변형 폴리욜법에 의한 Bi 나노입자의 제조

조혜정,이종현,Cho, Hye-Jung,Lee, Jong-Hyun 한국마이크로전자및패키징학회 2012 마이크로전자 및 패키징학회지 Vol.19 No.2

Bismuth(Bi) nanoparticles were synthesized at room temperature by a modified polyol process using bismuth(III) carbonate basic as precursor. In addition, some characteristics of the synthesis with respect to the exchange of a capping agent/surface stabilizer and solvent type were observed. When polyvinylpyrroldone was added, the finest Bi nanoparticles were synthesized in diethylene glycol(DEG), while the coarsest nanoparticles were formed in polyethylene glycol(PEG). The particle size immediately after synthesis was proportionate to final particle size which was determined by particle growth through coalescence and aggregation during drying. As a result, the finest Bi particles with the diameter range of several tens of nanometers - 300 nm were finally obtained in DEG. Regardless of the type of capping agent/surface stabilizer, extensive coalescence and aggregation behavior occurred in PEG, resulting in final products agglomerated with coarse particles. Bismuth(III) carbonate basic을 전구체로 사용하여 상온 습식 환원법인 변형 폴리욜법으로 순수 비스무트 나노입자를 합성하면서 캡핑제 또는 표면 안정제의 교체 및 용매의 종류에 따른 비스무트 입자의 제조 특성을 각각 관찰하였다. Polyvinylpyrroldone(PVP) 캡핑제 첨가 조건에서 합성 직후 기준으로 diethylene glycol(DEG) 용매 사용 시 가장 미세한 비스무트 나노입자가 형성되었으며, polyethylene glycol(PEG) 용매 사용 시 가장 조대한 비스무트 나노입자가 합성되었다. 합성 직후에 관찰된 나노입자의 크기와 건조 후 합체 및 엉겨붙음 거동으로 성장한 입자의 크기는 잘 비례하였는데, DEG 용매 사용 시 최종 단계에서 수십 nm~약 300 nm 직경의 가장 미세한 비스무트 입자를 얻을 수 있었다. 또한 캡핑제 및 표면 안정제의 종류에 상관없이 PEG 용매를 사용하여 합성한 경우에서는 광범위한 합체 및 엉겨붙음 거동이 관찰되어 상대적으로 조대한 입자들이 뭉친 형태의 최종 시료가 얻어졌다.

소아에서 발생한 Clostridium difficile 관련 질환의 역학과 임상양상: 지역사회감염과 원내감염의 비교

조혜정,류일,선용한,조강호,손동우,차한,Cho, Hye-Jung,Ryoo, Eell,Sun, Yong-Han,Cho, Kang-Ho,Son, Dong-Woo,Tchah, Hann 대한소아소화기영양학회 2010 Pediatric gastroenterology, hepatology & nutrition Vol.13 No.2

목 적: 최근 소아에서의 지역사회 획득 Clostridium difficile 관련질환(CDAD)은 증가하는 것으로 보고된다. 그러나 아직 소아에서 발생한 CDAD에 대한 정보는 부족한 실정이다. 저자들은 소아 CDAD환자에서 지역사회감염(CA-CDAD)과 병원감염(HA-CDAD)의 역학과 임상양상의 차이를 비교하여 알아보고자 하였다. 방 법: 2008년 4월부터 2010년 3월까지 가천의대 길병원 소아청소년과에 내원한 환자들의 의무기록을 후향적으로 분석하여 소화기계 증상을 가지고 있으면서 C. difficile 독소 A, B 또는 C. difficile 배양검사에서 양성으로 확인된 경우 CDAD로 진단하였다. 결 과: 총 61명(남 32, 여 29)의 환자가 연구에 포함되었고, 평균연령은 3.79${\pm}$4.54세였으며, 1세 미만이 22명(36.1%)으로 가장 많았다. 전체 중 23명(37.7%)의 환자만이 증상 발현 3개월 이내에 항생제를 투여 받은 적이있었다. 총 61명의 환자 중 CA-CDAD군이 41명, HA-CDAD군이 20명이었고, 나이, 성별, 증상, 검사실소견, 회복기간, 합병증 발생 및 재발률은 두 군 간에 유의한 차이가 없었으나 항생제 노출 여부는 HACDAD의 발생과 관련이 있었다. 결 론: 소화기계 증상을 가지고 외래에 내원한 영아와 어린 소아에서 항생제 노출력이 없는 CA-CDAD의 발생이 증가하고 있다. 신속하게 검사를 시행하는 것이 정확한 진단과 치료를 위해 요구된다. Purpose: Recent studies have reported an increase in the incidence of community-acquired Clostridium difficile-associated disease (CA-CDAD) among children. There is an overall lack of information on CA-CDAD in the pediatric population. The aim of our study was to compare the epidemiologic and clinical features between CA-CDAD and hospital-acquired C. difficile-associated disease (HA-CDAD) in children. Methods: We retrospectively reviewed the medical records of all patients who were diagnosed with C. difficile-associated disease (CDAD) at Gil Hospital between April 2008 and March 2009. The diagnosis of CDAD was made when patients with gastrointestinal symptoms had positive results for C. difficile toxins A and B assay or stool culture. Results: Sixty-one (male, 32 and female, 29) patients were included. The mean age was 3.79${\pm}$4.54 years. Of the 61 patients, 22 (36.1%) were <1 year of age. Twenty-three patients (37.7%) had a history of antibiotic exposure in the previous 3 months. Forty-one patients (67.2%) were diagnosed with CA-CDAD. There were no significant differences in age, gender, symptoms, laboratory findings, recovery period, complications, and recurrence between the CA-CDAD and HA-CDAD groups. On the other hand, exposure to antibiotics was significantly more frequent among patients in the HA-CDAD group (p=0.005). Conclusion: This study suggests that the occurrence of CA-CDAD is increasing in the pediatric population, especially in younger children with no history of exposure to antibiotics and in outpatients. Awareness of the increasing incidence of CA-CDAD and prompt investigation of C. difficile in susceptible patients is needed to avoid misdiagnosis and for appropriate therapy.

불균일 전기장이 벽면기포의 거동에 미치는 영향

조혜정,강인석,김무환 ( Hye Jung Cho,In Seok Kang,Moo Hwan Kim ) 한국화학공학회 1996 화학공학의이론과응용 Vol.2 No.1

기획논문: "한국영화 7선": 2015년 한국영화를 말하다 : 압도적 시각 이미지를 통해 발현되는 숭고의 체험 <철의 꿈>

조혜정 ( Hye Jung Cho ) 한양대학교 현대영화연구소 2015 현대영화연구 Vol.11 No.1

<철의 꿈>은 극영화 중심으로 편제된 대중영화시장에서 매우 독특한 면모를 보여주는 작품이다. 뿐만 아니라 근래 비약적 성과와 약진을 보여주는 한국독립다큐멘터리영화 지형 안에서도 자신만의 자리를 확보하게 되었다. 특히 사건과 서사 중심의 다큐멘터리영화 지형에서 이미지 중심의 시적 양식(poetic mode)을 견지하고 에세이 다큐멘터리의 가능성을 실험하는 작품으로 주목받고 있다. <철의 꿈>은 스토리의 논리적 구성과 인과(因果)에 따른 방식이 아니라 이미지의 유사성과 연상작용에 의해 전개되는 영화이다. 따라서 형태, 사이즈, 리듬, 색채, 분위기, 톤, 음악 및 음향 등의 사운드효과가 이 영화에서는 의미 있게 작동하고, 이들 요소는 보는 이의 감각을 자극하며 정서를 일깨운다. 시각적 쾌락과 숭고의 감정과 몽환적이고 멜랑콜리한 정서가 거기 담겨있는 것이다. 또한 <철의 꿈>은 ‘슬픈 연애담’의 외피를 두른 채 ‘신을 찾는’ 여정을 떠나는 모양새를 취한다. 이 영화는 ‘끝’이라는 시간과 연결되어 있는데, 사랑의 끝(떠난 여자), 삶의 끝(죽은 자를 위한 천도제), 산업화의 끝이 상관성을 이루는 형식이다. <철의 꿈>은 선사시대의 암각화와 고래를 소환하고, 고래신을 숭배했던 옛사람들의 흔적을 상상하고 ‘재현’한다. 이미지의 유사성과 연관성은 반구대 암각화의 고래를 거대한 배로 연결시킨다. 모양과 크기, 바다라는 거대공간에서 생존함으로써 인간에게는 불가한 물리적 한계를 뛰어넘는다는 점이 고래와 배의 유사성을 강화하고, 그럼으로써 신이라는 상징성을 공유한다. 아울러 배는 그 재료이자 본질인 철로 연결되고, 철을 생산하고 담금질하는 제철소로 이어진다. 제철소 안은 복잡하고 거대한 기계의 스펙터클, 엄청난 온도의 뜨거운 불과 커다란 용광로, 상대적으로 작아 보이는 인간의 존재감으로 인해 이곳이 철신(鐵神)의 영역임을 선언한다. 그리고 그 철로 배를 만들고 그 큰 배가 고래신을 대체하는 산업화시대의 ‘새로운 신’으로 부상하며 ‘철의 꿈’은 현실화 된다. 이 과정에 BGM으로 깔리는 구스타프 말러의 교향곡 1번 <거인>(Titan)은 타이틀의 의미와 함께 꽤나 인상적인 톤으로 새로운 신의 이미지를 받쳐준다. 또한 조선소에 설치된 골리앗 크레인의 느린 움직임은 오히려 이 ‘거인’의 존재감을 인상적으로 각인시킨다. <철의 꿈>은 거대 이미지와 조형적 사물들을 도처에 배치한다. 그럼으로써 시각적으로 압도하고 스펙터클에 대한 경외(敬畏)로 이끈다. <철의 꿈>에서의 시각화는 대조적 방식을 통하여 전달되는데, 롱숏과 클로즈숏이 교차하고, 하이앵글과 로우앵글에 의해 인상적인 이미지가 만들어진다. 제철소 내부는 로우앵글에 의해 깊이가 강조되고 이를 통해 웅장함과 거대함을 시각화하며, 제철소나 조선소 외부의 풍경은 익스트림 하이앵글에 의해 포착되어 너비를 강조한다. 이러한 시각화 방식은 대상에 대한 물신적 숭고를 불러일으킨다. A Dream of Iron is a work that shows a very unique aspect in the popular cinema market focused on the fiction film. Besides, it secures its own position within the terrain of Korea independent documentary films showing rapid progress and huge performance in recent years. Especially, it receives attention as a work which adheres to a poetic mode focused on images and tests the possibilities of essay documentary in the terrain of event and narrative centered documentary films. A Dream of Iron is a film that is deployed by the similarities and associative actions of the images rather than the logical structure and the causality of the story. Thus, form, size, rhythm, color, mood, tone, music and sounds effects work meaningfully in this film. These factors stimulate viewers` senses and awaken their emotions. Visual pleasure, emotion of sublime, and dreamy and melancholic feeling are included in the film. In addition, A Dream of Iron shows a journey for ‘seeking God’ decorated with a ‘sad love story’. This film is associated with the time of ‘end’. The end of love (a woman leaves), end of a life (Cheondo Ritual for the dead), and end of industrialization are associated with one another. A Dream of Iron summons the petroglyphs and whales of the prehistoric age. It imagines and ‘reproduces’ the traces of the old men who worshiped whale god. Similarity and relevance of images connect the whales on the Bangudae petroglyphs to a huge boat. As it exceeds the physical limits which humans cannot get over by surviving in a huge space of the sea, shape and size, the similarities between whale and boat are enhanced. Therefore, the symbolism of god is shared. In addition, a boat is connected to the iron which is the material and nature. Furthermore, it is connected to the steel mill which produces and tempers iron. The steel mill consists of the spectacle of complex and huge machines, fire at extremely high temperature and a big smelting furnace, and humans look relatively small in the steel mill. Thus, it is declared that the steel mill is the area of God of Iron. The boat is made of the iron and the big boat emerges as a ‘new god’ in the industrial era to replace the whale god. ‘Dream of iron’ is realized. During these processes, Gustav Mahler`s symphony No. 1, Titan being used as background music supports the image of new god in very impressive tone together with the meaning of the title. In addition, the slow movement of a Goliath crane installed in the shipyard impressively imprints the presence of the ‘Titan’. A large image and figurative objects are placed throughout A Dream of Iron. Thus, it visually overwhelms viewers and it makes them admire the spectacle. Visualization of the A Dream of Iron is delivered by a contrasting method. A long shot and a close shot are crossed and impressive images are made by high-angle and low-angle. The depth is emphasized by low-angle in the steel mill. Thus, the grandeur and enormity are visualized. The scenery outside of the steel mill or shipyard is captured by extreme high-angle and the width is emphasized. Such visualization methods cause a sublime of things-in-themselves.

논문편 : 전자레인지 이용율에 영향을 미치는 관련변인에 대한 분석

조혜정 ( Hye Jung Cho ) 대한가정학회 1986 Family and Environment Research Vol.24 No.4

정진우 향토영화의 공간이미지 연구

조혜정 ( Hye Jung Cho ) 한양대학교 현대영화연구소 2014 현대영화연구 Vol.10 No.3

본 연구는 정진우 감독의 ‘향토영화’를 대상으로 그 영화들에 나타난 공간이미지를 살펴본 것이다. 대상작품은 <석화촌>, <심봤다>(1979), <뻐꾸기도 밤에 우는가>(1980), <백구야 훨훨 날지마라>(1982), <자녀목>(1984) 등 다섯 작품이다. 영화에서의 공간은 영화의 사건이나 행위 등스토리를 구현하고 주제의식을 시각적으로 형상화 하며 영화적 정서를 함축함은 물론 관객의 특정 기억과 영화의 이데올로기 기반을 제공하는데 있어서도 의미 있는 작용을 한다. 따라서 본 연구에서는 정진우 영화의 공간이미지가 그의 영화적 주제의식과 세계를 형상화하는 데 있어서 어떻게 작용하는지를 중점적으로 살펴보고, 그 선행작업으로 먼저 ‘향토영화’의 개념을 정리하였다. 향토영화는 산업화의 대척점에 서있거나 전통적 습속이 강하게 남아있는 지역이 주요한 공간이 되는 영화로서 도시보다는 농어촌이나 산골 등‘지역/지방’을 주요 배경으로 하며, ‘향토성’이라 칭하는 특성과 정서를 함유하고 있는 영화들을 일컫는다. 그러므로 향토영화의 구성요소로서는 ① 지역, 그중에서도 농어촌이나 산촌 등 비도시나 전원을 공간적 배경으로 할 것 ② ‘향토’라는 지리적 차원에 그 지역민들의 삶의 방식과 정서, 흔적이 체화된 향토성이 내포되어 있을 것, 그리고 부가적으로 토속적 문화나 습속 등이 잔존해 있을 것 등으로 정리하였다. 이런 관점에서정진우 감독의 영화 <석화촌>, <심봤다>, <뻐꾸기도 밤에 우는가>, <백구야 훨훨 날지 마라>, <자녀목> 등은 향토영화의 범주에 들어간다고 할것이다. 정진우 향토영화의 주요 공간은 섬-바다, 배(<석화촌>), 섬-선창, 파시, 갯벌(<백구야 훨훨 날지 마라>), 숲과 동굴(<심봤다>), 숯막과 장터(<뻐꾸기도 밤에 우는가>), 계곡과 동굴, 자녀목 언덕(<자녀목>) 등이다. 이들공간/장소 이미지의 결은 균질하지 않다. <심봤다>, <뻐꾸기->에서는 행복과 안식의 공간이지만, <석화촌>과 <백구야 훨훨 날지 마라>, <자녀목>에서는 불행과 억압의 공간으로 작용한다. 공간의 이미지와 함께 정진우 영화에 나타나는 향토성/토속성은 감독이 가지고 있는 한국적 정체성과 맞닿아 있다. 무속, 전통습속이나 비방, 사당패나 심마니, 숯막, 파시 등 한국인의 전통 속에 새겨진 습속과문화, 생활양식은 인물의 고난을 보여주는 형태로 제시되지만 그의 영화의 톤은 이를 사라지는 것들에 대한 아쉬움, ‘향수’로서 환기하는 측면이 크다. 정진우 영화의 향토성은 로컬리티에 대한 의미 있는 접근이기 보다는 한국영화를 세계에 알리는 수단으로서 한국적 정체성을 활용하려는 시도에서 비롯된 측면이 강하다. 1970~80년대 한국적인 것이 곧 세계적인 것이라는 인식이 팽배한 가운데, 한국적인 것을 전통문화와 습속에서 찾으려는 경향들이 나타났고, 이를 반영하여 한국적인 소재를 취한시대극이나 향토물들이 등장했다. 정진우의 향토영화도 이러한 맥락 위에 서있다. This study is to understand how the spatial image the movie director Chung Jin woo has created on his does function to shape his thematic consciousness and world view in the movies. The definite concepts of “local colored movie” and “local color” were defined firstly for this purpose, and how such concepts were reflected with the spatial image in the movies were studied. One of typical spaces in local colored movies is the great nature or rural area in terms of place, and the non-urban area such farming village, fishing village, or mountain village in terms of area. Such a space is a physical. substance and, at the same time, an imaginary space that is summoned as the object of memory and homesickness. This is the reason why the meaning of lost hometown used to be colored with a retrogressive sentimentality. The space/place in his local colored movies was an island in the movie <Oyster Village(Seoghwachon)>, a mountain village in <Wild Ginseng> and <Does Cuckoo Cry at Night?>, a countryside in <The Ma-Nim>. The spaces were the isolated areas bounded by sea, mountain, or valley. Shamanism, mystery, primitive instinct and eroticism are also manifested at the spaces. The spaces were intended and expressed with his idea that a primitive instinct might by restored by keeping a distance from urban space and modern reason. Therefore, the local colored space is a paradise to him. Director Chung Jin Woo expressed the life in the deep mountains and the great nature with a healthy eroticism, and his spaces were displayed like a paradise by adding a primitive feeling of vitality. His characters look like Adam and Eve in the Garden of Eden. They are expelled of their will (‘greed’) or against their will(‘greed’, ‘lust’, ‘authority’, and ‘order’), and their expulsion from the paradise leads to a tragedy.

저칼륨혈증 흰쥐 신장에서 Nrf2와 p-Nrf2 단백발현의 변화

조혜정(Hye Jung Cho),안규윤(Kyu Youn Ahn) 대한체질인류학회 2015 해부·생물인류학 (Anat Biol Anthropol) Vol.28 No.1

K<SUP>+</SUP>평형조절에 이온통로나 펌프 유전자 이외에도 다양한 유전자가 관여한다. 저칼륨혈증 신장에서 NF-E2-related factor 2 (Nrf2) mRNA의 분포와 Nrf2 전사유전자가 이온수송체를 조절한다는 것은 밝혀져 있지만 Nrf2와 phosphorylated-Nrf2 (p-Nrf2) 단백의 분포는 밝혀지지 않았다. 이에 본 연구는 칼륨제한 식이에 따른 흰쥐 신장 내 Nrf2와 p-Nrf2의 발현 및 분포의 변화를 면역조직화학적 방법으로 관찰하였다. 면역조직화학적 소견에서 Nrf2 단백의 면역반응성은 토리쪽곱슬세관과 토리쪽곧은세관에서는 높게 발현되었고, 겉질 굵은오름부분에서는 중등도의 발현을 보였으며 바깥속질 굵은오름부분과 겉질집합관 및 바깥속질집합관에서는 낮게 발현되었다. 칼륨제한 식이군의 Nrf2의 발현부위는 정상 식이군과 비교해 차이가 없었으나 면역 반응성은 칼륨제한 식이 3주군의 토리쪽곱슬세관과 토리쪽곧은세관에서 최대발현을 보였다. 정상 식이군 p-Nrf2 단백의 면역반응성은 겉질 굵은오름부분, 겉질집합관 및 사구체내피세포의 핵에서는 높게 발현되었고, 먼쪽곱슬세관과 바깥속질집합관에서는 중등도의 발현을 보였으며, 토리쪽곱슬세관과 바깥속질 굵은오름부분의 핵에서는 낮게 발현되었다. 칼륨제한 식이군의 p-Nrf2의 발현부위는 정상 식이군과 비교해 유사하였으며 면역반응성은 칼륨제한 식이 2주군과 3주군의 바깥속질집합관의 핵에서 현저히 증가하였으며 그 외 겉질집합관, 먼쪽곱슬세관, 겉질 굵은오름부분 및 바깥속질 굵은오름부분에서는 중등도의 증가를 보였으며, 겉질 토리쪽곱슬세관에서는 정상 식이군과 유사하였다. 이상의 결과로 저칼륨혈증에서 신장 Nrf2와 p-Nrf2의 단백발현 양상은 상호 간에 차이를 나타냈으나 면역반응성은 칼륨제한 식이가 길어질수록 증가함을 보여주었다. 또한 이온수송체 단백의 발현부위와 유사하여 이들 유전자의 조절뿐만 아니라 세포 내 신호전달에 있어 중요한 역할에 관여할 것임을 시사해 주었다. Potassium (K) balance is regulated not only by ion channels and ion transporters, but also by various genes including NF-E2-related factor 2 (Nrf2). Although mRNA distribution and role of Nrf2 has been studied in hypokalemic kidney, the distribution of Nrf2 and phosphorylated-Nrf2 (p-Nrf2) proteins are not known. The present study was planned to examine the alteration of expression and distribution of Nrf2 and p-Nrf2 protein in the kidney of normal and K-depleted rats using immunohistochemistry. In normal rat kidneys, Nrf2 was highly expressed in the proximal convoluted tubule and proximal straight tubule, moderately in cortical thick ascending limb, and weakly in cortical collecting duct, outer medullary thick ascending limb, and outer medullary collecting duct. In K-depleted groups, the pattern of cellular labeling of Nrf2 protein was identical to that of normal group, but the signal intensity was prominently increased in proximal convoluted tubule and proximal straight tubule especially in rats at K-free diet 3 weeks. In normal rat kidneys, p-Nrf2 was highly expressed in nucleus of cortical thick ascending limb, cortical collecting duct, and glomerular endothelial cell, moderately in distal convoluted tubule and outer medullary collecting duct, and weakly in proximal convoluted tubules and outer medullary thick ascending limb. In K-depleted groups, the pattern of cellular labeling of p-Nrf2 protein was similar to that of normal group, but signal intensity was significantly increased in the nucleus of outer medullary collecting duct from of K-free diet 2 and 3 weeks groups. These results suggest that Nrf2 and p-Nrf2 expression was gradually increased in K-depleted groups of kidney, but Nrf2 and p-Nrf2 expression patterns were not exactly matched. In addition, it is suggested that enhanced expression of Nrf2 and p-Nrf2 in hypokalemic condition may affect the regulation of ion channels and ion transporters and subsequent intracellular signal transduction.

심훈의 영화적 지향성과 현실인식 연구

조혜정(Cho Hye Jung) 한국영화학회 2007 영화연구 Vol.0 No.31

Shim Hoon was not only a poet and novelist but movie actor, director, scenario writer and film critic. He left the three works such as A Masked Dance(originated and adapted by him), At Dawn(originated, directed and adapted by him, presented himself) and Evergreen Tree(originated and adopted by him), and wrote a great number of critiques. A Masked Dance criticized bourgeois tyranny and violence, and projected the viewpoint of the class and awareness of reality by Shim Hoon, who was a member of early KAPF. He censured capital tyranny through the situation where pure and weak young lovers were sacrificed by an avaricious capitalist's trick and plot. However, this movie was destined never to be made just because of the capital. At Dawn was produced and released in 1927 with an ex-convict's true story as a motif on film. Based on the sacrifices of past generations, this movie had the motif of promising the hope of present or future generation. A Masked Dance fell into defeatism and nihilism, whereas At Dawn suggesting hope enabled me to detect the changes in his awareness of reality. Also, At Dawn highlighted elaborate techniques of scenario and delicate depiction. In particular, his depiction of the introduction that a hero got out of a prison to be headed for a street was evaluated to have very excellent lyric and pictorial images. his critiques described film by a very actual field-oriented approach. The critiques projecting his experiences as a director caused dispute by colliding with KAPF critic's utilitarian and ideal approach. Also, he presented a plan for developing the Chosun filmdom of those days diagnosing its problems and pending questions through the article "The Present and Future of Chosun Filmdom". He was a cineaste who had agonized between the ideal and reality of Chosun film, between artistically and commerciality of a film.

샴푸시 진행되는 테크닉 순서 제안

조혜정 ( Hye-jung Cho ),정원지 ( Won-ji Jung ) 한국미용학회 2016 한국미용학회지 Vol.22 No.6

The techniques such as effleurage, friction, Z-zagging, spiraling, alternating, kneading, pinching etc. are used in order to remove the dead skin cell and sebum and to facilitate the blood circulation for shampooing. In order to analyze the shampoo techniques by salon in comparison, a total of 7 salons were divided with large, medium and small size, and the shampoo technique was analyzed based on the assistant hairdressers with more than one year of experience. In the result of comparing the shampoo techniques, the same order of techniques from the start until the finish were not used but the majority of the salons applied the shampoo agent with effleurage, and the zigzag method was used for the center part. The spiraling for the side, the alternating for the back side, and the friction to the pinching for the latter part of the shampooing was used as common order. In addition, it showed the progress direction from the frontal side for starting, to the side, back side, and the nape. This study, the order of technique for shampooing will be suggested. First, shampoo agent should be applied with effleurage, and the Z-zagging for the top of the head, and the alternating should be used for the back side. The spiraling should be used for the back side of the ears and the kneading should be used for the nape part, finally, it will be advisable to finish the whole part of the head with the pinching.

임신 흰쥐 신장에서 Aquaporin-1, 2, 3 단백발현의 변화

조혜정(Hye Jung Cho),이창배(Chang Bae Lee),안규윤(Kyu Youn Ahn) 대한해부학회 2008 Anatomy & Cell Biology Vol.41 No.4

임신은 모체의 장기에 해부?생리학적으로 많은 변화를 초래하고 신장에서는 세포외액 및 혈장량 증가로 나트륨 및 수분저류가 일어난다. 수분대사의 항상성 및 수분대사장애는 aquaporin (AQP)의 양적인 변화와 관련이 있다고 알려져 있지만 임신시 AQP 발현에 관한 연구는 AQP-2뿐이다. 이에 본 연구는 흰쥐 신장에서 임신기간에 따른 AQP-1, 2, 3 단백발현 및 분포의 변화를 Westhern 분석 및 면역조직화학적 방법으로 관찰하였다. Western 분석소견에서 AQP-1, 3 단백은 임신 17.5일에 최대발현을 보였고, AQP-2 단백은 임신 19.5일에 최대발현을 보였다. 면역조직화학적 소견에서 AQP-1 단백은 비임신 신장의 겉질의 토리쪽세관과 바깥속질 및 속속질의 Henle 고리 내림세관의 첨부세포막에서 관찰되었다. 각 임신시기의 면역반응 부위는 비임신과 차이가 없었으나 면역반응성은 임신 10.5일과 임신 12.5일에서 증가하기 시작하여 임신 17.5일에 최대발현을 보였다. AQP-2 단백은 비임신 신장의 겉질집합관과 바깥속질집합관 및 속속질집합관 주세포의 첨부세포막과 세포질에서 관찰되었다. 각 임신시기의 면역반응 부위는 비임신과 차이가 없었으나 면역반응성은 임신 10.5일과 12.5일에는 중등도의 발현을 보이다가 임신 17.5일에 증가하여 임신 19.5일에 최대발현을 보였다. AQP-3 단백은 겉질집합관과 바깥속질집합관 및 속속질집합관 주세포의 기저외세포막에서 관찰되었다. 각 임신시기의 면역반응 부위는 비임신과 차이가 없었으나 면역반응성은 AQP-2 단백발현과 마찬가지로 임신 10.5일부터 증가하여 임신 19.5일에 최대발현을 보였다. 이상의 소견으로 임신 중 특히 말기에서 세포외액 및 수분증가는 AQP-1, 2, 3 단백발현의 조절에 의해서 이루어질 것으로 생각되었다. The pregnancy causes the marked change in maternal renal hemodynamic and volume homeostasis. During pregnancy, renal sodium and water retention result in an expansion of extracellular fluid and plamsma volume. Although many studies suggested that water balance or water balance disorder was associated with regulation of Aquaporin (AQP) expression, the studies were only limited to AQP-2 expression during the pregnancy. The present study was to examine altered expression and distribution of AQP-1, 2, and 3 proteins in the kidneys of non-pregnant (NP) and pregnant rats using Westhern blot analysis and immunohistochemistry. Pregnant Sprague-Dawley rats were evaluated on various time sets: days 10.5 (P10.5), 12.5 (P12.5), 17.5 (P17.5), and 19.5 (P19.5). In Westhern blot analysis, expression of AQP-1, 2 was peaked at P17.5 and AQP-3 at 19.5. Immunoreactivity of AQP-1 of NP rat was detected in the apical membranes of proximal tubules and thin limb of Henle loop. In pregnant rats, the pattern of cellular labeling of AQP-1 protein was identical to NP rat, but signal intensity was continuously increased from P10.5 and peaked at P17.5. In NP rat, immunoreactivity of AQP-2 was the most prominent in apical region and moderate in cytoplasm of the principal cells of entire collecting duct. In pregnant rats, the pattern of cellular labeling of AQP-2 protein was identical to NP rat, but signal intensity was moderately expressed in P10.5 and P12.5 and most prominent signal was observed in P19.5. In NP rat, immunoreactivity of AQP-3 was most prominent in the bosolateral plasma membrane of principal cells of entire collecting duct. In pregnant rats, the pattern of cellular labeling of AQP-3 protein was identical to NP rat, but signal intensity was continuously increased from P10.5 to P17.5 and peaked at P19.5. These results suggest that the expansion of extracellular fluid volume and water retention are regulated by AQP-1, 2, and 3 during the pregnancy, especially at late stage.