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          소아에서 발생한 Clostridium difficile 관련 질환의 역학과 임상양상: 지역사회감염과 원내감염의 비교

          조혜정,류일,선용한,조강호,손동우,차한,Cho, Hye-Jung,Ryoo, Eell,Sun, Yong-Han,Cho, Kang-Ho,Son, Dong-Woo,Tchah, Hann 대한소아소화기영양학회 2010 Pediatric gastroenterology, hepatology & nutrition Vol.13 No.2

          목 적: 최근 소아에서의 지역사회 획득 Clostridium difficile 관련질환(CDAD)은 증가하는 것으로 보고된다. 그러나 아직 소아에서 발생한 CDAD에 대한 정보는 부족한 실정이다. 저자들은 소아 CDAD환자에서 지역사회감염(CA-CDAD)과 병원감염(HA-CDAD)의 역학과 임상양상의 차이를 비교하여 알아보고자 하였다. 방 법: 2008년 4월부터 2010년 3월까지 가천의대 길병원 소아청소년과에 내원한 환자들의 의무기록을 후향적으로 분석하여 소화기계 증상을 가지고 있으면서 C. difficile 독소 A, B 또는 C. difficile 배양검사에서 양성으로 확인된 경우 CDAD로 진단하였다. 결 과: 총 61명(남 32, 여 29)의 환자가 연구에 포함되었고, 평균연령은 3.79${\pm}$4.54세였으며, 1세 미만이 22명(36.1%)으로 가장 많았다. 전체 중 23명(37.7%)의 환자만이 증상 발현 3개월 이내에 항생제를 투여 받은 적이있었다. 총 61명의 환자 중 CA-CDAD군이 41명, HA-CDAD군이 20명이었고, 나이, 성별, 증상, 검사실소견, 회복기간, 합병증 발생 및 재발률은 두 군 간에 유의한 차이가 없었으나 항생제 노출 여부는 HACDAD의 발생과 관련이 있었다. 결 론: 소화기계 증상을 가지고 외래에 내원한 영아와 어린 소아에서 항생제 노출력이 없는 CA-CDAD의 발생이 증가하고 있다. 신속하게 검사를 시행하는 것이 정확한 진단과 치료를 위해 요구된다. Purpose: Recent studies have reported an increase in the incidence of community-acquired Clostridium difficile-associated disease (CA-CDAD) among children. There is an overall lack of information on CA-CDAD in the pediatric population. The aim of our study was to compare the epidemiologic and clinical features between CA-CDAD and hospital-acquired C. difficile-associated disease (HA-CDAD) in children. Methods: We retrospectively reviewed the medical records of all patients who were diagnosed with C. difficile-associated disease (CDAD) at Gil Hospital between April 2008 and March 2009. The diagnosis of CDAD was made when patients with gastrointestinal symptoms had positive results for C. difficile toxins A and B assay or stool culture. Results: Sixty-one (male, 32 and female, 29) patients were included. The mean age was 3.79${\pm}$4.54 years. Of the 61 patients, 22 (36.1%) were <1 year of age. Twenty-three patients (37.7%) had a history of antibiotic exposure in the previous 3 months. Forty-one patients (67.2%) were diagnosed with CA-CDAD. There were no significant differences in age, gender, symptoms, laboratory findings, recovery period, complications, and recurrence between the CA-CDAD and HA-CDAD groups. On the other hand, exposure to antibiotics was significantly more frequent among patients in the HA-CDAD group (p=0.005). Conclusion: This study suggests that the occurrence of CA-CDAD is increasing in the pediatric population, especially in younger children with no history of exposure to antibiotics and in outpatients. Awareness of the increasing incidence of CA-CDAD and prompt investigation of C. difficile in susceptible patients is needed to avoid misdiagnosis and for appropriate therapy.

        • KCI등재

          변형 폴리욜법에 의한 Bi 나노입자의 제조

          조혜정,이종현,Cho, Hye-Jung,Lee, Jong-Hyun 한국마이크로전자및패키징학회 2012 마이크로전자 및 패키징학회지 Vol.19 No.2

          Bismuth(Bi) nanoparticles were synthesized at room temperature by a modified polyol process using bismuth(III) carbonate basic as precursor. In addition, some characteristics of the synthesis with respect to the exchange of a capping agent/surface stabilizer and solvent type were observed. When polyvinylpyrroldone was added, the finest Bi nanoparticles were synthesized in diethylene glycol(DEG), while the coarsest nanoparticles were formed in polyethylene glycol(PEG). The particle size immediately after synthesis was proportionate to final particle size which was determined by particle growth through coalescence and aggregation during drying. As a result, the finest Bi particles with the diameter range of several tens of nanometers - 300 nm were finally obtained in DEG. Regardless of the type of capping agent/surface stabilizer, extensive coalescence and aggregation behavior occurred in PEG, resulting in final products agglomerated with coarse particles. Bismuth(III) carbonate basic을 전구체로 사용하여 상온 습식 환원법인 변형 폴리욜법으로 순수 비스무트 나노입자를 합성하면서 캡핑제 또는 표면 안정제의 교체 및 용매의 종류에 따른 비스무트 입자의 제조 특성을 각각 관찰하였다. Polyvinylpyrroldone(PVP) 캡핑제 첨가 조건에서 합성 직후 기준으로 diethylene glycol(DEG) 용매 사용 시 가장 미세한 비스무트 나노입자가 형성되었으며, polyethylene glycol(PEG) 용매 사용 시 가장 조대한 비스무트 나노입자가 합성되었다. 합성 직후에 관찰된 나노입자의 크기와 건조 후 합체 및 엉겨붙음 거동으로 성장한 입자의 크기는 잘 비례하였는데, DEG 용매 사용 시 최종 단계에서 수십 nm~약 300 nm 직경의 가장 미세한 비스무트 입자를 얻을 수 있었다. 또한 캡핑제 및 표면 안정제의 종류에 상관없이 PEG 용매를 사용하여 합성한 경우에서는 광범위한 합체 및 엉겨붙음 거동이 관찰되어 상대적으로 조대한 입자들이 뭉친 형태의 최종 시료가 얻어졌다.

        • KCI등재

          진흥정책으로 살펴본 한국영화정책의 형성 연구

          조혜정(Cho Hye Jung) 한국영화학회 2011 영화연구 Vol.0 No.49

          The importance of film policy is increasing as time goes by. Film is not only art but also an industry these days, and the future of Korean film industry depends on what the film policy decides. And the importance of the policy has been only emphasized by the recent controversy around the mismanagement of KOFIC (Korean Film Counsel). The goal of this research is to look at Korean film policy in the context of the nation’s history. It is important to look at in what ways the basis of government policies interacted or affected Korean policy, and in the end even defined the Korean film industry itself and culture within. This will enable us to seek the direction of our future policies that affect Korean film. The direction of future policies presupposes the inspection of how effective the policies will be. In addition, some representative film promotion policies’ effectiveness will be inspected. This thesis also aims to discuss the role of policy maker needs to play as the nation’s sole film promotion mechanism.

        • KCI등재

          여행사 종사원의 직무만족에 관한 연구

          조혜정(Cho Hye Jung),장희정(Jang Hee Jung) 한국관광레저학회 2000 관광레저연구 Vol.12 No.2

          The travel industry, especially the travel agencies so called "people industry" have a high dependence on human resources. In spite of this importance of human resources, most travel agencies are facing lots of problems such as short of capital, weak financial support, not efficient interpersonal communication and so on. Under this circumstance like that in travel agencies, in which there is a higher importance of human resources to other industries as they are all front-line employers in response to customer demands, the studies on possible factors that affect the employees to be satisfied are highly required. This study was conducted to find out what possible factors affect the employees to be more satisfied, how they affect the employees and what relationship exists between the employee's job satisfaction. This study was intended to develop the most efficient people management in travel agencies. The study was followed up with t-test and anova as well as regression analysis in order to find out the difference among the individual characteristic variables and to verify the hypotheses. As the result, there is a significant difference in the variances analysis of job satisfaction by individual characteristic variables. This study also offers some implication is flow as, first, we found factors which influenced on the travel agencies. employee's job satisfaction and investigated correlation among such factors, jozb satisfaction. Thus, this study will anticipate that the new strategic value by applying internal marketing based on employee's need in the reengineering of korea travel market.

        • KCI등재

          장률 감독의 ‘도시 삼부작’에 나타난 헤테로토피아 연구

          조혜정(Cho Hye-jung) 동국대학교 영상미디어센터 2020 씨네포럼 Vol.0 No.37

          본 연구에서는 헤테로토피아(heterotopia) 개념을 이용하여 장률 영화의 공간 및 환상성에 대해 분석하고자 한다. 연구의 대상은 ‘도시3부작’으로 거명되는 〈경주〉, 〈군산: 거위를 노래하다〉, 〈후쿠오카〉 세 작품이다. 장률 영화에서 헤테로토피아는 일상/현실을 불현듯 낯설게 만드는 공간의 발견을 통해서 재현된다. 예컨대 〈경주〉에서는 고분과 그림(춘화, 문인화)이, 〈군산〉에서는 사진이, 〈후쿠오카〉에서는 서울 및 후쿠오카의 서점 그리고 후쿠오카 자체가 그러한 기능을 한다. 〈경주〉의 그림은 현실적으로 공존할 수 없는 죽은 자와 산 자, 과거이자 동시에 미래인 시간, 기억과 상상을 불러와 한 공간에 자리하게 한다. 사실 〈경주〉에서 가장 확실한 헤테로토피아는 고분이다. 고분은 도시 한복판에 자리 잡은 채 산 자들과 함께 한다. 〈군산〉에는 개인의 기억과 집단의 기억이 공존하고 현실과 환상(꿈)이 섞여든다. 영화에 등장하는 6장의 사진은 개인의 기억 혹은 주관적 경험을 끌어내거나 정박시키는 기능을 하면서 헤테로토피아적 공간을 형성한다. 〈후쿠오카〉에서도 역시 과거와 현재, 기억과 반기억, 실제와 환상이 중첩되고 섞여들어 기이한 경험을 선사한다. 특히 이 영화는 서울과 후쿠오카의 두 서점과 후쿠오카라는 도시를 통해 헤테로토피아적 공간을 불러온다. 헤테로토피아적 공간에서는 삶과 죽음, 현실과 환상, 과거와 현재 혹은 미래가 공존한다. 헤테로토피아는 헤테로크로니아와 결합한다. 이러한 헤테로토피아의 존재는 장률 영화의 환상성을 증대시키는 요소가 된다. This study aims at analyzing the space and fantasy of Zhang Lu"s films using the concept of heterotopia. The subject of this study are Gyeongju, Gunsan: Ode to the Goose, and Fukuoka. In Zhang Lu"s film, heterotopia is recreated through the discovery of space that makes everyday life/reality suddenly unfamiliar. For example, ancient tombs and paintings (erotic paintings, paintings by literary artists) function as such for Gyeongju, photos in Gunsan, and the bookstores of Seoul and Fukuoka, and Fukuoka itself in Fukuoka. The paintings of Gyeongju, the dead and alive that cannot coexist in reality, time that is both the past and future, and memories and imagination are recalled to be placed in the same space. In fact, the clearest heterotopia in Gyeongju are the ancient tombs. These massive ancient tombs situated in the middle of the city. In Gunsan: Ode to the Goose, memories of individuals and memories of groups coexist and reality and fantasy (dream) are blended together. The six photos that appear in the film bring out or anchors personal memories or subjective experiences to form a space of heterotopia. Fukuoka also overlaps the past and present, memory and anti-memory, and reality and fantasy to offer a strange experience. In particular, this film ushers in a space of heterotopia through the two bookstores in Seoul and Fukuoka, and the city of Fukuoka. In the space of heterotopia, life and death, reality and fantasy, past and present (or future) coexist. Heterotopia is related with heterochronie. Heterotopia existence acts to enhance the fantasy of Zhang Lu"s films.

        • KCI등재

          특집논문 : "생활의 발견" 혹은 "일상의 정신병리학" -홍상수 영화세계의 주제의식 및 영화적 전략 고찰-

          조혜정 ( Hye Jung Cho ) 국제비교한국학회 2012 비교한국학 Comparative Korean Studies Vol.20 No.1

          홍상수(Hong Sang-soo)만큼 해외에 알려진 한국감독도 드물 것이다. 지금까지 감독한 12편의 장편영화 중 11편의 영화를 국제영화제 초청 혹은 수상작으로 만들었다. 특히 칸을 통해서 명성을 쌓기 시작한 홍상수는 프랑스 비평가들의 강력한 지지를 받으며 베를린, 로테르담, 뉴욕, 토론토 등 세계 유수의 영화제로부터 초청받음으로써 그 존재감을 확인시켰다. 홍상수 영화가 해외에서 각광 받는 이유는 뭘까? 그것은 홍상수 영화가 ``작가주의``(Auteurisme)적 관점을 만족시키고 있다는 점이다. 그의 영화에는 일관된 주제의식과 세계관의 투영, 독특한 스타일 등 이른바 작가의 ``표식``이 들어 있다. 그는 놀랄 만큼 일관된 주제의식을 보여주고, 영리하게도 자신의 영화 속에서 영화매체를 끊임없이 환기시키며 영화감독으로서의 자의식을 투영하기를 즐긴다. 이러한 홍상수의 화법과 스타일은 ``영화가 작가(감독)의 예술``이라는 작가주의 명제를 만족시키고, 영화매체에 대한 근원적 친연성(親然性)을 작동시키며, 일상의 리얼리티로써 지금/이곳의 단면을 예리하게 드러내 보는 사람들을 탄복시킨다. 홍상수 영화는 거시적 담론을 끌어내기보다 미시적이고 생활에 밀착되어 있으며, 사건보다는 캐릭터 중심이고, 현대적 감성과 관계에 집중하며, 일상의 부조리함과 균열을 유머와 냉소적 터치로 구현한다. 일상의 미니멀리즘에 의해 포착된 인물과 풍경은 에릭 로메르(Eric Rohmer)가 재현하는 일상의 모습을 떠올리게 하며, 로베르 브레송(Robert Bresson)의 절제의 모더니즘과, 루이스 부뉴엘(Luis Bunuel)의 부르주아계급에 대한 지독한 냉소를 상기시킨다. 홍상수 영화인물이 빚어내는 소동극은 부뉴엘의 블랙코미디적 감성과 로메르 영화인물들이 직면하곤 하는 ``모럴``의 문제와 맞닿아 있는 것처럼 보인다. 부뉴엘과 로메르, 브레송을 연상시키지만 그만의 개성을 잃지 않는 홍상수에게 프랑스 평단이 매혹되는 것은 어쩌면 당연한 일이다. 부뉴엘과 브레송, 로메르는 바로 프랑스 영화의 소중한 전통이자 세계영화사의 자산이기 때문이다. 또한 조잡한 인물의 지리멸렬한 삶의 풍경들을 시니컬하게 들추어내는 홍상수는 세상에서 고립되고 관계로부터 소외되는 현대인들의 삶의 단면을 모방과 반복, 겹침과 순환의 구조를 통하여 예리하게 제시함으로써 서구 영화비평가들의 관심을 여전히 붙들어두고 있다. 그는 세상을 남녀의 삼각관계 구도 속에 집어넣어 관찰한다. 그들의 노골적이고 뻔뻔한 욕망과, 지식인연하는 이들(주로 남자들)의 스노비즘과, 길을 찾지 못하고 맴도는 이들의 부재한 방향성을 코믹하게 풀어낸다. 그렇기 때문에 거의 이례적일 만큼 홍상수 영화가 국제영화제로부터 다투어 초청 받고 있는 것이리라. 홍상수는 <돼지가 우물에 빠진 날>부터 <북촌방향>까지 일관된 자기세계를 견지해 오면서도 디테일과 인물의 변화를 통하여 조금씩 확장된 지형을 보여주었다. 제 자리에서 맴도는 것 같지만 어느 순간 많은 걸음을 내디뎠음을 발견하게 해준다. 그것이 국내는 물론 해외에서 여전히 홍상수를 주목하는 이유일 것이다. Hong Sang-soo is a rare case of a Korean director who is well-known abroad. 11 of the total 12 films directed by him has been invited or awarded from international film festivals and awards. His fame was built in the Cannes Film Festival and then the director has been supported by French film critics and his films have been invited from international film festivals-Berlinale, IFFR, NYFF and TIFF. Why Hong Sang-soo`s films were highly praised abroad? It is because his films satisfy Auteurisme perspective. In his films, the so-called ``signs`` of an author such as consistent themes, reflection of view and the unique style. He shows remarkable consistence in themes and calls people`s attention to the cinematic medium and enjoys reflecting self-awareness as a film director. Such narrative and style of Hong Sang-soo satisfy the Auteurisme proposition of "a cinema is an author(director)`s art", functions as an original closeness for film and shows a section of now/here as a reality of daily life keenly which impresses the audience. His films are microscopic and glued to the daily life rather than leading to macroscopic discourse. They also focus on characters more than events and concentrate to contemporary sensibility and relationship and express daily irrationality and cracks with humor and cynical touch. Characters and landscapes captured by minimalism of daily life remind daily life re-presented by Eric Rohmer and put in mind of modernism of temperance by Robert Bresson and severe mocking on bourgeois class by Luis Bunuel. The plot of disturbances by characters in his films seems to contact to the issue of ``morality`` that characters in Rohmer`s film and sense of black comedy by Bunuel. Even though reminding Bunuel, Rohmer and Bresson, Hong Sang-soo keeps his own uniqueness and it is the reason that his films steal the French critics` heart because Bunuel, Bresson and Rohmer are not only precious legacies of French cinema but also contents for the whole world cinema history. Revealing cynically disordered life of crude characters, Hong Sang-soo suggests an aspect of lives of contemporary people who were isolated from the world and estranged from the relationships through structure of mimicry and repeat and overlapping and circulation and still captures interests from western film critics. He observes the world in triangle relationship between men and women. He unfold comically snobbism of pedants(usually men) and their own naked and impudent desires and lost direction. These things are the reasons for his reputation in world-class film festivals. Hong Sang-soo has kept his consistent world from <The Day a Pig Fell into the Well> to <The Day He Arrives> but shown gradually expanding topography through changes of details and characters. His cinema world seems to spin around one spot but make people realize that it has advanced remarkably. It also contributes to getting attention both domestically and internationally.

        • KCI등재후보

          일반논문 : 정진우 "향토영화"의 공간이미지 연구

          조혜정 ( Hye Jung Cho ) 한양대학교 현대영화연구소 2014 현대영화연구 Vol.10 No.3

          본 연구는 정진우 감독의 ‘향토영화’를 대상으로 그 영화들에 나타난 공간이미지를 살펴본 것이다. 대상작품은 <석화촌>, <심봤다>(1979), <뻐꾸기도 밤에 우는가>(1980), <백구야 훨훨 날지마라>(1982), <자녀목>(1984) 등 다섯 작품이다. 영화에서의 공간은 영화의 사건이나 행위 등스토리를 구현하고 주제의식을 시각적으로 형상화 하며 영화적 정서를 함축함은 물론 관객의 특정 기억과 영화의 이데올로기 기반을 제공하는데 있어서도 의미 있는 작용을 한다. 따라서 본 연구에서는 정진우 영화의 공간이미지가 그의 영화적 주제의식과 세계를 형상화하는 데 있어서 어떻게 작용하는지를 중점적으로 살펴보고, 그 선행작업으로 먼저 ‘향토영화’의 개념을 정리하였다. 향토영화는 산업화의 대척점에 서있거나 전통적 습속이 강하게 남아있는 지역이 주요한 공간이 되는 영화로서 도시보다는 농어촌이나 산골 등‘지역/지방’을 주요 배경으로 하며, ‘향토성’이라 칭하는 특성과 정서를 함유하고 있는 영화들을 일컫는다. 그러므로 향토영화의 구성요소로서는 ① 지역, 그중에서도 농어촌이나 산촌 등 비도시나 전원을 공간적 배경으로 할 것 ② ‘향토’라는 지리적 차원에 그 지역민들의 삶의 방식과 정서, 흔적이 체화된 향토성이 내포되어 있을 것, 그리고 부가적으로 토속적 문화나 습속 등이 잔존해 있을 것 등으로 정리하였다. 이런 관점에서정진우 감독의 영화 <석화촌>, <심봤다>, <뻐꾸기도 밤에 우는가>, <백구야 훨훨 날지 마라>, <자녀목> 등은 향토영화의 범주에 들어간다고 할것이다. 정진우 향토영화의 주요 공간은 섬-바다, 배(<석화촌>), 섬-선창, 파시, 갯벌(<백구야 훨훨 날지 마라>), 숲과 동굴(<심봤다>), 숯막과 장터(<뻐꾸기도 밤에 우는가>), 계곡과 동굴, 자녀목 언덕(<자녀목>) 등이다. 이들공간/장소 이미지의 결은 균질하지 않다. <심봤다>, <뻐꾸기->에서는 행복과 안식의 공간이지만, <석화촌>과 <백구야 훨훨 날지 마라>, <자녀목>에서는 불행과 억압의 공간으로 작용한다. 공간의 이미지와 함께 정진우 영화에 나타나는 향토성/토속성은 감독이 가지고 있는 한국적 정체성과 맞닿아 있다. 무속, 전통습속이나 비방, 사당패나 심마니, 숯막, 파시 등 한국인의 전통 속에 새겨진 습속과문화, 생활양식은 인물의 고난을 보여주는 형태로 제시되지만 그의 영화의 톤은 이를 사라지는 것들에 대한 아쉬움, ‘향수’로서 환기하는 측면이 크다. 정진우 영화의 향토성은 로컬리티에 대한 의미 있는 접근이기 보다는 한국영화를 세계에 알리는 수단으로서 한국적 정체성을 활용하려는 시도에서 비롯된 측면이 강하다. 1970~80년대 한국적인 것이 곧 세계적인 것이라는 인식이 팽배한 가운데, 한국적인 것을 전통문화와 습속에서 찾으려는 경향들이 나타났고, 이를 반영하여 한국적인 소재를 취한시대극이나 향토물들이 등장했다. 정진우의 향토영화도 이러한 맥락 위에 서있다. This study is to understand how the spatial image the movie director Chung Jin woo has created on his does function to shape his thematic consciousness and world view in the movies. The definite concepts of “local colored movie” and “local color” were defined firstly for this purpose, and how such concepts were reflected with the spatial image in the movies were studied. One of typical spaces in local colored movies is the great nature or rural area in terms of place, and the non-urban area such farming village, fishing village, or mountain village in terms of area. Such a space is a physical. substance and, at the same time, an imaginary space that is summoned as the object of memory and homesickness. This is the reason why the meaning of lost hometown used to be colored with a retrogressive sentimentality. The space/place in his local colored movies was an island in the movie <Oyster Village(Seoghwachon)>, a mountain village in <Wild Ginseng> and <Does Cuckoo Cry at Night?>, a countryside in <The Ma-Nim>. The spaces were the isolated areas bounded by sea, mountain, or valley. Shamanism, mystery, primitive instinct and eroticism are also manifested at the spaces. The spaces were intended and expressed with his idea that a primitive instinct might by restored by keeping a distance from urban space and modern reason. Therefore, the local colored space is a paradise to him. Director Chung Jin Woo expressed the life in the deep mountains and the great nature with a healthy eroticism, and his spaces were displayed like a paradise by adding a primitive feeling of vitality. His characters look like Adam and Eve in the Garden of Eden. They are expelled of their will (‘greed’) or against their will(‘greed’, ‘lust’, ‘authority’, and ‘order’), and their expulsion from the paradise leads to a tragedy.

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