http://chineseinput.net/에서 pinyin(병음)방식으로 중국어를 변환할 수 있습니다.
변환된 중국어를 복사하여 사용하시면 됩니다.
박영석,조평기,Park Young-Seak,Cho Pyung-Kee 한국융합신호처리학회 2000 융합신호처리학회 논문지 (JISPS) Vol.1 No.1
In this paper we have developed an image security system based on Internet Web in order to overcome the problem of existing systems that use the dedicated network. The developed system resolves the safety problem of the centralized control model by adapting the distributed control model based on Web, and has the functions of remote control and automatic monitoring for grouped multiple sites on remote Web browser. And the system can operate various computers or operating system because it' s operating software was designed by the concepts of Java Virtual Machine and Virtual Instrument. Also, our system has not need of additional cost for network construction by using Internet and can greatly improve the managemental efficiency of system because the maintenance and publishing of software updates can be performed through Web Server.
보성-화순지역 하상퇴적물에 대한 지질집단별 지구화학적 특성
박영석,김종균 한국지구과학회 2011 한국지구과학회지 Vol.32 No.7
보성-화순지역 하상퇴적물에 대한 지질집단별 자연배경치와 지구화학적 특성에 대해 연구하였다. 이를 위해 1차수계를 따라 하상퇴적물시료 186개를 채취하였고, 실험실에서 자연건조 시킨 후, XRF, ICP-AES, NAA분석을 실시하였다. 하상퇴적물의 지질집단별 자연배경치와 지구화학적 특성을 알기 위해, 시료를 화강암질편마암(GGn)지역과 반상변정질편마암(PGn)지역으로 분리하였다. 화강암질편마암지역의 주성분원소 함량은 SiO_2 45.5-73.09 wt.%, Al_2O_3 12-20.76wt.%, Fe_2O_3(T) 3.72-8.85 wt.%, K2O 2.38-4.2 wt.%, MgO 0.75-2.77 wt.%, Na_2O 0.78-1.88 wt.%, CaO 0.27-2.1 wt.%,TiO_2 0.56-1.72 wt.%, P_2O_5 0.06-0.73 wt.% and MnO 0.03-0.95 wt.%이고 반상변정질편마암지역의 주성분원소 함량은SiO_2 43.74-70.71 wt.%, Al_2O_3 11.54-25.05 wt.%, Fe_2O_3(T) 3.44-13.46 wt.%, K_2O 2.08-3.86 wt.%, MgO 0.65-2.99 wt.%,Na_2O 0.63-1.7 wt.%, CaO 0.35-2.07 wt.%, TiO_2 0.68-4.17wt.%, P_2O_5 0.1-0.31 wt.% and MnO 0.07-0.33 wt.%이다. 화강암질편마암지역 하상퇴적물의 위해원소 함량은 크롬 41.7-242 ppm, 코발트 7.6-25.1 ppm, 니켈 12-61 ppm, 구리 10-47ppm, 아연 48.5-412 ppm, 납 17-215 ppm이고 반상변정질편마암지역은 크롬 29.6-454 ppm, 코발트 5.9-53.7 ppm, 니켈8.7-287 ppm, 구리 6.4-134 ppm, 아연 43.6-370 ppm, 납 15-37 ppm이다. 화강암질편마암지역에서 크롬은 MgO와 코발트는 Al_2O_3, Fe_2O_3(T), MgO와 니켈은 Fe_2O_3(T), CaO, MgO와 높은 상관성을 가지나, 구리, 아연, 납은 비교적 낮은 상관성을 보였다. 반상변정질편마암지역에서 일반적으로 크롬, 코발트, 니켈, 구리는 주성분원소와 대부분 높은 상관성을 보였으나, 아연과 납은 낮은 상관성을 보였다. We study the natural background and geochemical characteristics on geological groups of stream sediment in the Boseong-Hwasun area. We collected 186ea stream sediment samples along the primary channels and dried them naturally in laboratory. The contents of major, trace and rare earth elements were determined by XRF, ICP-AES and NAA analysis methods. In order to know the natural background and geochemical characteristics of geological groups, we classified the studied area into granitic gneiss (GGn) area and porphyroblastic gneiss (PGn) area. The contents range of major elements for GGn area is SiO_2 45.5-73.09 wt.%, Al_2O_3 12-20.76 wt.%, Fe_2O_3(T) 3.72-8.85 wt.%, K_2O 2.38-4.2 wt.%, MgO 0.75-2.77 wt.%, Na_2O 0.78-1.88 wt.%, CaO 0.27-2.1 wt.%, TiO_2 0.56-1.72 wt.%, P_2O_5 0.06-0.73 wt.% and MnO 0.03-0.95 wt.%,and for PGn area it is SiO_2 43.74-70.71 wt.%, Al_2O_3 11.54-25.05 wt.%, Fe_2O_3(T) 3.44-13.46 wt.%, K_2O 2.08-3.86 wt.%,MgO 0.65-2.99 wt.%, Na_2O 0.63-1.7 wt.%, CaO 0.35-2.07 wt.%, TiO_2 0.68-4.17 wt.%, P_2O_5 0.1-0.31 wt.% and MnO 0.07-0.33 wt.%. The contents range of hazard elements for GGn area is Cr 41.7-242 ppm, Co 7.6-25.1 ppm, Ni 12-61 ppm, Cu 10-47 ppm, Zn 48.5-412 ppm, Pb 17-215 ppm, and for PGn area, it is Cr 29.6-454 ppm, Co 5.9-53.7 ppm, Ni 8.7-287 ppm, Cu 6.4-134 ppm, Zn 43.6-370 ppm, Pb 15-37 ppm area. There is a good correlation between Cr and MgO and Co among Al_2O_3, Fe_2O_3(T), MgO and Ni among Fe_2O_3(T), CaO, MgO whereas Cu, Zn and Pb have a low correlation for major elements in GGn area. Generally Cr, Co, Ni, and Cu have a good correlation with major elements, but a low correlation with Zn and Pb in PGn area.
박영석,정원용,Park Young-Seak,Chung Won-Yong 한국융합신호처리학회 2006 융합신호처리학회 논문지 (JISPS) Vol.7 No.2
디지털신호처리에 있어서 신호의 다상분해(polyphase decomposition)는 멀티레이트(multirate) 시스템 구현에 있어서 다양한 용도로 사용된다. 특히 디지털 필터설계 등에 있어서 다채널 신호를 제공함으로써 병열연산을 가능하게 하여 알고리즘의 성능을 개선하는데 특히 유용하다. 일반적으로 다상분해신호는 원신호를 다운샘플링을 위해 데시메이션(decimation)하기 때문에 원신호에 비해 많은 고주파 성분을 포함하여 주파수 대역이 확장되는 경향이 있다. 이러한 성질은 다상분해신호의 활용, 즉 디지털 신호처리 시스템의 구조나 성능에 상당한 제약을 초래한다. 따라서 본 연구에서는 다상분해신호에 대한 완전 대역압축 및 복원 방법을 이론적으로 제시하고 Matlab 시뮬레이션을 통하여 그 유효성을 확인한다. In digital signal processing, the polyphase decomposition of signal has been often used in the implementation of multirate system. Especially, in the design of digital filter and so forth the method in very useful to improve the performance of various algorithms because it provides the multi-channel for paralled processing. Generally, the polyphase-decomposed signals tend to expand the frequency band by including more high frequencies than original signal from decimation for down sampling. This property brings about the significant limitation in the structure or the performance of digital polyphase signal processing system. In this paper we theoretically propose a perfect band compression and reconstruction method for polyphase component signals, then experimentally show its effectiveness through Matlab simulation.
박영석,성미송 가톨릭대학교 사회과학연구소 2003 社會科學硏究 Vol.19 No.-
본 연구는 개인의 성취 목표 동기가 수행-접근, 수행-회피, 숙달-접근, 그리고 숙달-회피의 네 가지로 구성되어 있다는 2 × 2 성취 목표 모델(Elliot & McGregor, 2001)의 타당도를 검증하기 위해 수행되었다. 국내 기업의 임원 47명과 부장 234명에게 성취 목표를 측정하였고, 그들의 상사 1명, 동료 2명, 그리고 부하 10명이 그들의 리더십을 평가하였다. 공변량구조분석 결과 2 × 2 성취 목표 모델의 구조가 재검증되었고, 이 네 가지 성취 목표의 수렴및 변별 타당도가 함께 측정한 가치, 문제해결 방식, 리더 행동의 상관관계 분석을 통해 확인되었다. 끝으로 2 × 2 성취 목표 모델이 국내에 일반화될 수 있고, 특히 리더의 행동을 예측하는데 유용하게 활용될 수 있다는 점을 논의하였다.
박영석 한국안전학회 2022 한국안전학회지 Vol.37 No.4
The purposes of this study were to suggest 1) a future direction for Korea's machine tool industry and 2) how to secure the safety and reliability of emerging intelligent or automated machine tooling. The study concludes that, overseas, the machine tool industry is growing again while promoting innovation by converging with ICT. Accordingly, Korea also promotes ICT innovation to advance the machine tool industry, which is at the core of the national economy. As a result, unlike in the past, the frequency of serious injuries like entrapment accidents has recently decreased, while the proportion of collision accidents has increased. In addition, a new type of accident has become possible. Since ICT is network-based, the distinction between work and rest can become ambiguous; there is a risk of hacking, working hours and places are flexible and there are risk factors for diseases like chronic fatigue due to overload of specific personnel. As robots and automation are introduced, there is also a high probability of problems caused by physical and psychological burdens on system operators and resulting fatigue.
박영석 영상예술학회 2014 영상예술연구 Vol.25 No.-
본고는 일반적인 영화의 재현적인 내레이션 체계에서 벗어나 시각이미지와 음향이미지가 가지는 고유의 힘을 강조하는 이미지 구성 방식에 주목한다. 말과 사운드의 순수한 역량이 자율적으로 펼쳐지면서, 풍경이나 장소의 역량으로 구성된 시각이미지와 다채로운 방식으로 조응하는 것이다. 이때 각각의 이미지 간에는 힘의 위계가 없고 설사 그 위계가 발생한다 하더라도 그 효과는 매우 일시적이다. 이처럼 풍경과 말의 역량을 중심으로 구성되는 영화들을 ‘토킹-픽쳐’라 부를 수 있다. 본고는 이와 같은 이미지 구성 방식이 영화 전체의 내러티브 구조 속에서 어떤 순간 돌출되고, 어떤 방식으로 작동하여 심층적 의미를 이끌어내는지 살펴볼 것이다. 본고가 분석대상으로 삼는 것은 장-마리 스트라우브와 다니엘 위예의 <시실리아!>(1999)와 마누엘 드 올리베이라의 <세계의 시초로의 여행>(1997)이다. 두 영화는 형식적으로 ‘토킹-픽쳐’의 특징에 부합하며, 중심 내러티브가 명확한 까닭에 형식과 내용의 상관관계를 분석하기에 용이하다. 두 영화는 모두 길 위에서 시작되어 중심인물의 여정을 따라 진행되는 로드무비 형식을 띤다. <시실리아!>의 주인공 남자는 기차를 타고 이동하며 그 내부에서 만나는 사람들과 대화를 나눈다. <세계의 시초로의 여행>의 네 인물들은 자동차를 타고 이동하며 대화를 나누고, 여행 도중 특정한 지역에 다다르면 차에서 내려 그 장소를 탐방하며 대화를 나눈다. 그 장소와 관련된 사적 기억들은 다른 인물들의 기억이나 역사적 지식과 만나 다층적인 함의를 발생시킨다. 두 영화에서, 여정의 종착지는 누군가의 집이다. 이 장소는 어떠한 근원적인 장소이며, 들뢰즈적 의미에서 배아를 품고 있는 결정체로 존재한다. 이 장소가 품고 있는 지질학적, 지층적 기억은 구체적이거나 실증적인 역사를 넘어 보다 근본적인 것, 즉 들뢰즈적 의미에서 잠재적인 것으로서의 기억이다. 따라서 이 여정은 기억의 심층으로 수렴하는 과정이 되는데, 이때 두 영화는 풍경과 말의 역량을 통해 역사적 기억과 개인적 기억을 환기하고 그 심층으로 침잠해 들어간다. 이를 베르그손적인 ‘순수 기억’이 일순간 기억 이미지로 현실화되는 과정, 혹은 들뢰즈적 ‘순수 사건’의 표면 효과와 관련하여 사유해 볼 수 있다. This study focused not on general movie’s reproductive narration system but on such an image compositional method as emphasizing the inherent puissance of visual and auditory images. As the pure ‘ puissance’ of word and sound is unfolded spontaneously, it becomes to diversely agree with visual images, which consist of the ‘puissance’ of landscape or site. At this time, every image has no hierarchy of the power, and even if there is the hierarchy of the power, its effect is quite temporarily. Like this, the movie that mainly consists of the ‘puissance’ of landscape and word can be referred to as ‘the movie of landscape and word’ or ‘talking-picture’. This study examined ‘when this method of image composition protrudes momentarily in the whole narrative structure of movie’, and ‘how it works to derive underneath meanings.’Study subjects were Jean-Marie Straub & Danièle Huillet’s <Sicilia!> (1999) and Manoel de Oliveira’s <Viagem ao Princípio do Mundo> (1997). Since these two movies accord with the characteristics of ‘talking-picture’ formally and their main narratives are clear, it is easy to analyze the correlation between forms and contents. Both films have the form of road movie which starts on the street and develops with main character’s journey. The hero of <Sicilia!> takes train and converses with passengers on the train. The four characters of <Viagem ao Princípio do Mundo> take a car and converse each other during their journey and then get off the car in a certain area and visit it while talking about the site. Private memory of the site encounters with other character’s memory or historical knowledge and then produces multi-layer implications. In the two films, journey terminates in someone’s house. This place is a fundamental site and exists as a crystal that incubates an embryo from the perspective of Gilles Deleuze. This site’s geologic and stratum memory is a more fundamental memory, namely a ‘virtuel’ memory from the perspective of Gilles Deleuze, beyond a concrete or practical history. On this account, the journey becomes a process of converging on the underlayer of memory, and the two films ventilate historic and private memory through the capability of landscape and word and then withdraw into its underlayer. This phenomenon can be examined in relation to the actualizing process of Bergsonian ‘souvenir pur’ into a momentary memorial image, or in relation to the surface effect of Deleuze’s ‘evénement pur.’
초기영화를 경유하여 디지털 지표성과 역사쓰기의 문제로 : <휴고>가 디지털 영화 미학에 제기한 질문들
박영석 영상예술학회 2014 영상예술연구 Vol.24 No.-
본고는 마틴 스콜세지의 <휴고>(2011)가 촉발시키는 사유들이 디지털 영화 논의에 가져올 수 있는 의미들을 파악해보고자 한다. <휴고>에 쓰인 최첨단의 3D 기술은 초기영화의 어트랙션과 시각적이며 신체적인 체험의 관람성을 다시 복원하는 장치로 기능한다. 거기에는 근대적 기계장치(기차, 시계, 오토마톤)들을 매혹적 대상 으로 보고 기록하려 했던 초기영화적인 시선과, 또 그러한 물리적 현실을 영화적 조작을 통해 변형하려 했던 상상력이 있다. 이는 마술적인 영화의 선구자 조르주 멜리에스의 생애와 그의 작품에 대한 헌사와 함께 작동 한다. <휴고>에서 소급하는 초기영화적인 (필름적) 요소들은 디지털 기술과 긴장 관계를 만들어내면서 동시대 디 지털 영화의 조건들을 사유하는 데 도움을 준다. 그중 핵심적인 것은 필름 이미지와 디지털 이미지 사이에 놓 인 거대한 이론적 난제인 지표성이라는 문제를 리얼리즘의 관점을 넘어 판타지의 관점에서 재사유할 수 있는 가능성을 제기하는 것이다. 멜리에스적인 트릭은 근본적으로 전영화적인 것에 대한 지표성을 믿지 않고서는 제대로 작동할 수 없다. 왜냐하면 멜리에스의 마술적 트릭은 영화 이미지가 전영화적 현실을 그대로 담아내는 데도 불구하고 ‘어떻게 사람이 갑자기 사라지거나 나타나는 일이 발생할 수 있느냐’는 놀라움을 통해 작동하 기 때문이다. 그러나 디지털적 판타지에서 이 문제는 더 이상 경탄 거리가 되지 않는다. 실제로 연출하기 불가 능해 보이는 장면들은 당연히 디지털 특수효과를 통해 만들어지며 누구나 그렇게 믿기 때문이다. 그러므로 ‘ 불가능해 보이는 일을 가능케 하는 것’에 대한 매혹을 포기하지 않으려면, 디지털 이미지에도 재현적 층위에 서는 지표성이 존재할 수 있다는 믿음과 이에 기반한 이론화가 함께 필요하다. 디지털 이미지의 지표성의 문제는 디지털 영화의 역사쓰기의 곤경과도 연결된다. 디지털 이미지에 담긴 역사 가 아카이브로서의 기능을 할 수 있으려면, 영화와 세계의 관계에 대한 믿음을 회복하는 일이 선행되어야 한 다. <휴고>의 후반부는 이와 관련된 단서를 제공하는데, 이를 가렛 스튜어트가 내러티브의 구조적 층위와 매 체적 긴장을 주목하며 만들어낸 개념인 ‘내레이토그래피’의 방법론을 통해 분석해 볼 수 있다. 이는 영화 탄생 기의 기술적 발전을 함축하며, 필름적 아카이브를 디지털 영화 내부의 논리로 끌어들이기 위한 미디어 고고학 적 욕망을 드러내는 것이다. The purpose of this study was to examine the meaning of thought triggered by Martin Scorsese’s <Hugo> (2011) on the discussion of digital cinema. The state-of-the-art 3D technology used in <Hugo> functions as a mechanism to restore early cinema’s attractions and visual/physical firsthand experience of viewing. In <Hugo>, there are early cinematic perspectives that tried to describe modern machinery (train, clock and automaton) as attractive objects and imaginations that tried to transform such physical realities via cinematic manipulation. They start to activate with dedication to the life and works of Georges Melies, a pioneer in the area of magical cinema. Early cinematic (filmic) elements at the time of <Hugo> create strained relations with digital technology and help to think about the conditions of contemporary digital cinema. The core of this seems to be that it brings the possibility to think again the issue of indexicality, a huge theoretical dilemma placed between film images and digital images, not from the aspect of realism but from the aspect of fantasy. If one does not have fundamental belief in the indexicality of pre-cinematic objects, Melies-type tricks cannot be operated properly. It is because Melies’ magical tricks only work with such astonishment that although film images describe pre-cinematic reality as it is, ‘how such a thing that a man can appear or disappear all of a sudden can occur?’ However, with the digital fantasy, this issue is no more wonder. In reality, scenes that seem to be impossible to be directed are made from digital special effects undoubtedly and all the people have belief in it. If one does not want to give up attractions for ‘the thing that makes the thing that seem to be impossible to be realized occur’, therefore, it is necessary to have belief in that digital images also can have indexicality on a level of representation and the confidence-based theorization. The indexicality issue of digital image is connected with the difficulty of historical writing of digital cinema as well. If the history contained in digital images can function as an archive, it is necessary to recover the belief in the relations between cinema and world first of all. The latter part of <Hugo> provides a related proviso, and it can be analyzed with the methodology of ‘Narratography’, a conception created by Garrett Stewart focusing on narrative’s structural strata and media strains. This implies technological improvement in the birth period of cinema and reveals media’s archeological desire to attract filmic archives into the internal logic of digital cinema.