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초창기 중국영화의 스타일 연구 -<라오꽁즈아이칭>(勞工之愛情, 1922)과 문명희(文明戱)의 비교-
김서운 ( Jin Shu Yun ),이효인 ( Yi Hyo In ) 한양대학교 현대영화연구소 2017 현대영화연구 Vol.13 No.3
근대화 시기 중국에는 민권사상의 고양과 함께 이를 위한 도구로써 신극운동 역시 고조되었는데 이 과정에서 중국 사회는 전통 희극과는 다른 새로운 희극 형식을 필요로 하게 되었다. 이러한 신극운동의 발전 과정에서 ‘문명희’라는 희극 양식이 나타나게 된다. ‘문명희’는 사회의 폭넓은 공감대를 얻었고 전통 희극의 주도적인 위치를 차지하게 되었다. 초기 중국영화는 이미 체계화된 자신들의 고유한 예술 장르에 눈길을 돌릴 수밖에 없었다. 그 중에서 희극은 중국 초기 영화가 참고할 수 있는 유일한 예술 형식이었다. 따라서 희극의 내용(내러티브)과 형식(스타일)을 토대로 하면서 이를 영화적 재구성함으로써 자신 만의 영화 언어를 탄생시키게 되었다. ‘문명희’는 희극의 무대 세팅 측면 대단한 발전을 가져왔으면 초창기 중국영화의 세트 형식에도 커다란 양향을 끼쳤다. 이 글은 <라오꽁즈아이칭>(勞工之愛情, 노동자의 사랑, 장시추안, 1922)를 통해서 초창기 중국영화와 희극과의 관계, 그리고 초창기 중국영화의 희극적영향이 짙게 배어있는 ‘세트의 도상’, ‘무대형 미쟝센’과 ‘희극적 연기’ 측면을 주목하여 초창기 중국영화의 스타일을 분석한다. 그렇게 함으로써 초기 중국영화의 문화적 배경과 맥락을 파악하고자 한다. During the modernization period of China, as the civil rights ideology was uplifted, the New Drama movement as a tool for this was also heightened. In this process, Chinese society needed a new drama form different from traditional drama. In the process of developing this new movement, the new dramatic style called ‘Wenming xi’(文明戱, ‘Civilized drama’, an early form of Western-style theatre in China) appears. The ‘Wenming xi’ has gained wide consensus of society and has become the leading position of traditional drama. Early Chinese films were forced to focus on their own unique artistic genre. Among them, the new drama was the only art form to refer to in early Chinese cinema. Thus, based on the content (narrative) and form (style) of the ‘Wenming xi’, it was reconstructed by cinema to create its own film language. ‘Wenming xi’s stage setting aspect of the comic had a great impact on the set format of the early Chinese film. This article explores the relationship between the early Chinese cinema and ‘Wenming xi’ through the film Love of the Workers (Zhang Shichuan, 1922), ‘iconography of setting’, ‘Stage-shaped Mise-en-scene’ and ‘dramatic acting". By doing so, I want to understand the cultural background and context of the early Chinese film.
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