Headspace-SPME와 GC-ECD를 이용한 수중의 미량 Halonitromethane (HNM)류 분석

강소원(So Won Kang),손희종(Hee Jong Son),서창동(Chang Dong Seo),김경아(Kyung A Kim),최진택(Jin Taek Choi) 大韓環境工學會 2015 대한환경공학회지 Vol.37 No.5

HNMs는 독성이 강한 소독부산물들 중의 하나로 최근에 다양한 연구가 진행되고 있다. 본 연구에서는 headspace-solid phase microextraction (SPME) 전처리장치와 GC-ECD를 이용하여 9종의 HNMs를 동시분석할 수 있는 분석법을 개발하였다. 9종의 HNMs에 대한 검출한계(LOD)는 90~260 ng/L였으며, 정량한계(LOQ)는 270~840 ng/L였다. 수돗물과 해수를 이용하여 시료수의 matrix 영향을 살펴본 결과, 9종의 HNMs에 대해 80%~127%의 양호한 회수율을 나타내어 시료수의 matrix에 영향을 받지 않았다. 또한, 본 연구에서 개발된 headspace SPME GC-ECD 분석법은 용매류를 이용한 별도의 전처리 과정이 필요하지 않아서 친환경적이며 간편하고 빠른 자동화된 방법으로 HNMs 분석에 적합한 것으로 나타났다. Halonitromethanes (HNMs) are one of the most toxic groups of disinfection by-products. Recently, various studies have been fulfilled. An automated headspace-solid phase microextraction (SPME) gas chromatography/electron capture detector (GC-ECD) technique was developed for routine analysis of 9 HNMs in water samples. The optimization of the method is discussed. The limits of detection (LOD) and limits of quantification (LOQ) range from 90 ng/L to 260 ng/L and from 270 ng/L to 840 ng/L for 9 HNMs, respectively. Matrix effects in tap water and sea water were investigated and it was shown that the method is suitable for the analysis of trace levels of HNMs, in a wide range of waters. The method developed in the present study has the advantage of being rapid, simple and sensitive.

공간의 역사와 시간의 기억 : 오민욱의 구조주의 다큐멘터리 연구

강소원 ( Kang So-won ) 부산대학교 영화연구소 2018 아시아영화연구 Vol.11 No.1

이 글은 2000년대 후반 한국독립다큐멘터리에서 새롭게 부상하고 있는 실험적이고 미학적인 다큐멘터리의 예로 오민욱의 영화를 탐구한다. 오민욱 감독은 부산을 기반으로 도시 경관에 관한 다큐멘터리 작업을 꾸준히 해왔다. 그의 영화는 설득하고 논증하고 계몽하는 전통적인 다큐멘터리의 방식과 거리를 두고, 감각과 직관에 따른 이미지 중심의 영화를 지향한다. 이때 반복과 변주, 대조와 충돌, 지속시간과 종합적 리듬이라는 구조주의 영화의 형식은 오민욱의 다큐멘터리에서 주요한 미학적 도구가 된다. 느리고 긴 디졸브, 대비되는 이미지의 이중인화, 극단적인 롱테이크, 발췌한 필름의 창조적 편집, 필름 거꾸로 돌리기, 비동기화된 사운드와 이미지, 텍스트 자막과 일상적 소음의 변증법적 대비, 시공간이 불일치한 쇼트들의 연결 등 실험적인 기법들이 그의 다큐멘터리 형식으로 흥미롭게 접합된다. 그리하여 도시 풍경의 과거와 현재를 탐색하는 오민욱의 구조주의 다큐멘터리에서 형식은 곧 내용이 된다. 이 글은 오민욱의 영화가 공간 속에서 시간을 읽어내고 그 공간의 역사성을 추적해가는 과정을 탐구한다. 2008년 한미 FTA 반대 촛불 시위와 1987년 6.10 항쟁의 순간을 겹쳐 놓은 그의 첫 번째 영화 <1987061020080610>(2008)부터 길 위의 일상적 풍경 속에서 거창양민 학살사건을 기억해내는 <적막의 경관>(2015)까지 공간과 시간, 역사와 기억에 대한 관심은 그의 필모그래피에 일관되게 나타난다. 이 글은 그중에서도 도시 공간의 생성과 소멸의 풍경을 포착한 <상>(2012), <재>(2013), <범전>(2015)을 주요하게 분석한다. <상>에서는 부산근대박물관이, <재>에서는 부산 황령산 기슭에 위치한 구상반려암군이, <범전>에선 부산미군부대가 주요 공간으로 등장한다. 이 공간들은 멀게는 중생대 백악기부터 가깝게는 일제 강점기와 전쟁, 군부독재기까지 긴 시간의 기억을 품은 상징적인 장소이다. 각각의 공간이 사라지거나 용도 변경되는 과정에서 오민욱이 주목한 것은 폐허의 이미지다. 그 점에서 ‘폐허 3부작’이라고 부를 만한 이 영화들은 특정 공간의 철거와 재개발 문제를 우리 사회의 긴급한 이슈로서 주목해주길 요청하는 대신 어디에나 편재한 도시 문명의 운명에 대해 사유해보자는 제안을 담고 있다. 이 글은 이미지와 말, 텍스트와 사운드라는 영화적 질료를 통해 한 공간의 현재와 과거가 재구성되는 방식을 탐구하고, 오민욱의 영화 안에서 그것이 변화하는 지점들을 살펴본다. In this paper, Oh Min Wook’s film will be reviewed as an example of new rising experimental and aesthetic documentary in the field of Korean Independent Documentary in late 2000. Oh Min Wook has been making the documentary films on city landscape based on Busan. His films support the films that are focused on the images which follow senses and intuitions, while refused to the way of traditional documentary films that are persuasive, demonstrative and enlightening. In his film, the forms of the structualist film which are repetition and variation, contrast and collision and duration and overall rhythm becomes the prime aesthetic tool. The experimental techniques are connected interestingly as a form of his documentary such as slow and long dissolve, superimposition of contrasted images, drastic long take, creative editing of film footage, the film in reverse playing, nonsynchronization of sound and images, dialectical contrast of text and noise, and connection of discordant time and space. Thus, the form that explores the past and present of the city scenery becomes the contents in Oh Min Wook’s structualist documentary film. This paper will be explored the process in which Oh’s film reads time in space and tracks the historicity of the space. His interests in space and time, history and memory are shown constantly in his filmography from his first film <1987061020080610>(2008) that overlapped two protests, Korea-America FTA and June 10 uprising, to < A Landscape between Past and Future >(2015) which reminded slaughter of the innocent people in Geochang from daily life on the street. Among those films, < Phase >(2012), < Ash : Re >(2013), < A Roar of the Prairie >(2015) which were captured the scenery of the creation and disappearance of city space will be mainly analyzed. In < Phase >, Busan Modern History Museum is the main space and in < Ash : Re >, group of Round Gabbro located in the foot of a mountain Hwangnyeongsan, in < A Roar of the Prairie >, Camp Hialeah is the main space respectively. These space are the symbolic places that have historical memories as far back from the Cretaceous period of the Mesozoic Era to Japanese colonial era and war, and military dictatorship more recently. It was the image of ruin that Oh Min Wook paid attention to in the process of removal and redevelopment of each space. In this aspect, these films can be called a film in three parts of ruin and they suggest thinking deeply of the fate of the city civilization progressing widely instead of making social issues to the public about the problem of the removal and redevelopment of certain space. In this study, it will be studied the way in the past and present of the space is reorganized through cinematic material such as images, words, texts and sound. Furthermore, it will be reviewed how that sort of the cinematic style has been changed in his movie.

특집 2 : 2008, 아시아 영화의 새로운 발견 ; 중앙아시아 영화의 역사,미학,정체성: 제13회 부산국제영화제에 소개된 중앙아시아 영화를 중심으로

강소원 ( So Won Kang ) 부산대학교 영화연구소 2008 아시아영화연구 Vol.1 No.1

이 논문은 90년대 이후 서구영화제를 통해 주목받기 시작한 중앙아시아 영화의 역사와 미학을 다룬다. 1991년 전-소비에트 연방에서 독립한 5개의 ``-스탄`` 국가가 자국의 영화적 정체성을 구축하는 역사적 과정을 살펴보고, 2008년 부산국제영화제에 소개된 6편의 중앙아시아 영화의 다양한 면모를 분석할 것이다. 먼저 중앙아시아 각국의 영화사적 전통에 드러난 공통된 특징은, 소비에트 체제 하에서 민족주의 경향이 강한 영화들을 만들어왔다는 점이다. 하지만 오늘날 투르크메니스탄의 영화산업은 전체주의 정권에 의해 궤멸 상태에 놓이게 되었고 타지키스탄은 내전으로 자국의 감독들을 잃었다. 반면 우즈베키스탄과 키르키즈스탄은 정부의 문화적 통제 아래에서 검열과 싸우고 자본 부족에 시달리면서도 영화적 전통을 이어가려는 노력을 지속하고 있다. 그 중에서도 카자흐스탄 영화의 약진이 가장 눈부시다. 서구영화제에서의 성과를 토대로 국제적 합작을 이뤄낸 카자흐스탄은 올해 부산국제영화제에만 네 편의 영화가 초청되는 성과를 거두었다. 중앙아시아 영화의 역사에서 드러나듯이, 중앙아시아 영화의 정체성은 소비에트의 영화적 전통으로부터 배우고 소비에트를 넘어서려는, 민족적인 움직임 속에서 구성되었다. 이 논문에서 분석하고 있는 6편의 영화에 나타난 애도로서의 역사적 기억, 전통 민족문화의 대항적 가치, 다민족 공동체의 이상, 세대 간의 갈등과 화해, 근대가 가져온 불안 등은 오늘날 중앙아시아 영화의 공통된 주제라 할 것이다. 소비에트에서 기인한 억압과 고통의 기억을 스크린에 불러내고, 그들 자신의 전통과 기원, 민족적 신화를 상징과 은유에 실어내는 중앙아시아 영화는 지금 새로운 민족적 공간을 상상하고 있는 중이다. This paper deals with the central asian film`s history and aesthetics that attracted through western film festival since 1990s. After reviewing five new independent ``-stan`` nations` historic processes which formed own identity from the past soviet union in 1991, I analysed various aspects of the six central asian cinema which introduced in the PIFF 2008. First, the common features of the central asian films` tradition are they have made the nationalism tendency cinemas under the soviet regime. However, nowadays the film industry of Turkmenistan situated in deterioration by absolutism government. Moreover, in case of Tajikistan many film directors flied because of the civil war. On the other hand, Uzbekistan and Kyegyzstan have made an effort to sustain tradition of the film under the situation of struggling with censorship and deficit of capital. Among these countries, advance of Kazakhstan film is remarkable. Based on the achievement of western film festivals, Kazakhstan have made international cooperation. (They made international cooperation through achievements of Western film festival) They also invited 4 films (Four of their films were invited)in the PIFF this year. As it revealed in the history of central asian cinema, its identity was formed by nationalism to overcome and learn Soviet traditional. The common themes of these 6 films in this paper are historic memories, counter values to traditional culture, an ideal of multiracial community, reconciliation and conflict between generations. The central asian cinema which bring memories of restraint and pain to the screen caused Soviet at the same time carry own tradition, origin and national mythology create new national imagination.

특집 2 : 2009, 아시아 영화의 새로운 발견 ; 부산국제영화제의 아시아 관련 프로그램의 변화와 그 성격과 의미에 대한 연구1: [개/폐막작], [아시아 영화의 창], [뉴커런츠]를 중심으로

강소원 ( So Won Kang ) 부산대학교 영화연구소 2009 아시아영화연구 Vol.2 No.2

이 글은 1996년 제 1회부터 2009년 제 14회까지 부산국제영화제의 아시아 영화와 관련된 프로그램의 성격과 변화를 되짚고 그것의 의미와 성과, 한계를 점검하려는 글이다. 그 중에서 [개막작]과 [폐막작], [아시아 영화의 창], [뉴커런츠]와 [마스터클래스]를 중점적으로 검토한다. 잘 알려져 있다시피 부산국제영화제는 한국영화를 체계적으로 소개하고 새로운 아시아 영화와 신진 작가를 발굴하고 지지하는데 초점을 둔 비경쟁 영화제이다. 부산국제영화제의 14년은 한국영화의 국제적 진출과 아시아 영화의 약진과 시기적으로 겹쳐져 있다. 말하자면 부산국제영화제가 한국영화와 아시아영화의 질적 양적 성장에 기여한 바가 있는가 하면, 거꾸로 한국영화와 아시아 영화의 성장이 부산국제영화제를 키우는데 큰 힘이 되기도 했다. 이처럼 영화와 영화제가 동반상승하는 과정에서 영화제 프로그램도 변화해갔다. 본론에서 부산국제영화제 프로그램 전반에 걸친 변화를 개괄적으로 살펴본 후 아시아 영화와 관련된 개별 프로그램들을 각각 다루었다. 거기서 [개/ 폐막작] 선정의 성격과 그 변화, [아시아 영화의 창]의 성격과 역할, [뉴커런츠]와 최우수 아시아 영화인상의 의미와 기능, 그리고 [마스터클래스]의 의미와 역할을 세부적으로 검토하였다. 첫해에 제시되었던 프로그램의 구성은 14년을 거치면서 좀 더 세분화되고 확장된 형태로 변화한 것으로 보인다. 그 변화 중 어떤 것은 성공적이었고, 또 어떤 것은 정체성과 색깔이 불분명하고 또 다른 것은 시간을 두고 지켜보기를 요구한다. 이 글에서 나는 아시아 작가들의 발굴과 지원이라는 부산국제영화제의 목표 혹은 핵심 과제가 어떻게 수행되는지 프로그램을 통해 검토하고 재평가하고자 하였다. This study reviews the character and change of the program related to Asia of Pusan International Film Festival, and checks its meaning, achievements and limitations. This will be more concentrated on the [Opening Film], [Closing Film], [A Window on Asian Cinema], [New Currents] and [Masterclass]. As many people know, Pusan International Film Festival is non competitive film festival which is focused on introducing Korean films systematically and finding and supporting new Asian films and authors. Fourteen years of the Pusan International Film Festival are overlapped the time that Korean films entered the international market. So to speak, Pusan International Film Festival contributed to the improvement of Korean and Asian Films as both quality and quantity, while the improvement of Korean and Asian Films helps Pusan International Film Festival to grow. Like this, the program has been changed as film and film festival are going up together. In the main point, after checking widely of the changes of the Pusan International Film Festival, it was dealt that each program which is related to Asian films. It was specifically reviewed the character of choice of [Opening Film] and [Closing Film] and changes, the role and character of [A Window on Asian Cinema], the meaning and function of the [New Currents] and The Best Asian Screen Actors Guild Award and the role and meaning of [Masterclass]. The structure of the program which was suggested at the first year has been changed more detailed and expanded way for fourteen years. Among the changes, some changes were successful, some changes were not clear about the identity and character, others were required to be watched for a while. In this paper, it was tried to review and revalue how the purpose or main work of Pusan International Film Festival that is finding Asian authors and support is carried through the program.

RE100 사례를 통한 국내 재생에너지 보급 확대 방안 도출을 위한 연구

주민호(Joo Min-ho),강소원(Kang So-won),박준범(Park Joon-beom),김규완(Kim Gyu-wan),정지예(Jeong Ji-ye),지승한(Ji Seung-Han) 한국정보기술학회 2020 Proceedings of KIIT Conference Vol.2020 No.10

본 논문은 ‘글로벌 캠페인 RE100’에 한국기업의 참여권장과 재생에너지 보급 확대 방안을 도출하기 위해 사례를 통해 방향성 제시를 목적으로 한다. ‘RE100’은 전력을 100% 친환경재생에너지로 대체하자는 캠페인이다. 전 세계 235기업 이상이 참여중이고 대표적으로 애플, 구글, 페이스북, 나이키, 스타벅스, HP, 소니, 파나소닉 등이 있고 현재 국내기업은 참여하는 기업이 없다. 그렇기에 ‘RE100’에 참여한 기업들의 사례를 통해 우리나라에 성공적인 재생에너지 보급 확대를 위한 방안을 제시하고자 한다. The purpose of this paper is to present direction through case study in order to elicit the participation of Korean companies in ‘Global Campaign RE100’ and the expansion of renewable energy supply. The “RE100” is a campaign to replace electricity with 100 percent eco-friendly renewable energy. More than 235 companies around the world are participating, with Apple, Google, Facebook, Nike, Starbucks, HP, Sony, and Panasonic, and no domestic companies currently participating. Therefore, through the examples of companies participating in the ‘RE100’, we would like to present a plan for a successful expansion of renewable energy in Korea.

정수처리용 생물활성탄 공정에서 Halonitromethanes (HNMs)의 생물분해 동력학 평가

손희종(Hee Jong Son),강소원(So Won Kang),염훈식(Hoon Sik Yoom),류동춘(Dong Choon Ryu),조만기(Man Gi Cho) 大韓環境工學會 2015 대한환경공학회지 Vol.37 No.7

생물활성탄(BAC) 공정에서의 공탑 체류시간(EBCT) 및 수온의 변화에 따른 9종의 halonitromethanes (HNMs)류들의 생물분해 특성을 평가하였다. 수온 10℃와 25℃에서 EBCT를 5분~15분까지 변화시켜 실험하였다. 생물활성탄 공정에서 HNMs류 9종의 생물분해율은 EBCT와 수온에 따라 큰 영향을 받았으며 EBCT와 수온이 증가할수록 생물분해율이 증가하였으며, HNMs류들의 종류에 따른 생물활성탄 공정에서의 생물분해율은 DBCNM과 TBNM이 가장 높았고, CNM과 DCNM이 가장 낮았다. DBCNM과 TBNM을 제외한 HNMs류 7종에 대해 BAC 공정에서의 생물분해 속도상수(kbio)는 수온이 10℃에서 25℃로 상승하였을 경우, 0.0797~0.7657 min-1에서 0.1245~1.8421 min-1로 증가하여 1.6~2.4배 정도 증가하였다. In this study, the effects of empty bed contact time (EBCT) and water temperature on the biodegradation of 9 halonitromethanes (HNMs) in biological activated carbon (BAC) process were investigated. Experiments were conducted at three water temperatures (10℃, 15℃ and 25℃) and three EBCTs (5, 10 and 15 min). Increasing EBCT and water temperature increased the biodegradation efficiency of HNMs in BAC column. Dibromochloronitromethane (DBCNM) and tribromonitromethane (TBNM) showed the highest biodegradation efficiency, but chloronitromethane (CNM) and dichloronitromethane (DCNM) were the lowest. The kinetic analysis suggested a pseudo-first-order reaction model for biodegradation of 7 HNMs at various water temperatures and EBCTs. The pseudo-first-order biodegradation rate constants (kbio) of 7 HNMs ranged from 0.0797~0.7657 min-1 at 10℃ to 0.1245~1.8421 min-1 at 25℃. By increasing the water temperature from 10℃ to 25℃, the biodegradation rate constants (kbio) were increased 1.6~2.4 times.

BAC 공정에서의 합성 향물질류 생물분해 특성

서창동(Chang Dong Seo),손희종(Hee Jong Son),류동춘(Dong Choon Ryu),강소원(So Won Kang),장성호(Seong Ho Jang) 大韓環境工學會 2014 대한환경공학회지 Vol.36 No.12

생물활성탄(BAC)과 안트라사이트 biofilter에서의 공탑 체류시간(EBCT) 및 수온의 변화에 따른 8종의 합성 향물질류의 생물분해 특성을 평가하였다. 수온 7℃와 18℃에서 EBCT를 5분~15분까지 변화시켜 실험하였다. 생물활성탄 공정에서 합성 향물질류 8종의 생물분해율은 EBCT와 수온에 따라 큰 영향을 받았으며 EBCT와 수온이 증가할수록 생물분해율이 증가하였으며, 합성 향물질류의 종류에 따른 생물활성탄 공정에서의 생물분해율은 대환 사향류인 pentalide와 ambrettolide가 가장 높았으며, 다환 사향류인 DPMI와 ADBI가 가장 낮았다. 합성 향물질류 8종에 대한 BAC 공정에서의 생물분해 속도상수(kbio)는 수온이 7℃에서 18℃로 상승하였을 경우, 0.1184~0.6545 min-1에서 0.3087~0.9173 min-1로 증가하여 1.4~2.6배 정도 증가하였다. In this study, The effects of empty bed contact time (EBCT) and water temperature on the biodegradation of 8 synthetic fragrances (SFs) in biological activated carbon (BAC) process were investigated. Experiments were conducted at two water temperatures (7 and 18℃) and three EBCTs (5, 10 and 15 min). Increasing EBCT and water temperature increased the biodegradation efficiency of SFs in BAC column. Pentalide and ambrettolide were the highest biodegradation efficiency, but DPMI and ADBI were the lowest. The kinetic analysis suggested a pseudo-first-order reaction model for biodegradation of 8 SFs at various water temperatures and EBCTs. The pseudo-first-order biodegradation rate constants (kbio) of 8 SFs ranging from 0.1184~0.6545 min-1 at 7℃ to 0.3087~0.9173 min-1 at 18℃. By increasing the water temperature from 7℃ to 18℃, the biodegradation rate constants (kbio) were increased 1.4~2.6 times.

응집 플록 성장률 측정기를 이용한 멤브레인 공정의 전처리 응집공정 평가

손희종 ( Hee Jong Son ),김상구 ( Sang Goo Kim ),김도환 ( Do Hwan Kim ),강소원 ( So Won Kang ),최영익 ( Young Ik Choi ) 한국환경과학회 2016 한국환경과학회지 Vol.25 No.2

In this study, we have investigated to find optimal pre-treatment flocculation condition by analyzing the floc growth rate with mixing conditions and the membrane permeation flux for pre-treatment step of the membrane process. The higher mixing intensity showed a constant floc size index (FSI) values, and lower mixing intensity increased the degree of dispersion of the FSI values. Results of comparing the distribution characteristics of the FSI value and the permeation flux were more effective in increasing flux when the FSI values were 0.2 or higher. The degree of dispersion of FSI was relatively large in 40 rpm mixing condition compared to 120 rpm. In 40 rpm mixing condition, it decreased the permeation flux compared to 120 rpm because various sizes of flocs were distributed. Coagulation-UF membrane process enhanced 30%∼40% of the flux rate compare to UF alone process, and the coagulation-MF process increased up to 5% of the flux rate compare to MF alone process. Pre-treatment, that is, coagulation process, has been found to be less effects on relatively larger pore size for MF membrane. For UF membrane, the flux was a little bit same when applying only the rapid mixing process or rapid mixing with slow mixing processes together. In case of MF membrane, the flux was improved when rapid mixing process applied with slow mixing process together.

변방의 변방, 지역 독립영화의 현황 : 부산 독립영화를 중심으로

강소원 영상예술학회 2009 영상예술연구 Vol.15 No.-

최근 독립영화계의 약진으로 독립영화에 관한 관심은 부쩍 높아졌지만 지역 독립영화의 상황은 그다지 나아지지 않았다. 이 글은 독립영화라는 변방에서 다시 지역이라는 변방, 즉 변방의 변방이라는 위치에 놓여 있는 지역독립영화의 현황을 부산지역독립영화제작 환경을 중심으로 살펴보고자 한다. 부산은 1996년 부산국제영화제의 성공적인 개최 이후 영상산업에 대한 지자체의 적극적인 지원 아래 시네포트 부산을 구축하는데 어느 정도 성과를 거두어냈지만 부산지역의 독립영화는 그 시스템의 호혜를 그다지 입지는 못한 것으로 보인다. 우선 타 지역 영화의 부산 로케이션에 초점을 둔 부산영상위원회의 지원책이 그러하고, 부산국제영화제의 성공 덕분에 다른 작은 독립영화제들이 재정 지원대상에서 불리한 위치에 놓이게 되었다는 점이 그러하며, 서서히 구축되어가는 독립영화 상영과 배급 시스템이 여전히 서울 중심적이라는 점에서 그러하다. 이 글은 지역독립영화가 처한 현실을 확인하기 위해 제작지원 프로그램과 영화제, 상영과 배급, 인적 구성과 독립영화협회의 활동 현황들을 살펴보고, 그 각 시스템의 문제점을 지적하고 그 대안을 모색하고자 한다. 그 과정에서 부산지자체의 영상산업기조를 우선 살펴보고 또한 부산영상위원회의 지원정책방향을 점검하고 부산독립영화협회의 활동과 역할을 언급하였다. 그 외에도 지역 예술영화전용관의 성격과 시네마테크 부산의 기능, 지역의 대안적인 상영방식과 배급방식을 모색해보았다. 결론적으로 오랜 역사를 가진 부산독립 영화의 내적 성취를 이어가기 위해서는 그 어느 때보다도 지역 독립영화의 제작지원 시스템의 재구축이 요구된다고 하겠다. A great leap of the independent cinema industry attracted independent films but the situation of the regional independent films hardly progress. This article will review the status of a region independent films especially focus on Pusan area's independent filmmaking situation which situated ‘An outside of the outside’. Since successful start of the Pusan International Film Festival (PIFF) in 1996, Pusan has obtained some result to build ‘Cineport Pusan’ under the active aid of the region government however the benefits of the system was far from independent film in Pusan. Most of all it proved the supporting systems are focusing on filming location in Pusan and due to the success of the PIFF other small independent film festivals are neglected from the financial support. Also it demonstrated screening and distributing systems of the independent films which formatted slowly still centered in Seoul. This paper is going to present some problems of the each\ system and seek the directions for the programs of making films support, film festival, screening, supplying, formation of the human and activities of the independent film association in order to check the situation of regional independent films. In this procedure it will be reviewed main directions of the film industry of the local government, supporting policy of Busan Film Commission (BFC) and refer to activities and roles of the Association of Pusan Independent Film. In addition, it is going be presented the characteristic of local art film exclusive theater, the function of Cinematheque Pusan, alternative screening and distributing system at the local level. In conclusion, now more than ever in order to sustain internal success of Pusan independent film it is required to rebuild filming supporting system of local independent film.