Calligraphy의 表現方法에 관한 연구 : 영화포스터 Title Logo를 中心으로 = (A) study of expression forms of calligraphy in movie posters : with title logo in the center

국문 초록 (Abstract)

언어는 문자 보다 기호가 먼저 되어서 '쓴다'라는 표현보다 '그린다'라는 표현에서 발달하였다. 중세시대의 필사본 또한 '그린다'라는 의미에 더 가까운 캘리그래피이다. 이렇게 문자를 아름답게 그리는 행위는 하나의 예술이고, 또한 심오한 정신과 감성의 조화적 세계를 형성할 수 있다는 것은 매우 고무적인 일로 여겨진다.
우리나라는 중국의 한자문화권에 영향을 받아 전통적인 캘리그래피로서 한글 서예 분야가 확립됐고, 디지털화 되어 오늘날의 인쇄 문화속에 손으로 쓴 캘리그래피가 주는 독특한 느낌과 정서를 장점으로 하여 디자인 여러 분야에서 다양하게 사용되고 있다.
근래에 들어서 한국 영화가 급성장하면서 영화의 내용을 함축하여 전달하는 강한 이미지의 문자언어인 캘리그래피의 사용이 대두되고 있다. 캘리그래피는 서구의 획일적이고 기하학적인 디자인이 가지고 있는 전자출판의 글자체 아닌 자연스럽지만 독특함을 강조 할 수 있으며, 다른 작품과 차별화될 수 있는 특징을 가지고 있다. 그리고 붓의 느낌이 주는 부드러움과 자연스러움은 우리 민족의 미적 정서와 조형 의식에 적합한 형태로 인간적인 따뜻함을 준다.
이 논문에서는 캘리그래피를 사용한 영화포스터 사례를 조형적 측면에서 알아보자 한다. 영화포스터에 나타난 캘리그래피의 형태, 색, 레이아웃과 유형에 관해 분석하고, 캘리그래피의 역할과 나아갈 방향을 제시한다.
향후 서구의 획일적이고 기하학적인 디자인이 갖고 있는 문제점을 해결할 수 있고, 우리만의 전통적인 디자인 분야의 발전을 위해 꾸준한 연구와 노력이 병행되어야 할 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In Korea, Hangeul(Korean alphabet) and Seo-ye(calligraphy) field was established as a traditional calligraphy under the influence of the culture based on Chinese character, and in recent digitalized printing culture handwriting calligraphy has been used diversely in design with the merits of its unique feeling and emotion. The movie posters of the past were composed of figure-centered image and big, red-colored text, but today the development of computer technology enabled designers to edit a variety of images and express logo type with ease and made them happy. But not being able to get out of the mechanical feeling of computer work, movie posters with various expressional ways of calligraphy began to appear with the development of Korean movies since 1990's.
The subject of this study is movie posters using calligraphy, whose movie was released in theater from 1995 through 2004, and calligraphy expression forms in movie posters were classified according to years and analyzed in aspects of Shapes, models and contents.
Calligraphy means not just writing letters itself but also using a variety of writing tools to get the right letters and images matching the concept in accordance with designer's definite intention. Therefore when calligraphy is recognized as brush-writing or Seo-ye, we will make errors in aspects of category, forms and aesthetics.
The suggestion regarding the issues is concrete things that can be practiced by preceded understanding of calligraphy. With the harmonious design of various expression of calligraphy and other visual factors(illustration and symbol), it can be powerful expression tool which forms our own unique identity.
Finally what is emphasized through this study is by being recognized as direct content delivery and sensitive language to customers, calligraphy could be more artistic and commercial communication, and as long as the way of expressing movie title logo type can not be replaced with human emotion, the importance of calligraphy which is natural and human will be greater. As the saying 'Something most Korean is something most international' goes, unique calligraphy design not only expressing our own color but also having forms and shapes that keep up with recent globalization trend is needed. And I hope this study could help to pave the way for the desirable design.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 〈그림목차〉 = Ⅰ
• 〈표목차〉 = Ⅱ
• 국문초록 = Ⅲ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구목적 = 1
• 2. 연구방법 = 4
• 3. 선행연구 = 5
• Ⅱ. 캘리그래피의 이론적 배경 = 6
• 1. 캘리그래피의 개념 = 6
• 2. 캘리그래피의 역사적 배경 = 9
• 3. 현대 영화포스터 타이틀의 변천 = 20
• Ⅲ. 캘리그래피의 표현유형 = 24
• 1. 표현도구에 따른 캘리그래피 = 24
• 2. 표현방법에 방법에 대한 캘리그래피의 분류 = 27
• 3. 표현조형성에 따른 캘리그래피 = 30
• Ⅳ. 캘리그래피의 표현방법 분석 = 34
• 1. 분석대상 선정 및 연구분석 방법 = 34
• 2. 캘리그래피의 컬러별 분류 = 41
• 3. 캘리그래피의 장르별 분류 = 42
• 4. 캘리그래피 레이아웃별 분류 = 43
• 5. 캘리그래피의 가독 방향별 분류 = 45
• 6. 캘리그래피의 도구별 분류 = 46
• 7. 형태 이미지별 유형 = 48
• Ⅴ. 캘리그래피의 문제점과 개선방향 = 56
• 1. 문제점 = 56
• 2. 개선방향 = 58
• Ⅵ. 결론 = 60
• 참고문헌 = 62
• Abstract = 65
• 부록 = 67