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        • 2P-47: New observation of sulfur-promoted rearrangement during a ring-opening polymerization of 5-substituted 1,3-oxathiolane-2-thiones

          정연희,김치관,도정윤 한국공업화학회 2016 한국공업화학회 연구논문 초록집 Vol.2016 No.1

          In previous study, we synthesized a stable polymer from 1,3-oxathiolane-2-thione with a alkyl sulfide substituent through ring opening polymerization( ROP). The substituent sulfide contributes to the formation of a stable intermediate cation accompanying rearrangement of the alkyl substituent. Depolymerization of the prepared ROP polymer underwent in the presence of KOtBu to yield 1,3-dithian-2-one. The presence of S-alkyl substituent at C-4 of 1,3-dithian-2-one evidently proved the rearrangement. Since the ROP showed a living polymerization property, a block copolymerization was attempted. Block copolymer was synthesized by successive addition of a second monomer after complete consumption of a starting monomer. Each chain length of the copolymer was controlled by a quantity of catalytic initiator and monomer concentration. Dye-involved copolymer was prepared to examine polymer property as a colorimetric tracer during polymerization and depolymerization.

        • KCI등재

          Lonchocarpine Increases Nrf2/ARE-Mediated Antioxidant Enzyme Expression by Modulating AMPK and MAPK Signaling in Brain Astrocytes

          정연희,박진선,김동현,김희선 한국응용약물학회 2016 Biomolecules & Therapeutics(구 응용약물학회지) Vol.24 No.6

          Lonchocarpine is a phenylpropanoid compound isolated from Abrus precatorius that has anti-bacterial, anti-inflammatory, antiproliferative, and antiepileptic activities. In the present study, we investigated the antioxidant effects of lonchocarpine in brain glial cells and analyzed its molecular mechanisms. We found that lonchocarpine suppressed reactive oxygen species (ROS) production and cell death in hydrogen peroxide-treated primary astrocytes. In addition, lonchocarpine increased the expression of antioxidant enzymes, such as heme oxygenase-1 (HO-1), NAD(P)H:quinone oxidoreductase 1 (NQO1), and manganese superoxide dismutase (MnSOD), which are all under the control of Nrf2/antioxidant response element (ARE) signaling. Further, mechanistic studies showed that lonchocarpine increases the nuclear translocation and DNA binding of Nrf2 to ARE as well as ARE-mediated transcriptional activities. Moreover, lonchocarpine increased the phosphorylation of AMP-activated protein kinase (AMPK) and three types of mitogen-activated protein kinases (MAPKs). By treating astrocytes with each signaling pathway-specific inhibitor, AMPK, c-jun N-terminal protein kinase (JNK), and p38 MAPK were identified to be involved in lonchocarpine-induced HO-1 expression and ARE-mediated transcriptional activities. Therefore, lonchocarpine may be a potential therapeutic agent for neurodegenerative diseases that are associated with oxidative stress.

        • KCI등재

          창조적 노화를 위한 예술교육 프로그램의 성과측정 및 관리방안 연구

          정연희 한국예술교육학회 2019 예술교육연구 Vol.17 No.3

          본 연구는 노화에 대한 새로운 관점을 제공하는 창조적 노화 담론을 토대로 창조적 노화를 위한 예술교육 프로그램을 기획·집행 및 평가하는 문화예술 관련 단체 및 예술강사들이 효율적으로 프로그램의 성과를 관리 할 수 있는 방안을 살펴보았다. 문헌 연구를 통해 창조적 노화를 위한 예술교육 프로그램의 성공적 추진을 위 한 실천원칙과 주요 고려사항을 제시하였다. 그리고 예비조사를 통해 창조적 노화의 효과적 실행을 위한 실천 원칙들이 한국적 상황에 맞게 재구성되어야 함을 확인하였다. 이를 바탕으로 본 연구는 창조적 노화를 위한 예 술교육 프로그램의 효율적 성과관리를 위해 12개 실천원칙을 활동 요소로 포함하는 창조적 노화 프로그램의 논리모형을 제시하였고 해당 프로그램의 기획·집행·완료 단계에 프로그램 관리자나 실무자들이 어떻게 성과측 정 및 관리를 수행할 것인지 그 방향을 제시하였다. Based on the discourse of creative aging which provides a new perspective of aging, this study examined how arts and cultural organizations and teaching artists manage the performance of creative aging(arts and aging) program. For this, first of all, a range of excellent practices of creative aging programs were examined through literature review. As a result, practical principles and considerations for the success of the program were drawn in the form of checklist. Through the pilot test of teaching artists, 12 principles and 57 considerations were presented for practitioners to utilize to design and implement creative aging programs. These principles were fed into the logic model of creative aging program, which can be the performance management framework of creative aging programs. Finally, performance measurement methods and management strategies, which are applicable to the phase of planning, implementation, and termination of the program, were suggested for the practitioners to enhance the performance of creative aging program.

        • KCI등재

          동사의 보충어에 따른 영어 문형 연구

          정연희 한국중앙영어영문학회 2008 영어영문학연구 Vol.50 No.4

          Five-Form-Grammar has been a dominant School Grammar for teaching sentence patterns for the past years. However, I argue that there must be more objective linguistic theories for the application to English grammar teaching. In this respect, Transformational Grammar, classifying verbs according to the types of complementation they take, provides better explanations for grammar teaching. Complements as subcategorized forms of verbs are obligatory elements in VP, which are further discussed using the verb types and subcategorization frames by Wekker & Haegeman (1991). Complement Types focused here are adverbial complement, predicative+adverbial complement, and indirect and direct object. Indication of adverbial complement in transformational grammar provides the most exact syntactic information verbs can have. The result of this analysis supports legitimacy in teaching sentence patterns associated with verb complementation.

        • KCI등재

          영화 <라빠르망>의 리얼리티와 심리주의

          정연희 국제어문학회 2011 국제어문 Vol.51 No.-

          This study tries to look into the movie <L'Appartement> screened in 1996 based on a viewpoint of realism and psychology. The story has two point of view. This dual view intends that an audience has to reconstruct the reality of the movie. A character who is in the middle of the visual field is not a all-knowing observer, but just a relative observer. So, this style of dual view implies a certain meaning that the real world is much more complicated structure not a simple one. As a same context, The characters are symbolized as a large group of people who are lonely and uneasy in the modern society. This way of seeing in <L'Appartement> is based on a viewpoint of realism. On the other hand, There is another viewpoint in <L'Appartement>with a viewpoint of realism. That is an aspect of psychology. A protagonist, Max has had some anxiety and uneasiness about social processes named success in life. Therefore, Lisa’s various traces overwhelming Max make him remind a desire and a passion that is disappeared. But another lady, Alice replaces a roll of Liza as a object-cause of a desire. Lisa’s empty room represents a space of libido. Specially, The scene, Alice-window-Max in airport is profound in meaning. The situation that Max is blocked with window symbolizes a figure of split subject wandering between a desire and a suppression. In conclusion, <L'Appartement> has a double structure. It shows a isolated individual who lives lonely in modern society and is divided with father’s law and law of a desire at the same time. The former one can be explained well by realism. And the latter one can be analysed by psychoanalysis. When audience watch the movie, they feel identity with the characters. That is the unique way of this movie. <라빠르망>을 리얼리즘의 차원과 심리주의적 차원에서 살펴보았다. <라빠르망>의 이중적 시각화는 주체의 탈중심화라는 현실의 재형성을 유비한다. 시각장의 중심이 되는개인들은 세계 전체를 조망하는 중심시각의 대리자가 아니라 주관적인 중심으로서 상대적이고 파편적인 시각으로 등장한다. 따라서 시각의 이중화는 현실이 탈개인적 중심으로균일하게 정렬되거나 모자이크처럼 형형색색의 시각으로 완성되는 것이 아니라, 중층적으로 이해되어야 할 복잡하고 애매한 구성물이라는 인식적 차원에 닿아 있는 것이다. 같은 맥락에서 영화의 인물들은 고립된 내면을 지닌 외롭고 불안한 개인들로서 파편적인현대의 삶 속에서 이해되는 군상들이다. <라빠르망>의 시각양식은 길레스 미무니의 작가적 시대인식으로서 시대적 리얼리티와 연결된다. 한편 <라빠르망>에는 리얼리즘의 차원과 다른 심리적 차원의 세계가 있다. 막스는 성공과 결혼이라는 사회 상징적 명령의 두려움과 불안을 안고 있다. 이때 막스를 압도하는리자의 흔적들은 잃어버린 사랑과 욕망을 상기시키는 실재의 응답으로 이해된다. 욕망의대상-원인으로서의 리자의 자리를 알리스가 대체한다. 리자의 ‘빈 방’은 그 리비도적 공간을 물질적으로 구현한다. 이 같은 맥락에서 공항 장면의 알리스-유리벽-막스의 시각적 구도는 상징적 사회에서 부정되는 실재가 우리 현실 내부에 존재하는 외부이며 현실의 중요한 일부분이라는 사실을 일깨워준다. 또한 유리벽으로 가로막힌 막스의 위치는‘공동체의 강요된 선택’ 속에서 필연적으로 죄의식을 짊어질 수밖에 없는 분열된 주체의형상을 재현한다. 이처럼 <라빠르망>은 현대의 파편적인 삶과 고립된 개인을 리얼리즘의 차원에서, 아버지의 법과 욕망의 법 사이에 있는 분열적 주체의 형상을 심리주의적 차원에서 보여주는 중층적인 구조의 영화이다. 메츠의 말에 의하면, 영화가 상영되는 동안 관객은 등대가된다. 등대는 영사기이면서 동시에 카메라이다. 관객의 망막이 ‘반응하는 표면’이라는 말인데, <라빠르망>이 상영되는 동안 우리는 영화의 세계에 눈길을 던지고 있는 것 같지만,동시에 소외된 시선의 고립된 개인과 흔들리는 주체의 내면이 다시 우리 안에 쌓이는 것처럼 느껴지는 것이다. 그것은 시대적 리얼리티 안에서의 울림이다. 그것은 단일한 실체감이라는 허상과 만족을 모르는 욕망의 법 사이에서 위축되고 불만이 생기며 분열될 수밖에 없는 현대의 초상에 대한 공감이다.

        • KCI등재

          『내 생에 꼭 하루뿐일 특별한 날』의 정신분석학적 의미

          정연희 국제어문학회 2007 국제어문 Vol.39 No.-

          This essay is a study that the heroin, Mi-heun in ꡔThe Special Day, the Only Day in My Lifeꡕ(ꡔThe Special Dayꡕ) takes decisive action, the symbolic suicide and the absolute liberty for the sake escaping the trauma-actuality. Nevertheless her epilogue weighs heavily upon a reader, because her symbolic suicide and absolute liberty are not associated with an emancipation necessarily. Psychoanalytically, ‘an emancipation’ is that person removes one's burden into ‘the Other’ ultimately. Mi-heun's departure implies not a standard of another ‘the Other’, but a atmosphere of fleeing, that bring about the death of social ego and subjective destitution. Accordingly ꡔThe Special Dayꡕ is the novel that shows the fantasy, this is the drive that is impossible to realize in the actuality, and ecstasy of destruction of being. The imaginary of Mi-heun's epilogue is the traces of the real. Mi-heun throw or lose the everything of the actuality that is composed of the symbolic. Preferably her social relations become dim and she is reduced to be in existence deserted, nevertheless the mystery will of living. But paradoxically a certain silence is felt to her. It is silence that gone down to the bottom of the being. In connection with it, Mi-heun's epilogue is not perfect close of life but a turning point. But This is the beginning of the new narrative, not the narrative of ꡔThe Special Dayꡕ. The author, Jeon, kyeong-rin's heroins return home from now on in another narrative. These aspect of hers return is studied after this. 이 논문에서는 내 생에의 주인공 미흔이 외상적인 현실에서 탈출하기 위해 상징적 자살을 감행하고 그를 통해 구가하는 절대적 자유의 지점을 살펴보았다. 그럼에도 불구하고 그녀의 에필로그가 허허로우면서 답답해 보이는 것은 그녀의 상징적 자살과 절대적 자유가 필연적으로 ‘해방’과 연관될 수 없기 때문이다. 정신분석학적 의미에서 ‘해방’은 궁극적으로 우리의 짐을 큰 타자에게 옮기는 데 있기 때문이다. 미흔의 일탈은 기존의 큰 타자에서 벗어나 다른 큰 타자의 준거를 구성하는 과정이 함축된 행위가 아니라, 그보다는 사회적 존재의 죽음과 주체의 궁핍화를 초래하는 탈주의 성격이 짙다. 그런 점에서 내 생에는 현실에서 가능하지 않으며 상상에서나 가능한, 존재가 황홀하게 부서지는 환타지의 시연에 집중한 소설이라고 할 수 있다. 미흔이 모든 것을 잃고 서있는 에필로그의 이미지는, 상징적인 현실로부터 물러난 실재계의 흔적이라고 하겠다. 미흔은 상징적인 질서가 구성하는 현실적인 모든 것을 버렸고 잃었다. 오히려 불가사의한 생의 의욕 앞에서 그녀의 모든 사회적 인연들은 그 의미가 희미해지고, 그녀는 휑뎅그렁한 ‘있음’으로 축소된다. 그러나 실재계라는 낯설고도 두려운 존재와 대면한 그녀에게서 역설적으로 밑바닥으로 침잠한 어떤 고요가 느껴진다. 앞으로 그녀에게 떠오르는 일만 남아 있을지도 모르겠다. 그런 의미에서 미흔의 에필로그는 완벽한 종말이 아니라 하나의 전환점이 될 것이다. 그러나 이는 또 다른 새로운 서사의 시작이지 내 생에의 서사는 아니다. 그녀는 아니 전경린의 여주인공, ‘그녀들’은 다른 서사에서 귀환하고 있다. 그녀들이 어떻게 그리고 어떤 모습으로 돌아오는지, 후고로 기약하기로 한다.

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