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강경란 한국프랑스학회 2017 한국프랑스학논집 Vol.98 No.-
Nous visons à étudier le problème de la description dans les récits de voyage de Chateaubriand. Le caractère littéraire de ses récits de voyage se découvre le mieux par la description. La description occupe une position essentielle et dominante dans ses récits de voyage. Elle joue un rôle crucial dans l’établissement de la structure et du cadre d’un récit. La description chez Chateaubriand n’est pas l’ornement d’une œuvre, mais le fond. Nous nous apercevons que ses récits de voyage doivent leur modernité et leur valeur littéraire à la description. Nous nous apercevons que le problème de la description chez Chateaubriand a un lien étroit avec la reproduction de la nature, et qu’elle est une forme efficace pour exprimer librement son sentiment de la nature. Décrire de la nature chez lui est équivalent à créer des images poétiques et à faire de la poésie. La description chez lui est d’exprimer la rêverie induite par la contemplation romantique et de reproduire une image de l’esprit qui se superpose dans l’objet. Finalement, ses récits de voyage sont le produit des nouvelles images et des sentiments au sujet de la nature, créé par la description. Ensuite, nous nous apercevons que le problème de la description chez Chateaubriand a un lien étroit avec l’expression de soi, et qu’elle offre l’occasion de discuter du sujet et de la subjectivité. À travers la description, Chateaubriand révèle son comportement, son apparence, ses gestes ou ses sentiments, et il affiche les situations qu’il est intervenu et il construit sa personnalité. Ses récits de voyage placent en avant le sujet étroitement lié au plan autobiographique et le voyageur - ‘je’. Il y a beaucoup de descriptions teintés de moi qui montrent la relation avec la vie de l’écrivain dans ses récits de voyage. Particulièrement remarquable sont les descriptions ayant une signification particulière par l’esthétique du souvenir.
강경란 한국프랑스학회 2014 한국프랑스학논집 Vol.86 No.-
Nous visons à étudier les récits de voyage de Chateaubriand par rapport à l'écriture du paysage. Le paysage tient une place centrale qui détermine le caractère et la forme des œuvres. Nous examinons donc la fonction, le sens et les aspects principaux du paysage. Nous analysons de quelle façon et selon quel processus Chateaubriand écrit le paysage. Nous nous apercevons que ses récits de voyage sont les œuvres modernes et littéraires suivant le courant romantique. Ils doivent leur modernité et leur valeur littéraire au paysage et à son écriture. D'une part, nous nous apercevons que l'écriture du paysage chez Chateaubriand consiste à traduire de l'impression temporelle du paysage sur place. Chateaubriand n'analyse pas et ne recompose pas d'objets qui se présentent à sa vue. Alors, les paysages de l'impression chez lui s'édifient souvent sous la forme d'un tableau impressionniste. Son écriture se manifeste par une économie lexicale et syntaxique, par exemple, l'énumération des phrases ou des mots courts et l'omission des costituantes d'une phrase. D'autre part, nous nous apercevons aussi que son écriture du paysage consiste à exprimer la rêverie et le sentiment du paysage que la contemplation romantique fait naître. C'est un essai littéraire qui a pour but d'atteindre le monde spirituel et le monde intérieur immatériel de l'impression. C'est de représenter les images de l'esprit suscitées par le réel et qui viennent en surimpression transformer le reel. Et c'est en plus de raconter l'expérience qui ouvre sur les sentiments poétiques. C'est pourquoi, les paysages de la rêverie chez Chateaubriand s'édifient le plus souvent sous la forme d'une poésie descriptive. Ils se transmettent par les images, les symboles et les expressions figurées ou allusives, c'est à dire par le code rhétorique. En conclusion, nous nous apercevons que le paysage est lié à la poétique et à l'esthétique de l'œuvre. L'écriture du paysage est une nouvelle façon particulière de laquelle Chateaubriand met en œuvre l'impressionnisme pictural et l'esthétique romantique.
강경란 한국프랑스학회 2020 한국프랑스학논집 Vol.110 No.-
La description est le centre et le fondement de la poétique de roman et théorie littéraire chez Chateaubriand. Nous utilisons donc la description comme guide pour interpréter le roman Atala et atteindre le cœur de sa poétique. Plus précisément, nous analysons les descriptions dans Atala dans divers contextes. Nous approfondissons les fonctions et les caractéristiques que la description développe sur le plan de la poétique. Pour Chateaubriand, la description ne consiste pas à reproduire un objet tel qu'il est. Pour lui, il est important de capturer la sensibilité poétique du sujet regardant l'objet à travers des images et des nuances. Sa description reproduit l'image de l'esprit que provoque l'objet. C'est une description qui fait imaginer et rêver le lecteur, et le conduit à l'émotion poétique et à la poésie d'âme. Dans Atala, la description va au-delà de la création d'une image et remplit également plusieurs fonctions et rôles essentiels en tant qu'élément romanesque. Elle a une influence décisive non seulement sur le plan esthétique mais aussi sur la structure et la forme de l'œuvre. Surtout, les descriptions ont des caractéristiques narratives et remplacent les narrations. Et elles jouent un rôle décisif dans le développement du thème, le thème principal étant le thème d'exil. La description est ici une sorte de structure narrative et thématique. Dans Atala, la description fait non seulement de la nature un élément du discours des personnages, mais donne également à la nature le rôle des personnages. Elle réduit la distance entre la nature et les personnages et crée leur proximité durable. En d'autres termes, chez Chateaubriand, la description intervient dans la composition du discours en intégrant la nature dans les mots des personnages tout en fusionnant les personnages dans la nature comme composante de la nature. Après tout, la description est le fondement fondamental sur lequel la poétique de Chateaubriand est établie. Chez lui, la description est un élément essentiel qui découle du discours et de sa nécessité, et est un excellent élément poétique pour la composition, l'équilibre et le rythme du récit.