태양 전지용 $CuGaSe_2$ 단결정 박막 성장과 태양전지로의 응용

윤석진,홍광준,Yun, Suk-Jin,Hong, Kwang-Joon 한국결정성장학회 2005 한국결정성장학회지 Vol.15 No.6

[ $CuGaSe_2$ ] 단결정 박막은 수평 전기로에서 합성한 $CuGaSe_2$ 다결정을 증발원으로하여, hot wall epitaxy(HWE) 방법으로 증발원과 기판(반절연성 GaAs(100))의 온도를 각각 $610^{\circ}C,\;450^{\circ}C$로 고정하여 단결정 박막을 성장하였다. 이때 단결정 박막의 결정성은 광발광 스펙트럼(PL)과 이중결정 X-선 요동곡선 (DCRC)으로부터 구하였다. Hall 효과는 Van der Pauw 방법에 의해 측정되었으며, 293 K에서 운반자 농도와 이동도는 각각 $4.87{\times}10^{17}/cm^3,\;129cm^2/V{\cdot}s$였다. $n-Cds/p-CuGaSe_2$ 합 태양전지에 $80mW/cm^2$의 광을 조사시켜 최대 출력점에서 전압은 0.41 V, 전류밀도는 $21.8mA/cm^2$였고, fill factor는 0.75 그리고 태양전지 전력변환 효율은 11.17% 였다. Single crystal $CuGaSe_2$ layers were grown on thoroughly etched semi-insulating CaAs(100) substrate at $450^{\circ}C$ with hot wall epitaxy (HWE) system by evaporating $CuGaSe_2$ source at $610^{\circ}C$. The crystalline structure of the single crystal thin films was investigated by the photoluminescence (PL) and double crystal X-ray diffraction (DCXD). The carrier density and mobility of single crystal $CuGaSe_2$ thin films measured with Hall effect by Van der Pauw method are $4.87{\times}10^{17}cm^{-3}$ and $129cm^2/V{\cdot}s$ at 293 K, respectively. The temperature dependence of the energy band gap of the $CuGaSe_2$ obtained from the absorption spectra was well described by the Varshni's relation, $E_g(T)=1.7998eV-(8.7489{\times}10^{-4}eV/K)T^2/(T+335K)$. The voltage, current density of maxiumun power, fill factor, and conversion, efficiency of $n-CdS/p-CuGaSe_2$, heterojunction solar cells under $80mW/cm^2$ illumination were found to be 0.41 V, $21.8mA/cm^2$, 0.75 and 11.17%, respectively.

확장 JPEG의 가변 양자화기를 위한 시각적 비트율 제어

윤석진,박광채,Yun, Seok-Jin,Park, kwang-Chae 한국음향학회 1996 韓國音響學會誌 Vol.15 No.2

본 논문에서는 ISO/IEC 10918-3(ITU-T REC. T84)로 표준화되어 새롭게 제안된 확장 JPEG의 가변 양자화기를 이용한 영상 부호기를 구현하였다. 인간의 시각은 공간 주파수 감도에 매우 민감하므로 가변 양자화기를 사용하므로서 블록킹 효과를 경감시킬 수 있다. 이 블록킹 효과는 높은 활동도 영역보다 낮은 활동도 영역에서 더 많이 발생된다. 따라서 가변 양자화기의 $8{\times}8$ 기본 블록 단위의 특성을 파악하기 위한 활동도는 공간영역에서 수평 수직 방향 기울기를 이용하여 계산하였다. 구해진 활동도를 가변 양자화기에 적용하기 위해 비선형 양자화 변수를 5단계로 분류하여 낮은 영역에서 좀더 새밀한 양자화가 이루어지도록 하였다. 다양한 영상을 적용하여 시뮬레이션 한 결과 주어진 비트 율에서 주관적으로나 객관적으로 품질이 향상되었다. In this paper, we present an image coder using variable quantizer for newly proposed JPEG extensions which has been standardized as ISO/IEC 10918-3(ITU-T Rec. T.84). It is necessary to alleviate the blocking artifact which is more sensitive to human eye in view of the spatial frequency sensitivity. The blocking artifact arises in the lower activity area rather than in the higher area. Therefore variable quantizer use the horizontal and vertical derivatives for calculating the $8{\times}8$ block activity. We classified nonlinear quantizer parameter into 5 categories in order to finely quantize in the lower active region. As a result of simulation for various images, the proposed coder increases subjective and objective quality at a given bit rate.

의료용 초음파 진단기의 현황

윤석진,김현재,조봉희,Yun, Seok-Jin,Kim, Hyeon-Jae,Jo, Bong-Hui 한국전기전자재료학회 1999 전기전자재료 Vol.12 No.1

예술속으로 - 가족 드라마는 말한다 '밥'은 우리의 힘이라고!

윤석진,Yun, Seok-Jin 한국식품연구원 2009 한맛한얼 Vol.2 No.2

요리의 스타일과 패션을 말하다 - SBS 특별 기획 드라마 "스타일" -

윤석진,Yun, Seok-Jin 한국식품연구원 2009 한맛한얼 Vol.2 No.3

전시 총동원 체제기의 역사극 고찰 - 송영과 함세덕의 공연 희곡을 중심으로 -

윤석진(Suk-jin Yun) 어문연구학회 2004 어문연구 Vol.46 No.-

This thesis analyzes the historical plays of Young Song and Se-deok Hahm that were performed during the war footing period of general mobilization (1937~1945). A historical play in this period was revealed to be a tool to rationalize the colonial rule of the Japanese Empire rather than contribute to inspiring desirable national consciousness. Especially, the historical plays of Song and Hahm were acted as a memorial service internalizing so that the colonial people accepted the realities of a colony naturally and distorted the history of Korea. Song stimulated a colonial people's feeling of defeat by decrying respected historial figures of Korea such as Byeong-yeon Kim and Saimdang Shin, and rationalized the colonial ruling strategy of the Japanese Empire as the result. Hahm also obstructed a critical reflection of pro-Japanese logic embedded in a performance that distorted the historical event of ‘the fall of Baekje Dynasty’ and the story of ‘the Divine Bell (Emille Bell) of Bongdeok-sa (Temple)’ in a romantic and lyrical way. In conclusion, historical plays in the war footing period of the general mobilization was popular plays that were used as merely a tool to propagate the colonial strategy of the Japanese Empire and to instigate the draft rather than its own function of inspiring historical awareness. Popularity of a historical play in this period should be examined much more closely so that historical plays were mobilized in order for the colonial people to internalize the colonial strategy of the Japanese Empire. The reason of this is that the popularity in the war footing period of the general mobilization can be a frame of reference to determine whether or not they were pro-Japanese in the field of culture and arts.

디지털 시대, 한국 텔레비전드라마 창작 주체의 연결망 연구 - 2000년대 미니시리즈를 중심으로-

윤석진 ( Suk Jin Yun ) 충남대학교 인문과학연구소 2014 인문학연구 Vol.49 No.3

본고는 문화산업적 차원에서 한국 텔레비전드라마 제작 현황을 구체적으로 파악하고 앞으로의 방향성을 검토하기 위하여 2000년대 미니시리즈드라마 창작 주체의 공동참여연결망과 동태적 변화 양상을 분석한 결과이다. 2000년부터 2009년까지 당해 연도 시청률 1위에서 7위에 해당하는 70편의 작가와 연출자 그리고 배우의 명단을 선정하여 창작 주체의 공동참여연결망을 분석한 뒤, 2000년부터 2009년까지 시청률 1위에 해당하는 10편의 미니시리즈드라마 창작 주체의 동태적 변화를 살펴보았다.2000년대 미니시리즈드라마 가운데 시청률이 높았던 70편의 작업에 참여했던 창작 주체의 공동참여연결망 분석 결과는 다음과 같다. 첫째, 연결정도 중앙성이 높다는 것은 연결된 선의 수가 다른 사람들 보다 많다는 것으로 이는 참여 작품 수와 관련이 있음을 의미한다. 둘째, 보나시치 권력 지수의 경우 작가와 연출자의 권력이 연결정도 중앙성 보다 높은 것을 확인하였다. 셋째, 사이중앙성에서 주조연급 배우들이 전체적으로 높은 위치를 차지하는 것을 통해 텔레비전드라마 기획 단계에서 안정적이고 믿을만한 배우 캐스팅을 중시하는 현상을 확인하였다.2000년대 미니시리즈드라마 창작 주체의 동태적 변화에서 2010년대 이후 텔레비전드라마 제작 환경 변화 추이를 예측할 수 있었다. 첫째, 기획 시스템의 정착으로 스타급 작가나 연출자의 영향력은 점점 더 약화될 것이다. 둘째, 스타급 배우의 출연이 높은 시청률을 담보하지 못하는 현상이 점점 더 두드러지고 상대적으로 기획의 역할이 확대될 것이다. 셋째, 창작 주체가 방송사에서 외주 제작사로 이동하는 것을 넘어서 작품 단위의 프로젝트 투자 기구가 성행할 것이고 대형 연예기획사가 제작에 직접 관여하는 현상도 심해질 것이다. 넷째, 평균 시청률의 저하와 지상파방송의 영향력이 약화되는 현상도 가속화될 것이다.2000년대 제작·방영되어 높은 시청률을 기록한 미니시리즈드라마 70편의 창작 주체 연결망을 분석하여 문화산업적으로 의미 있는 결과를 도출하는 것은 물리적으로 한계가 있다. 그럼에도 불구하고 사회연결망이론을 원용하여 창작 주체 연결망을 분석하고자 하는 본고의 시험적 논의 결과는 한국 텔레비전드라마의 문화산업적 현황을 구체적으로 파악하는 단초가 될 것으로 기대된다. This study analysed the joint participation network and dynamic change of TV miniseries creative subject in the 2000s in order to concretely find out the production status of Korean TV drama in terms of culture and industry and review its direction in the future. By selecting producers and actors who participated in the production of 70 works ranked No. 1 to 7 in the viewing rate during the period of 2000 to 2009 and analysing the joint network of creative subject, we studied the dynamic change of creative subject to the 10 miniseries ranked No.1 in the viewing rate from 2000 to 2009.As a result of analysing the joint participation network, it was confirmed that casting stable and trustable actors at the stage of planning in a TV drama was important through the facts that a high degree centrality is related to the number of participated works, Bonacich power index is higher than the degree centrality of writer and producer, and leading and supporting actors generally take a high position in the aspect of betweenness centrality.In the dynamic change of creative subject, we could predict the trend in change of TV drama production environment since 2010. As a planned system settles down, the influence of star writer and producer is getting weaker, star casting can`t guarantee a high viewing rate, creative subject is changed from broadcasting company to outsourcing production, and a work-based project investment is popular while the decline of average viewing rate and the phenomenon of weakening terrestrial broadcasting influence will be accelerated.There is a physical limit in analysing the creative subject network of 70 miniseries which were produced and broadcasted in the 2000s and marked a high viewing rate, and drawing a meaningful result in the aspect of culture and industry. Nevertheless, the experimental discussion desired to analyse the creative subject network by invoking a social network theory is expected to be a clue in concretely figure out the cultural and industrial status of Korean TV drama.

한운사의 방송극 〈현해탄은 알고 있다〉 고찰

윤석진(Yun Suk-jin) 한국비평문학회 2007 批評文學 Vol.- No.27

The purpose of this writing is to confirm the actual status of the early stage of Korean broadcasting drama through the script of Hyunhaetan Knows It All, the TV drama broadcasted in 1968. At the time of broadcasting, Hyunhaetan Knows It All had the pain and suffering of Japanese Colonialization period and cruelty of Japanese imperialism, and human nature that did not succumb to the oppressive ruling to be evaluated as the work product that healed the 'mental trauma' of the forcible colonialization of Japan. In particular, the work had the attraction that Han Wun-sa, who put an importance in communication with the public as much as its philosophical contemplation, expressed the noble love of human nature by overcoming the violence under the Japanese ruling. Hyunhaetan Knows It All was able to take its place as the record of human victory for it broke down the conflicting scheme of 'Korea' and 'Japan' at a time when the wound of colonial ruling of Japan was still in tact completely with the confusion of view on values to work on normalization of diplomacy with Japan only for the economic consideration. In 1960s when there was a general perception of imaging the Korean and Japan relationship under the colonialization as mutually conflicting with the people and national ideologies, the writer Han Wun-sa broke down the conflicting structure to display his point of view on the world with having 'human' before 'nation' or 'people'. And, he provided through Hyunhaetan Knows It All an opportunity to look back at 'Japan' and 'Japanese' for viewers of the time who had yet to understand the pains of the Japanese colonial ruling. In the technical aspect, Hyunhaetan Knows It All was the work at a time of transition from radio drama to TV drama, having characteristics of radio drama, an audio art, and TV drama, a visual art. In the technical aspect, the characteristics in transition from radio drama to TV drama would be the 'narratage' that combines 'interpretation' and 'screen view', and 'auditory montage' technique. 'Narratage' adds an interpretation to screen as well as sets a story by converting the time or place of the screen in meeting the context of the interpretation. The scene is composed while talking of the past time through the reminiscence of the main character. 'Auditory montage' is the technique to compose the montage by crossing different scenes in consecutive motion for making an implication in music, which was used as a way of overcoming the limitation of the scene composition in early broadcasting drama that had to rely on studio filming for it was physically difficult in conducting the outdoor location filming. Under the situation where the primary text doesn't exist, this study is expected to provide a clue to learn the actual status of the early broadcasting drama of Korea in its beginning stage.

2000년대 한국 텔레비전 역사드라마의 장르 변화 양상 고찰2

윤석진(Yun, Suk-jin) 한국비평문학회 2013 批評文學 Vol.- No.48

한국 텔레비전 역사드라마는 2000년대에 이후 역사적 사실의 재구성이라는 강박에서 벗어나 자유로운 상상의 나래를 펼치기 시작하면서 1990년대 역사드라마와 변별되는 장르적 특성을 구축하였다. 이는 곧 2000년대 이후 텔레비전 역사드라마가 사료(史料)보다 작가의 상상력을 극대화하면서도 조선시대의 정치·경제·사회 현상에 대한 역사성을 다양한 방식으로 환기시키면서 ‘기록된 역사’를 토대로 한 ‘가능성으로서의 역사’나 역사적 시간과 공간에 대한 ‘상상으로서의 이야기’로 역사드라마의 장르적 외연을 확장시킴으로써 1990년대 텔레비전 역사드라마로부터 탈주하였음을 의미한다. 그 내용을 간추려 요약하면 다음과 같다. 첫째, ‘민족적 의식 고양’을 강조한 역사드라마들은 2000년대 들어 시청자의 자발적 동의에 바탕을 두고 있다는 점에서 역사드라마의 교조성과 계몽성에 변화가 있었음을 보여주었다. 둘째, ‘정치적 의식 각성’을 강조한 역사드라마들은 ‘과거와 현재의 대화’로서 역사의 속성을 활용하면서 극적 상황을 통해 현실 정치를 환기시켰다. 셋째, ‘혁명적 의식 고취’를 강조한 역사드라마들은 부패한 정치권력에 맞서는 민중의 현실 변혁의 의지를 담아냄으로써 현실 정치권력에 대한 혁명적 저항 의지를 고취시켰다. 넷째, ‘열정적 감성 유발’을 강조한 역사드라마들은 승자(勝者)가 아니라 주목받지 못했던 평범한 인물의 영웅적 활약상이나 시대적 비극으로 인한 안타까운 사랑 이야기들을 전면에 내세움으로써 ‘역사성’보다 동시대성이 돋보였다. 다섯째, ‘복고적 취향 자극’을 강조한 역사드라마들은 현재적 상황이 힘들고 어려울 때마다 그보다 더 힘들고 어려웠던 시절을 떠올리며 현실을 극복해야 한다는 사회적 분위기를 형성하면서 젊은 세대가 ‘경험하지 못한 역사’로서의 근대사를 현재적 의미로 재생시켰다. This study was designed to analyse changes in the genre of Korean TV historical drama in 2000. At the very first, the trends of Korean TV historical dramas shown until the year 2000 were summarized, and then the dramatic imaginations of 20 historical dramas produced in the year 2000 were classified in terms of ‘consciousness’ and ‘sentiment’ into five categories: ‘Raising national consciousness’, ‘awakening political consciousness’, ‘raising revolutionary consciousness’, ‘emphasizing passionate sensitivity’, ‘stimulating restoration sentiment. TV dramas that realized a dramatic imagination for raising national consciousness are 〈Jumong〉, 〈Tae Wang Sa Shin Gi〉, 〈Comrades〉 and 〈Road Number One〉, those for awakening political consciousness are 〈The Great King Sejong〉, 〈Deep-Rooted Tree〉, 〈Yi San〉 and 〈Queen Seon-Deok〉, those for raising revolutionary consciousness are 〈Damo〉, 〈Sungkyunkwan Scandal〉, 〈The Return of Iljimae〉 and 〈Slave Hunter〉, those for emphasizing passionate sensitivity are 〈Dae Jang Geum〉, 〈Capital Scandal〉, 〈The Princess’ Man〉 and 〈The Moon Embracing the Sun〉, those for stimulating restoration sentiment are 〈East of Eden〉, 〈Giant〉, 〈Baker King, Kim Tak Goo〉 and 〈Lights and Shadows〉. As a result of analysing dramatic imaginations of historical dramas in 2000, it was found that ‘history from the view of possibility’ based on ‘recorded history’, or ‘story from imagination based on historical time and space had been focused to result in the expansion of TV drama genre.

서평 : 무대 위에 새겨진 근대화의 흔적들 -백로라, 『1960년대 희곡과 이데올로기』, 연극과 인간, 2004; 김옥란, 『한국여성극작가론』, 연극과인간, 2004

윤석진 ( Suk Jin Yun ) 민족문학사학회 2005 민족문학사연구 Vol.27 No.-