은 기존의 관념이나 의미에 종속되지 않는다. 이 과정에서 시인과 독자사이에서 생성된 이미지는 그 어느 것에도 한정되거나 고정화되지 않고 스스로 창조성을 가진다. 이것은 고정화된 관념을 거부하고 본질의 실체에 접근하고자 하는 것이며 이미지를 구조 안에서 새롭게 형성시키는 것이다. The image in modern poetry must overcome romanticism, which reveals a poet’s naked emotions and feelings, and has become an important factor in the creation of modern poetry thanks to E. Pound’s theory of image. However, in light of the advanced introduction of A. Lowell’s later image theory, modern Korean poetry clings to “pictorial inclination.” On the other hand, the image has sometimes moved into surrealism, and then, it appeared to lose its language. This phenomenon has led to the analysis of poetic images utilizing the terminology of photography or painting, or using general image theories indiscriminately, thus making the definition of poetic images ambiguous. In addition, in the course of studying the origin of images, it has been confirmed that the existing classification of images occurs on very different strata. For the poetic image, it is important that, unlike a general definition or an artistic image, it have a language and is formed in the structure of rhythm and poetry. When the image is newly classified by the course of poetic creation or poetic components, it can be generally divided into a language image, a rhythmic image, and a structural image. Existing symbolic images play a crucial role in interpreting poems according to “an image group” or in understanding a poet’s thought, but they also become stereotypes and dead metaphors. In this vein, a poet always needs to have a novel imagination. However, imagination is not the exclusive property of a primary agent of poetic creation. A reader of poems perceives or creates a new reality through imagination. At this point in time, the main agent of imagination changes. In addition, when the image is meant to reveal not a poet’s theme or thought but the inherent nature of reality or objects, it is not subordinated to main agents, objects, or an existing idea or meaning. In this procedure, the image created between poets and readers is not confined or fixed to anything, but has its own creativity. This phenomenon rejects fixed ideas, approaches the true nature of essences, and forms a new image within a structure.

텍스트 사이에서 일어나는 반복의 기능 : 김춘수의 시를 중심으로

최석화(Choe Seok-Hwa) 중앙어문학회 2010 語文論集 Vol.43 No.-

The purpose of this study was to examine the repetition of vocabularies en- sentences presented between texts in Kim Chun-su's poetry. Studies on repetition in modem poetics have been carried out by the theory of parody or pastiche. However, these preceding studies are not clear in its theoretical definition and therefore inappropriate to explain the repetition occurred between texts. In the creation of poetry, using some vocabularies or sentences from other texts as a form of quotation can result in different meanings even by the change of postpositional particles, replacement en-the change of lines. Repetition is an important technique of rhetoric as well as a crucial method of poetic creation which consists of descriptive structure of poetry. ln this regard, the repetition occurred between texts in Kim Chun-su's poetry can have other points which aJB different from the one occurred in the same text, For example: First, the repetition which includes the change of tenses and the replacement of lines is the one. The aim of poetry is not to simply deliver stories. In Kim Chun-su's poetry, the quotation of vocabularies or sentences from a text to another causes the conversion of tension or situation in the course of changing tenses or replacing lines. Second, in the repetition of sentences, meanings change by the changes of postpositional particles or the addition of vocabularies. This is accompanied by the change of situation before and after. In other words, according to the changed postpositional particles, the prior situation can continue or change by amplification, contrast or comparison. Third. Kim Chun-su sometimes dismantles phonemes in the same sentences or sometimes changes genres. This technique is extremely experimental and seems to be an attempt to get effects through the change of poetic forms. In conclusion, this study was initiated to raise an objection against the fact that the repetition of vocabularies or sentences appeared in many poems was easily concluded as self-plagiarism by the theory of parody. The theoretical definition or criterion of parody theory-based analysis of repetition is different by researchers and overlooks a variety of functional changes generated from poetic repetition by only concentrating on the examination on the correspondence to the definition of the theory. Poetic texts are not to simply deliver stories but to narrate the meaning the speaker want', to speak the emotion the speaker wants to rouse and the image the speaker wants to emphasize in a variety of techniques. Therefore, in the studies on the repetition of vocabularies or sentences in the creation of poetry, it seems to be necessary not to slant toward theories but to focus on the change of meanings and functions in the course of their changed use.

현대시의 형태와 리듬에 관한 연구

최석화(Choi, Seok-hwa) 한국시학회 2017 한국시학연구 Vol.- No.49

형태에 관한 본격적인 관심은 자유시와 산문시의 발생과 관계한다. 정형적인 시 형태를 벗어난 . 자유시나 산문시의 출현은 시를 구성하는 요소에 관한 다양한 질문들을 상기하게 하였다. 김춘수의 『한국 현대시 형태론』은 자유시와 산문시의 형태와 구성요소를 본격적으로 분석하였다는 점에서 의의가 있다. 그가 강조한 행과 연에 의한 리듬의 발생은 산문화 되고 있는 자유시의 중요한 기능을 설명하였다. 그러나 반대로 행과 연이 없는 산문시는 ‘이미지’나 ‘내용’만이 남는다는 결론에 이르러 그 한계를 보였다. 이후 시의 리듬은 단어나 구, 절 등의 반복에 의해 발생한다는 것을 규명하는 다양한 연구가 이루어졌다. 더 나아가 앙리 메쇼닉의 의미를 포함하는 리듬의 개념은 시의 리듬 연구가 음성과 의미의 이분법적 차원을 넘어서게 하였다. 그러나 앙리메쇼닉의 이론은 디스크루 전반에 걸친 이론이라는 점에서 시의 형태보다는 어법적 차원에 집중하게 한다. 시의 리듬은 일반적인 리듬론이나 어법으로만 결정되는 것이 아니며 시의 형태와 매우 밀접한 관계를 가진다. 바꾸어 말하면 시의 리듬은 형태에 매우 큰 영향을 미치며 또 받는다는 것이다. 여기서 리듬은 단순히 음성적, 음운적 차원이 아니라 의미, 이미지와 관계하여 시의 형태에 따라 각기 다른 리듬을 만들어낸다. 따라서 시의 형태나 리듬에 관한 연구는 이 둘이 중층적으로 융합해가는 미학적 측면을 분석하는 과정이다. A full-scale interest in the form of modern poetry has been closely related to the emergence of free verse and prose poem. The emergence of free verse or prose poem that departs from the standard pattern of poetry has played the role of calling to mind diverse questions on the components of poetry. Kim Chun-su’s 『Morphology of Modern Korean Poetry』 seems to be meaningful in that it examined the form and component of free verse and prose poem in full-scale. He laid stress on the generation of rhythms by lines and stanzas, thus explaining an important function of free verse that gradually becomes a prose. On the other hand, his conclusion that a prose poem with no line and stanza only leaves ‘images’ or ‘contents’ is the limitation of his research. Since then, a variety of studies have been carried out to examine the generation of poetic rhythms via repeating words, phrases and passages. The conception of rhythms, which includes the meaning of Henri Meschonnic, has made studies on poetic rhythms overcome the dichotomous perspective of voice and meaning. However, the focus of Henri Meschonnic’s theory is not on the form of poetry but on the expressive technique of poetry, since his theory deals with discours on the whole. The generation of poetic rhythms cannot be decided only by general theories of rhythms or expressive techniques. Rather, it is closely related to the form of poetry. In other words, the rhythm of poetry exchanges a very crucial effect with the form of poetry. The rhythm here is not a simple aspect of voice or phoneme. It is related to the meaning and image of poetry and generates different rhythms according to the form of poetry. In this vein, research on the form or rhythm of poetry is an analytic process of aesthetics of multi-layered integration of poetic forms and rhythms.

격변기, 박목월 시의 과도기적 성격

최석화(Choe, Seok-Hwa) 한국근대문학회 2017 한국근대문학연구 Vol.18 No.2

박목월은 해방 직후인 1946년에 『청록집』을 발표하고 9년여가 지난 1955년에 첫 개인시집인 『산도화를 발간한다. 두 시집 사이의 9년은 해방과 전쟁을 겪은 기간으로 시대적으로 매우 격변하였다. 그러나 『산도화』의 일부 시에서 자연에 대한 인식이 미묘하게 달라진 것 이외에는 두 시집에 실린 시들의 대상이나 형태는 크게 변하지 않았다. 해방 직후 주도적으로 참여했던 문예지인 『죽순』에 발표한 시들 역시 자연을 주된 소재로 일정한 운율을 가진 것으로 이전의 모습과 유사하다. 그렇다고 해서 박목월이 이 기간에 시적으로 전혀 변형되지 않았던 것은 아니다. 1950년에 직접 발간한 문예지인 『시문학』의 발언을 보면 이즈음부터 박목월은 새로운 시에 대해 매우 갈망하고 있었음을 알 수 있다. 당시 『신천지』에 실린 대부분 시와 『문예』에 실린 일부 시들이 박목월의 고민을 그대로 드러내는 것이라고 할 수 있다. 결과적으로 이 시들은 개인 시집에 미수록 된다. 박목월의 시형이 본격적으로 변하기 시작한 것은 전쟁을 거치고 나서이다. 따라서 이 시기에 누락된 시들은 대부분 박목월 시의 과도기적 성격을 그대로 드러내고 있어 주목할 필요가 있다. 그의 시적 대상이 자연에서 일상이나 인간으로, 형태적으로는 일정한 운율을 벗어나 서술형이 나타나는 것도 이 당시이기 때문이다. 정리하면 전쟁을 거치는 시기, 문예지에 발표는 하였으나 시집에는 미수록된 시는 박목월의 변화과정을 그대로 드러내고 있어 이후 시형에 결정적인 영향을 미쳤다는 점에서 분석의 의미를 가진다고 할 수 있다. Mok Wol Park published Cheongrokjip, a joint collection of poetry, in 1946, right after Korea`s liberation from Japanese colonial rule, and then in 1955, about nine years later, he published his first personal collection of poetry, namely Sandohwa. During the period of nine years between both collections of poetry, the Korean Peninsula underwent radical changes with the liberation and the Korean War. Although his perspective of nature in some poems in Sandohwa changed subtly, most of poetic subjects and forms in both collections of his poetry did not change significantly yet. Poems published in Juksun, a literary magazine in which he played a leading role just after the liberation, had similar characteristics with his former poetry, and based on natural subject materials and consistent rhythms. However, this isn`t to say that Mok Wol Park did not change poetically at all. His comments in Simunhak, a literary magazine he firsthand published in 1950, presented his craving for new poems. Most of poems contained in Sincheonji and some poems contained in Munye seemed to expose Mok Wol Park`s agony straightforwardly. As a result, those poems were not included in his personal collections of poetry. Mok Wol Park`s full-fledged change of poetic forms initiated with the Korean War. Most of his poetic works uncontained in his collections of poetry in that period, therefore, disclose his transitional characteristic of poetry nakedly, and we must pay attention to it. In that period, his poetic subjects changed from nature to everyday life or human beings, and his poetic forms from constant rhythms to descriptive ones. In conclusion, Mok Wol Park`s poetic works published in literary magazines but uncontained in his personal collections of poetry in the period of the Korean War expose the process of his changes nakedly and have a crucial effect on the forms of his poetic works afterwards.

『청록집』과『산도화』에나타나는 박목월의 ‘자연’에 대한 인식 변화

최석화(Choe, Seok-hwa) 중앙어문학회 2016 語文論集 Vol.68 No.-

박목월은 자신을 대표하는 시집인 『청록집』에 대한 긍정적인 평가에도 불구하고 첫 시집인 『산도화』는 그 후 10여년이 지난 1955년에서야 발간을 한다. 이 10년은 ‘해방’이라는 사건이 지나는 공간이며 사회나 문단의 급속적인 변화와 혼란이 있었던 시기이다. 따라서 박목월이 일제 치하에서 생각한 『청록집』에서의 이상향은 해방 후에 발간된 『산도화』에 동일하게 표현되지 않는다. 두 시집에서 박목월이 여전히 ‘자연’을 그리고 있다고 하더라도 해방이후의 자연은 암울한 일제강점기와 달리 긍정적인 것으로 바뀌고 있다. 또한 상상 속의 ‘자연’이 아닌 실제 지명을 등장시킴으로 좀 더 현실화되고 구체화된 자연을 나타내고 있다. 그는 한글이나 한자 표기의 변화로도 당시의 시대를 표현하기에 더 적절한 것이 무엇인지에 관해 고심하였고 『산도화』에 『청록집』의 일부 시를 싣는 경우에도 개작을 통해 당시 모습을 그 이전과 달리 하였다. 박목월은 자신의 대표시를 「나그네」에서 「청노루」로 수정하는 발언에서도 그 이유를 ‘시대상을 잘 표현’한 것 같다고 할 정도로 당대 모습의 투영에 깊은 관심을 가지고 있었다. 따라서 『청록집』과 『산도화』가 초기시라는 이유만으로 일제강점기의 모습을 반영하고 있다고 하거나 해방 이후의 모습을 반영하고 있다고 하는 분석은 두 시집에 실린 시들의 창작시기를 고려하지 않은 오류이며 수정되어야 한다. Although his representative collection of poetry, 『Cheongrokjib』, received positive reviews, Park Mok-wol did not publish his first collection of poetry, Sandohwa, until about ten years later, in 1955. In this ten-year period, Korea was liberated from Japanese colonial rule, and society and literary circles experienced radical change and chaos. Therefore, the Utopia Park Mok-wol yearned for during Japanese colonial rule changed its look in 『Sandohwa』, which was published after liberation. Although the two collections of poetry depicted nature in a similar way, Park Mok-wol"s own nature changed from a gloomy one during Japanese colonial rule to a positive one after liberation. In addition, by staging not imaginative “nature,” but actual locations, he depicted a more realistic and concrete nature. By changing the expressions of Hangul and Chinese characters, he was also trying very hard to find the most proper expressions for contemporary society. In this regard, when he included some poems that had been published via Cheongrokjib in Sandohwa, he adapted them and changed their expressions. In addition, when he changed his representative poem from <Nageune> to <Cheongnoru>, he said, “the latter well represents the phases of the times,” thus taking deep interest in projecting the real look of contemporary society. In this vein, thinking that, since they are his early poetry, 『Cheongrokjib』 and 『Sandohwa』 exclusively reflect the look of Japanese colonial rule or the things of post-liberation is an error that does not take the time of their creation into account, and therefore must be corrected.

生蜂(Apis mellifera)毒을 利用한 母豚의 無乳症 治療 效果

崔錫和(Seok-hwa Choi),姜成秀(Seong-soo Kang),崔香順(Xiang-shun Cui),朴錫天(Sok-cheon Pak),趙成九(Seong-koo Cho) 한국양봉학회 1999 韓國養蜂學會誌 Vol.14 No.2

국내 사육견의 심장사상충 실태조사

이상목,최석화,이현하,이원창,Lee Sang-mog,Choi Seok-hwa,Lee Hyun-ha,Lee Won-chang 대한수의사회 1992 대한수의사회지 Vol.28 No.6

This study was performed to investigate the infestation rate of heartworm(Dirofilaria immitis) in the peripheral blood of the dog being raised in Korea. Blood samples were obtained between 17 : 00 and 20 : 00 from June to August, 1991. Heartworm was exami