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전새미,신동현,김형준,Jun, Saemee,Shin, Dong-Hyeon,Kim, Hyung-Joon 한국전산구조공학회 2014 한국전산구조공학회논문집 Vol.27 No.6
구조물의 내용연수 동안 예상되는 지진에 대한 피해와 손실을 최소화하는 것이 내진설계의 최종적인 목표로 볼 수 있다. 이러한 목표를 만족시키기 위한 개념으로 지진하중에 대한 구조물의 손상확률을 나타내는 지진취약도를 작성하여 지진에 대한 구조물의 확률론적 성능평가를 수행한 후, 해당 지역에서 발생 가능한 지진에 대한 연간 초과확률로 표현되는 지진위험도를 활용하여 연간 손실 발생확률을 산정하는 절차를 제시한다. 본 연구는 미국 강진지역의 지진하중을 고려하여 설계된 철골모멘트골조에 대해 취약도를 정량적으로 평가하고 연간 손실 발생확률을 예측하다. 또한 HAZUS의 철골모멘트골조 대표건축물에 대한 손실 평가결과를 비교하였으며, 그 결과 HAZUS에 의한 연간손실이 보수적으로 산정됨을 알 수 있었다. 제시된 방법으로부터 해당 구조물의 내진성능 및 연간 손실 평가를 할 수 있으며, 향후 관련 연구에 활용할 수 있을 것으로 판단된다. The ultimate goal of seismic design is to reduce the probable losses or damages occurred during an expected earthquake event. To achieve this goal, this study represents a procedure that can estimate annual loss probability of a structure damaged by strong ground motion. First of all, probabilistic seismic performance assessment should be performed using seismic fragility analyses that are presented by a cumulative distribution function of the probability in each exceedance structural damage state. A seismic hazard curve is then derived from an annual frequency of exccedance per each ground motion intensity. An annual loss probability function is combined with seismic fragility analysis results and seismic hazard curves. In this paper, annual loss probabilities are estimated by the structural fragility curve of steel moment-resisting frames(SMRFs) in San Francisco Bay, USA, and are compared with loss estimation results obtained from the HAZUS methodology. It is investigated from the comparison that seismic losses of the SMRFs calculated from the HAZUS method are conservatively estimated. The procedure presented in this study could be effectively used for future studies related with structural seismic performance assessment and annual loss probability estimation.
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전새미(Saemi Jeon),정여진(Yeojin Chung),이동엽(Dongyoup Lee) 한국지능정보시스템학회 2016 지능정보연구 Vol.22 No.2
최근 인터넷의 보편화와 정보통신 기술의 발달로 인해 인터넷을 통한 정보검색이 일상화 됨에 따라 주식에 관한 정보역시 검색엔진, 소셜네트워크서비스, 인터넷 커뮤니티 등을 통해 획득하는 경우가 잦아졌다. 특정 단어에 대한 키워드 검색량은 사용자의 관심도를 반영하기 때문에 다양한 연구에서 개별 기업에 대한 인터넷 검색량은 투자자의 관심도에 대한 척도로서의 사용가능성을 각광받았다. 특정 주식에 대한 투자자의 관심이 증가할 때 일시적으로 주가가 상승하였다가 회복하는 반전현상은 여러 연구를 통해 검증되어 왔지만 그 동안 투자자의 관심도는 주로 주식거래량, 광고 비용 등을 사용해 간접적으로 측정되었다. 본 연구에서는 국내 코스닥 시장에 상장된 기업에 대한 인터넷 검색량을 투자자의 관심의 척도로 사용하여 투자자의 관심에 근거한 주가변동성의 변화를 전체 시장 측면과 산업별 측면에서 관찰한다. 또한 투자자 관심이 야기한 가격압박에 의한 주가 반전현상의 존재를 코스닥 시장에서 검증하고 산업 간의 반전정도의 차이를 비교한다. 실증분석 결과 비정상적인 인터넷 검색량 증가는 주가변동성의 유의적인 증가를 가져왔고 이러한 현상은 IT S/W, 건설, 유통 산업군에서 특히 강하게 나타났다. 비정상적인 인터넷 검색량의 증가 이후 2주 간 주가변동성이 증가하였고 3~4주 후에는 오히려 변동성이 감소하는 것을 확인하였다. 이러한 주가 반전현상 역시 IT S/W, 건설, 유통 산업군에서 보다 극단적으로 발생하는 것으로 나타난다.
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전새미 ( Jeon Saemi ) 한양대학교 공연예술연구소 2017 공연예술연구 Vol.4 No.-
현대에는 문화 예술 전반으로 다양한 시도를 통한 변화들이 마구 쏟아져 나오고 있다. 연극 또한 새로운 국면을 맞이하고 있으며, 특히 연극의 전제인 `대본을 바탕으로 한 프로시니엄 극장에서의 공연`이라는 틀을 벗어나 관객들이 직접 참여하고 배우와 같이 극을 만들어나가는 형식의 연극 개념이 점차적으로 발전하고 있다. 전통적인 연극의 모습에서 연출은 희곡을 분석하고 장면을 만들면 배우가 연출의 의도를 그대로 이해하여 표현하고 관객은 수동적으로 받아들이는 존재로써 있다. 하지만 빠르게 변화하는 시대에 따라 연극 본질에 대한 깊이 있는 토론이 진행되고 있으며, 텍스트를 그대로 재현하는 것이 아닌 연극의 3대 요소인 `관객`, `무대`, `배우`가 좀 더 가깝게 호흡하는 것이야 말로 진정한 연극이라는 `연극성`에 관한 담론이 나타나기 시작했다. 본 연구는 나날이 발전해가고 있는 현대연극을 알아보고 그 중 포스트드라마 연극에서의 관객이 갖고 있는 의미가 얼마나 가치가 있는지에 대해 고찰해보았다. 기존의 연극이 갖고 있는 성격인 `드라마의 재현`이 아닌 `현존`에 의의를 두고 이 안에서 배우와 관객간의 상호작용이 어떻게 이루어지는지와 그 안에서 생겨나는 결과가 극을 이끌어나가기 위해 무슨 효과를 주는지 등 다양한 과정을 알아보고, 관객 역할의 중요성이 나날이 집중되고 있다는 것과 관객 또한 드라마를 만들고 이끌어나가는 `창작자`의 역할로 존재할 수 있다고 제시되는 것을 알 수 있었다. 포스트드라마 연극 내의 관객은 극이 진행되면서 여러 사람들에 의해 다양한 경험을 하고 신체적 접촉 혹은 감정의 전달로 인해 자신만의 이야기를 만들어 나가는 창작자의 역할로서 존재한다. 이 과정이 이루어 질 수 있도록 연극이 이루어지는 장은 규격화 된 극장이 아니라 새로운 형태의 연극 장소를 바탕으로 한다. 포스트드라마 연극에서 가장 대표적이라고 볼 수 있는 관객 참여 형태는 장소 특정적 연극과 관객 참여형 연극이다. 관객들에게 집중하여 다양한 방법의 연극형태가 생산되고 있는 과정에서 세계는 활발하게 시도하고 있으며, 영국 런던에서는 2000년대부터 관객 참여의 중요성을 인식하여 계속적으로 발전하고 있다. 그러나 아직 한국은 다양한 시도를 하기에 부족한 현실이다. 한국 또한 새로운 관객 찾기에 대해서 중요함을 인식하여 적극적인 연극 발전에 기여하는 자세가 필요하다고 주장한다. Recently, there has been a flood of changes through diverse innovative attempts in the arts world. Theatre also has entered a new phase, especially breaking away from the text-based play of the proscenium theatre and developing into participatory theatre which allows audience to create drama with the actors. In conventional play, the audience was at the third party position who passively accepts drama which was analyzed by the directors and expressed by the actors. However, along with the changes in time, there has been deep discussion on the essence of theatre and performance. Many who are participating in this discussion now insists that the real theatre should reject the mere reproduction of text and focus on closer relationship among the three pillars of theatre: `Audience`, `Stage`,and `Actor`. The research studied on modern theatre and especially focused on the values and the roles of the audience in the postdramatic theatre. Focusing on `Prasenz`, which can be contrasted to mere `Representation`of the preexisting theatre, the research analyzed how actors and audience interacts throughout the performance and how the result of the interaction can affect on the development of the drama. The research concluded that the role of the audience is even more highlighted in the modern theatre and is now overlapping the role of directors as creators. Audience of the postdramatic theatre can exist as a creator of own drama throughout the performance, attaining diverse experience of physical and emotional connection. To allow the expansion of the role of audience, theatre now needs new form of space, escaping from the fixed theatre. Site-specific theatre and immersive theatre are the most representative examples of audience-participating post-dramatic theatre. The performance world is now focusing on the new attempts, especially centering on London since 2000. However, Korea still has limited environment for the innovations. Korea also needs to consider the importance of finding new type of audience and passionately contribute into the development of the theatre.
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