경북 연극사 연구 = (A) Study of Kyung Buk Theatre History

국문 초록 (Abstract)

한국 연극사에 있어서 근대극의 출발점은 3.1운동 직후부터라고 보아야 할 것이다. 이때부터 전국의 청년, 학생, 사회단체들은 아마추어 연극운동을 통해 민족 계몽운동에 나섰다. 비록 이들의 연극운동이 아마추어 예술 운동이고 문화운동 이었으나 항일 구국운동으로 요원의 불길 같이 전국적으로 번져갔다.
1921년에는 고학회, 갈돕회가 2월 22일 회원들의 학비와 생활비 조달을 위해 종로 중앙기독교 청년회관에서 연극공연을 한 것을 비롯해 전국 대도시, 중소도시를 대상으로 계몽 순회연극 공연을 실시했다. 경북에서도 포항, 청도, 안동을 중심으로 유학생회 청년회 등 지역 청년단체들이 연극을 통한 민족 계몽운동에 나서게 된다. 이들의 연극공연은 민족적, 계몽적, 개량적, 성격을 띠면서 항일 저항 구국운동 차원으로 승화되고 있었다. 1922년 8월 포항에서는 영일·영덕 유학생회가 순회 연극단을 조직하고 경주, 안강, 영덕, 포항 등 인근지역을 순회 공연하던 중 연극내용이 불온하고 주인공이 대본에 없는 대사를 하면서 관중을 선동한다는 이유를 내세워 유학생 회장을 포항경찰서 고등계로 소환 20일간 구류처분을 내리는 등 당시 일제는 우리 청년들의 연극운동을 본격 탄압하기 시작하였다. 이러한 탄압으로 1920년대 중반 이후 경북지역은 그 활동이 자연적으로 둔화되었다. 그러나 일제의 무단정치와 수탈이 극에 달하던 1930년대에는 동경 유학생 출신들로 구성된 극예술 연구회가 꾸준히 창작극과 세계 명작을 무대에 올렸고 1930년대 중반에는 동양극장 시대를 맞아 대중연극의 붐을 이루는 계기가 된다. 1940년대는 일제의 억압정치가 극에 달해 연극인들에게도 마수가 뻗어 결국 친일 어용연극에 다수의 연극 지도자가 참여하게 됨으로써 한국의 연극발전은 크게 후퇴하게 된다. 그리고 8.15 광복 후의 극심한 좌우익 대립 속에서 연극인들도 분열되었고 이어 발발한 6.25로 인해 서울 중심의 연극은 50년대 후반까지 역사가 끊기고 그 공백을 경북에서 떠맡게 된다. 한국연극은 6.25가 발발한 1950년부터 국립극장 환도(1957. 6.)까지 7년동안 경북에서 새롭게 생성되고 더욱 발전할 수 있는 원동력을 축적하게 된다. 6.25가 나자 51년 한국 연극계의 중추적 인물들이 총망라된 신협이 대구로 피난 와서 대구 키네마에 여장을 풀고 본격적 연극활동을 펴게 된다. 전쟁의 불안 속에서도 신협의 공연은 피난민들에게 위안을 주었고 경북의 도청소재지인 대구 연극발전의 원천이 되었다. 이어서 53년 국립극장이 대구로 내려와 키네마를 국립극장으로 사용함으로써 경북 연극은 전쟁 속에서 연극의 르네상스를 맛보게 된다. 또한 국립극장의 연극 연구생으로 대구지역 대학생들이 들어감으로써 정통적인 연극수업을 받게 된다. 한강이남 어느 지역 보다 중앙의 수준 높은 연출, 연기술을 터득할 수 있었고 이러한 결과는 1960년대부터 지금까지 경북 연극을 지탱해준 원동력이 되었던 것이다. 경북 연극은 이러한 정통 연출, 연기술을 면면히 이어 왔으므로 이들이 창조하는 연극은 상당한 수준을 보이기도 했다. 특히 경주 연극의 역사가 46년에 이르고 있고 포항은 40년에 이르고 있다. 이러한 오랜 역사의 그늘 속에서 50년대 중반, 60년대 초반 연극을 개척한 선구자들이 있었고 아직도 그들은 연극 일선에서 동분서주하고 있다. 경북 연극의 보다 나은 발전을 위해서는 수십년전 문화 불모지시대 연극인들이 제창했던 연극의 순수성과 진실성을 계속 이어받아 정신적 지주로 삼아 매진해야 될 것이다. 경북 연극은 당국의 지원책 등으로 연간 적게는 수백 만원 많게는 수 천 만원씩 공연자금을 지원 받고 있다. 그러나 전액 자부담으로 공연할 때보다 더 연극수준이 향상되었다고 볼 수 없다. 수 천 만원씩 지원 받는 연극에 연기자가 없어 타 지역에서 급하게 연기자를 구해 무대에 올리는 등 급조되는 연극이 나타나 경북 연극의 오점이 되고 있다. 하루빨리 초창기 문화운동 차원의 연극정신으로 돌아가 새롭게 경북 연극을 꽃피워야 될 것이다. 특히 경북연극사 연구는 20년대 경북지역의 민중운동이 소인극 활동을 통하여서도 활발하게 전개되었던 사실을 새로 발굴, 보완하고 6.25 피난시절의 경북연극의 활동상과 그 영향을 재조명함으로써 중앙 중심으로 되어 있는 한국 연극사 연구에도 일조를 할 수 있게 되었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

People can not underestimate past. Whether their past was successful or not, people should live with it. When time flies, only their history just welcomes them. Like patients at hospital live together with viruses, people could be crazy if they are out from past. So history is important to humankind. Like economic history, social history and art history is important, it is also important to do research theatre history which is a universal art.
The modern Korean theatre started from the Samil independent movement. Enlighten theatre performances were started through amateur theatre movements by youth, students and social organizations. Though their theatre performances were amateur art movements and cultural movements, their activities were spread out nationally as anti-Japanese movements. The Gohak and Galdop theatre group started their enlighten theatre performances for tuitions and expenses at the YMCA in Seoul and small & medium cities. Regional youth organizations including Po-hang, Chung-do, and An-dong started national enlighten movements and they were changed to anti-Japanese movements. While Young-il and Young-duk overseas students organizations performed their performances, they were in prison for 20 days. The Japanese imperial policemen claimed the students used anti-Japanese political propaganda during performances.
The pressure led Kyung-Buk area's unactive theatre performances in the middle of 1920s. But theatre arts research group by those who studied in Japan performed creative and internationally well known performances on the stage in 1930s.
There were theatre booms with the Dong Yang theatre age in the middle of 1930s. But Korean theatre was undeveloped with theatre leaders' joining the pro-Japanese theatre group in 1940s.
After the independence from Japan, theatre participants were divided into the right and left. With the Korean war, Seoul based theatre history was stoped by 1950s. During the Korean war, the Korean national theatre moved to Seoul for 7 years and Kyung-Buk led the theatre industry in Korea.
Shinhyup which led Korean theatre moved Dae-gu and performed at Kinema. The Shinhyup theatre group contributed to the refugees' emotions and it was the center of Dae-gu's theatre development in 1951. The national theatre organization was moved to Kinema, Dae-gu and it was the best period of theatre development. Dae-gu student could study advanced theatre courses. So they learned then the up-to date theatre skills. This made Kyung-Buk still keep the high level performances. Kyung-ju has 46 years theatre history and Po-hang has 40years history. Under the long history, there were pioneers of theatre in 1950s and early 1960s. They are still performing in theatre and they are the role models of theatre to the juniors and the fellows. Even though, theatre groups are supported economically more than before, it is not sure whether they have higher level of performances compared to before. Recent theatre actors are requested to develop new Kyung-Buk theatre golden age.

목차 (Table of Contents)

• 국문요약 = ⅰ
• 목차 = ⅳ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구 범위와 목적 = 1
• 2. 연구방법 = 2
• Ⅱ. 현대 연극사와 경북 연극의 생성 과정 = 4
• 1. 3.1 운동 전후의 연극 상황 = 4
• 2. 홍해성과 대구 연극의 태동 = 9
• 3. 해방 공간의 대구 연극과 국립극장 = 21
• 4. 국립극장과 환도 후의 대구 연극 = 40
• Ⅲ. 경북 연극의 전개 = 60
• 1. 대구 연극과 경북 연극 = 60
• 2. 포항 지역 = 62
• 3. 경주 지역 = 78
• 4. 청도 지역 = 81
• 5. 기타 지역 = 82
• Ⅳ. 한국 현대 연극사 속의 경북 연극 = 86
• 1. 경북 연극의 특징 = 86
• 2. 경북 연극사의 위상 = 88
• 3. 경북 연극의 한계와 극복 방안 = 89
• Ⅴ. 결론 = 93
• 참고문헌 = 96
• 부록 (경북지역 극단별 공연보) = 99
• Abstract = 155