http://chineseinput.net/에서 pinyin(병음)방식으로 중국어를 변환할 수 있습니다.
변환된 중국어를 복사하여 사용하시면 됩니다.
김효 한국연극학회 2000 한국연극학 Vol.14 No.1
Parler d'Artaud et de son he´ritage dans la pratique the´a^trale contemporaine, c'est e´voquer (l'insurrection du corps contre le mot. Le combat d'Artaud contre la primaute´ du texte, loin d'avoir e´te´ solitaire, est venu s'inscrire dans ce vaste mouvement d'e´rnancipation de l'art du the´a^tre vis-a`-vis de la litte´rature qui a marque´ le grand toumant de l'esthe´tique the´a^trale du de´but du XXe sie`cle. Mais il revient a` Artaud de s'e^tre avance´ le plus loin dans ce combat, jusqu'au coeur me^me de la question du langage dans son rapport au sujet et a` la culture. J'ai essaye´ de de´velopper quelques pratiques contemporaines par rapport a` la radicalite´ de cette de´marche. Le de´veloppement de mon argumentation est suivant : Pre´face : Insurrection du corps contre le mot I. De la repre´sentation a` la cruaute´ II. De 1'esthe´taque a` la force III. Du signe a` la pre´sence IV. L'he´ritage d'Artaud : l'art de l'acteur Appendice : Fonction sociale susceptible du 'the´a^tre du corps'
쟝 쥬네의 희곡에 나타난 놀의의 양상 : Les Bonnes와 Le Balcon을 중심으로
김효 한국프랑스문화학회 2000 프랑스문화연구 Vol.5 No.-
Les personnages de Genet sont des métonymies des oppressés qui se placent en marge de la société. Ils désirent se libérer de la vie quotidienne qui les contraint à des rôles sociaux malgré eux et rêvent de devenir d’autres personnes de la vie réelle. Voilà pourquoi ils inventent en secret leur jeu à eux seuls où leurs désirs sont représentés hors de la censure réelle. Genet d’ailleurs oppose la scène à la vie, car la scène est un lieu où toutes les libertés sont possibles. Cette argumentation nous paraît évidente dans la mesure où nous pouvons faire tout ce que nous désirons dans l’espace imaginaire du jeu scénique. Cependant, Genet explore, à travers Les Bonnes et Le Balcon, quelles sont les situations où l’espace de jeu n’est plus celui de la liberté. Lorsque le jeu ne se satisfait plus d’être enfermé dans la scène et qu’il s’opère ardemment vers la vie réelle, il n’apporte plus le plaisir de la liberté au joueur. Cela est le cas des Bonnes. Une autre entrave qui empêche le jeu d’être action libre conceme le fait que le jeu ne se débarasse pas du système des symboles investi par le paradigme établi.
LNG 저장 탱크의 안전성 확보를 위한 기기고장률 분석에 대한 기초 연구
김효 서울시립대학교 산업기술연구소 1996 산업기술연구소논문집 Vol.4 No.-
Liquefied natural gas (LNG) has been imported from foreign countries through LNG vessels and it has been stored in huge LNG tanks for supplying as a city gas after evaporated via sea water. Even though the LNG receiving terminal has a good safety record, it has been continuously seeking to upgrade its accident prevention and response measures so as to minimize public risk and to secure the reliability of LNG storage facilities. The objectives of this study are to collect data on equipment failure rates which are applicable to LNG facilities and to examine various approaches for reducing the frequences of LNG releases by reducing equipment failure rates. The failure rates are selected from various sources including surveys carried out with the help of LNG peakshaving, base load and satellite facilities, and form the experiences of the chemical and nuclear industries. Methods for reducing equipment failure rates are also addressed.
넌버벌 연극 기호의 기능 연구: 도스토예프스키의 『죄와 벌』을 무대화 한 <The Game - 죄와 벌>
김효 한국비교문학회 2012 比較文學 Vol.0 No.58
This article has objective of analysing and explaining what the semiotic and aesthetic effects of nonverbal signs is like during a performance. It requires an analysis of the performance to accomplish the commitment this article wants to accomplish. I used <The Game -Crime and Punishment> Myungpum Company produced based on Crime and Punishment of Dostoyevsky as a model of analysis. It's because this performance exposes an exceptional scenography. Everything in the stage plays double function: semiotic and aesthetic. Semiotic one involves meaning and aesthetic one, corporeality of an object. Human perception synthesizes the sensation and the reasoning process. Body and mind are not separated from each other but merged. So the energy emitted by the corporeality of a nonverbal sign in the stage helps and enforces meaning. <The Game -Crime and Punishment> demonstrates exactly what kind of effect such an interaction of those two elements creates in our aesthetic experience when we see a performance.