朝鮮中期 實景山水畵 硏究 = (The) study on the real-scenery landscape painting in the Mid-Joseon Dynasty

국문 초록 (Abstract)

한국회화사에서 실경산수화는 실재하는 경관을 그리되 중국이 아닌 우리 나라의 산천을 대상으로 하였으며, 우리가 속한 지역의 주변 경관에 관심을 갖게 되었다는 점에서 주목되어왔다. 본 논문은 조선중기(16세기후반~17세기)에 제작된 실경산수화를 대상으로 그 제작배경과 작품의 시대적 특징을 고찰하였다.
조선중기의 실경산수화는 감상을 목적으로 하는 산수화의 혁신적인 요소와 실용적인 목적에서 제작된 地形的 繪畵(topographical painting)의 전통적인 요소가 공존하는 과도기적인 양상을 보여주는 것이 특징이다.
감상물로서의 실경산수화는 이미 고려시대 후기부터 제작되었음을 기록을 통하여 알 수 있는데, 조선중기에는 문인들이 실경산수화제작에 적극적으로 관여하기 시작하면서 이전 시기와는 구분되는 새로운 면모가 부상 하게 된다. 문인들은 직접 체험 가능한 現實景을 통하여 자연의 참된 모습을 체득하고자 하였으며, 山水遊覽을 통하여 체험한 감흥을 詩文으로 남기고 이를 기념하고자 실경산수화를 제작하였다. 이와 같이 문인들의 名勝遊覽 풍조나 詩書畵 合璧帖의 제작이 확립되는 것은 이 시기의 새로운 면모라고 할 수 있다. 이러한 새로운 회화제작경향의 배경으로는 중국 明代의 遊記文學과 山水版畵集 등의 영향을 우선 들 수 있으며, 국내적으로는 宣祖代부터 비롯된 유기문학의 발달과 인문지리서 편찬의 성행을 지적할 수 있다.
한편 실경산수화의 전통적인 면모의 형성에는 감상용으로 그려진 정형 산수화에서의 묘사방법 뿐만 아니라, 오랜 세월동안 우리가 살고 있는 국토를 묘사하던 地圖제작의 경험과 표현방식에서 영향을 받아왔다. 따라서 行事記錄畵에서의 실경 묘사 방식과 실용적인 목적에서 만들어진 지형적 회화를 조선중기 실경산수화에 포함하여 다루였다.
조선중기의 실경산수화를 크게 文人 趣向의 실경산수화, 행사기록화의 실경표현, 지형적 회화(城市全圖)로 나누어 살펴보았으며, 그 중에 문인취향의 실경산수화는 다시 名勝名所圖, 別墅幽居圖, 契會圖로 세분하여 살펴보았다.
조선중기의 명승명소도는 關西지방과 咸鏡道지역의 실경산수화가 다수 현존하고 있어서 지역적인 특색을 띠고 있는 것이 특징이며, 특히 「北關詶唱錄」 에 실린 韓時覺의 北關實景圖는 「三才圖會」 와 같은 중국 산수 판화집의 직접적인 영향을 받았다. 삼재도회에 실린 名山版畵들은 이미 전대에 만들어진 중국 地方志의 삽도로 실린 판각본 地形圖들을 토대로 만들어진 것이었다.
별서유거도는 문인들의 별서나 은거지를 그린 그림이다. 조선중기에 지방에 재지적 기반을 확보하고 있던 士林들이 정치적으로 득세하기 시작하면서 문인들은 경치 좋은 곳에 별서를 짓고 은거하고자 하는 욕구를 실현 해갔으며 이를 그림으로 그려 기념한 것이 별서유거도이다. 1609년의 작자미상의 <沙溪精舍圖>, 李信欽이 17세기초에 그린 <斜川庄八景圖>등은 대표적인 예이다. 이 시기에 書院圖와 九曲圖가 활발히 제작된 것도 이러한 배경 하에 가능한 것이었다. 그 중에 曹世傑의 1682년 작 <谷雲九曲圖 > 화첩은 金壽增이 자신의 은거지인 江原道 華川의 谷雲九曲을 그린 것이다. 김수증은 화가인 조세걸을 직접 데리고 다니며 산골짜기마다 직접 실경을 대하고 사생하였다. <곡운구곡도>첩은 실경의 시감을 그대로 살려서 재현하고자 노력한 17세기의 실경산수화라는 점에서 의의가 있다.
한편, 경치 좋은 야외에서 詩飮會 장면을 묘사한 계회도는 대개 漢江변의 몇몇 지역이 선호되어 전형화되는 특징을 보이는데, 東湖 豆毛浦변의 讀書堂, 한강변의 濟川亭, 楊花渡변의 蠶頭峯을 배경산수로 한 계회도가 이에 해당한다.
행사기록화 중에서 실경을 배경산수로 하여 묘사된 작품으로는 1572년 明의 使臣이 義州의 義順館에 들렀던 장면을 묘사한 <義順館迎詔圖>와 1624년의 使行과정을 그린 25점의 朝天圖가 실려있는 <<燕行圖幅>> 화첩, 그리고, 1664년에 함경도에서 시행된 과거장면을 기록한 韓時覺의 <<北塞宣恩圖>> 권, 1702년의 제주도 巡歷장면을 묘사한 << 耽羅巡歷圖>> 화첩 등을 살펴보았다.
성시전도는 한양, 평양, 전주 등과 같이 비교적 규모가 큰 성곽도시를 부감시로 일망한 모습을 한 장면에 담은 지형적 회화를 가리킨다. 현존하는 성시전도는 대개 18세기 후반에서 19세기에 제작된 것이지만, 문헌 기록을 통하여 조선초기에 중국사신의 요청에 의해서 선물용으로 平壤形勝圖가 제작되었음을 알 수 있으며, 조선중기에는 성시전도가 왕명에 의해서 궁중기록화로 제작되었다. 이미 16세기 중반에 공리적인 목적으로 왕실용의 대형병풍으로 제작되던 성시전도는 실용물과 감상물로서의 측면을 함께 가지고 있었다.
실제경관을 대상으로 하는 실경산수화는 특정한 지역의 지리적 정보를 제공하고자 실용적인 목적에서 만들어진 지형적 회화와 친연성을 갖는다. 특히 실경산수화 중에서 광대한 공간을 파노라마적으로 조망하는 점이나, 지명을 기입하고 설명적으로 경물을 배열하는 점, 채색으로 경물의 특징을 구별하는 점은 지형도 제작의 전통에서 비롯된 것으로 실경산수화의 기본적인 구도법욜 형성하는데 지형적 회화가 공헌하였다는 것을 증명해 준다. 실경산수화에서 地名의 기입은 그 지역을 곧바로 이해시키기 위한 동시진행의 텍스트로서 기능하며, 그림 위에 쓰여진 題跋文이나 詩文은 그 지역의 고유한 이미지를 형성하는데 일조하였다. 이렇게 특정한 경관에 이미지를 부여하고 향유하는 과정은 실용적 기능을 지닌 명승안내도가 감상화로 질적인 변화를 하는 계기가 되었다.
조선후기 謙齋 鄭敾의 초기작에 속하는 1711년작 <<楓岳圖帖>> 이 全圖式과 各景式으로 이루어진 화첩이라는 점, 채색 위주의 全圖式의 <金剛山圖 >에서 地名을 기입하는 점, 俯瞰視와 平遠視의 복합시점, 원형구도, 생략적인 경물배치 등 정선의 진경산수화에서 전통적인 요소가 간취되는 점은 이미 잘 알려진 바이다. 이처럼 조선중기의 전통적인 면모와 혁신적인 면모는 조선후기의 진경산수화풍을 형성하는데 바탕이 되었고, 진경산수화 풍은 조선중기의 실경산수화의 발전선상에서 가능한 일이었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In the history of Korean painting, the real-scenery landscape painting(實景山水畵) has been regarded as noteworthy in that it described the real scenery of hills and streams in Korea, not of the ones in China and in that it adapted the neighboring scenery as its subject. This dissertation investigates the production background and the periodical characteristics of the real-scenery landscape paintings, which were produced in the mid-joseon Dynasty(朝鮮中期, from the late 16th century to the 17th century).
The real-scenery landscape painting in the mid-Joseon Dynasty can be characterized as transitional in that both the innovative aspect of the landscape painting, which is mainly for the appreciation, and the traditional aspect of the topographical painting, which is mainly for the practical use, coexist in the painting.
The real-scenery landscape painting for the appreciation is known to have already been produced since the late years of Goryeo Dynasty (高麗) according to the historical literatures, and the landscape paintings in the mid-Joseon Dynasty have the aspect discriminating from the preceding ones in that the literati(文人) positively participated in producing the real-scenery landscape painting. The literati tried to experience the true nature through real-scenery landscape which could easily come into contact with them, and they also wrote the poetry and prose and drew the paintings to keep in memory what they felt during their landscape sightseeing. The boom of scenic beauty sightseeing of literary men and the production of the picture-letter-combined album(時書畵合璧岾) is the new aspect of this period. This new trend of painting drawing might be considered to be primarily influenced by the travel description literature and the woodblock landscape art albums (山水版畵集) of Ming Dynasty (明) in China and also influenced by the traveler's record(遊記) that had heen developed since Seonjo Era(宣祖) and the prevailing publications of human geography books in Korea.
The formation of the traditional aspect had not only been influenced by the description style of set-pattern landscape paintings drawn for the purpose of appreciation, but also by the description style and experience of the map drawing the configuration of the land where we had long lived. Therefore, this dissertation investigates the description style of real-scenery in the event documentary paintings(行事記綠畵) and the complete topographical painting of castle town(城市全圖), drawn for the practical use as part of the study on the real-scenery landscape paintings of in the mid Joseon Dynasty.
This dissertation divides the real-scenery landscape paintings into the ones of literati' s taste(文人 趣向), the real-scenery description of the event documentary paintings, and the complete topographical painting of castle town, and the ones of literati' s taste is again divided into Myeonseung myeongso-do(the painting of noted scenery and celebrated locality, 名勝名所圓), Byeolseo yugeo-do(the painting of secluded life in the
country house, 別墅幽居圖), Gyehoe-do(the gathering of scholars, 契會圖).
Myeonseung myeongso-do of the Joseon Dynasty has the local color because. many of the existent paintings come from Gwanseo Region(關西地方) and Hamgyeong Region(咸鏡道), and especially the "Bukgwan silyeong-do"(<北關實景圖>) by Han Sigak(韓時覺)which is contained in the Bukgwan suchang-nok(<北關詶唱錄>) was directly influenced by the Chinese blockwood lanscape painting album such as San-ts'ai t'u-hui(三才圖會). The wood-block printing of famous mountain(名山版畵) conti1ined in San-ts'ai t'u-hui were produced on the basis of blockwood topographical paintings, illustrated painting of Chinese local publications issued in the former generation.
Byeolseo yugeo-do is the painting describing the country house or the retirement place of literary men. In the mid-Joseon Dynasty when Sarim School(士林派), based on the solid economic foul1dabon, had gained political power, the literati had the motivation or building a country house in the beautiful scenery and commemorating their lives in the paintings. This is how Byeolseo yugeo-do were drawn. The representative examples are "Sagye Jeongsa-do"(<沙溪精舍圖>) by an anonymous painter in 1609 and "Sacheonjang Palgyeong-do"(斜川庄八景圖) by Lee Shinheum(李信欽) in the 17th century, 'that's why Seowon-do(the painting of the lecture-hall, 書院圖) and Gugok-do(the nine-bend stream painting, 九曲圖) were boomingly produced in this period. Among those works, Gokun Gugok-do(the Nine-Bend Stream of Gokun 谷雲九曲圖) the painting album by Jo Segeol(曹世傑) in 1682, is the one that describes Gokun Gugok of Hwacheon(華川) in Gangwon Region(江原道), Gim Sujeung(金壽增)'s retirement place. Gim Sujeung invited the painter, Jo Segeoi to the place and made him sketch the scenery. The painting album, Gokun Gugok-do has the artificial value in that it is the painting of the 17th century•which tried to reproduce faithfully the optical sense of the real-scenery.
In the other hand, Gyehoe-do(契會圖) which describes the poetry writing banquet in the beautiful scenery, has the typical characteristic of being in favor of some places of the Han River(漢江). Representative examples are the paintings which describes the scenery of reading hall(Dokseo-dang, 讀書堂) by Dongho(東湖) Dumo-po(豆毛浦), overstream pavilion(濟川亭) by the Han River, Silkworm Head Peak(蠶頭峯) by Yanghwado(楊花渡).
For the event documentary paintings describing real-scenery landscape as their background, the following works are mentioned; "Uisungwann Yeongjo-do"(<義順館迎詔圖>) which describes the ambassador of Ming Dynasty who visited Uisungxvan in Uiju(義州) in 1572, Yeonhaeng-do-pok(燕行圖幅), the painting album containing 25 paintings which describe the diplomatic mission in 1624, "Buksae Seoneun-do" (<北塞宣恩圖>), Han Sigak' s painting album which describes the state examination carried out in Hamgyeong Region in 1664, and Tamna Sullyeok-do(<耽羅巡歷圖 >), the painting album which describes the bureaucrat's patrol in Jeju Region(濟州道) in 1702.
Seongsi-jeondo(城市全圖) refers to the topographical painting(地形的 繪畵) which describes the overlooking view of the big castle town such as Hannyang(漢陽), Pyeongyang(平壤), and Jeonju(全州) in a single frame. Most of the existent paintings are drawn from the 18th century to the 19th century, but according to the literature, the topographical painting of Pyeongyang(平壤形勝圖) were drawn in the early years of Joseon Dynasty as a gift recluested by the Ming ambassador and there was a topographical painting which was drawn by the king ' s order as a royal documentary painting. Seongsi-jeondo, which had already been drawn as a large fold screen for royal family for the practical use in the 16th century, is the object for both appreciation and practical use.
The real-scenery landscape painting has the affinity with the topographical painting, which were to supply the geographical information of Specific region in that it adopted the real-scenery landscape as its subject; especially in that the vast space were overlooked in a panoramic view, the names of the places written on the painting, the scenery arranged diagrammatica11y. the scenery characterized by means of coloring. These features can be regarded as the proof that topographical painting greatly contributed to the basic principles of picture composition of real-scenery landscape painting. The name of the place written on the real-scenery landscape paintings functions as the concurrent text for understanding the area and the title and postscript or the prose written on the painting played an important role in firming the unique image of the local area. The process of granting the image to the specific scenery and enjoying it served as a momentum of noted scenery guide being changed in quality from the practical use to the object of appreciation.
It is weII known that in Gyeomjae(謙齋) Jeong seon(鄭敾)'s true-view landscape paintings(眞景山水畵) can be captured the traditional elements such as the fact that Pungak-docheop(<楓岳圖帖>), one of Jeong Seon's early•work in the late years of Joseon Dynasty is painting album composed of complete diagram style(全圖式) and individual scenery style(各景式), and the fact that the name of the place is written on "Geumgangsan- o"(<金剛山圖>), drawn in a color-centered complete diagram style, the view combined with overlooking view(俯瞰視) and wide plain view(平遠視), the circular picture composition. and the elliptical scenery arrangement. The traditional aspect and innovative aspect of the paintings of the middle years of Joseon Dynasty•had become the foundation for the true-view landscape painting of the late years of Joseon Danasty. Thus it can be said that the style of the true-view landscape painting could have been completed based on the development of the real-scenery landscape painting in the mid-Joseon Dynasty.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 國文抄錄 = i
• I. 머리말 = 1
• II. 朝鮮初期 實景 描寫의 傳銃 = 7
• 1. 文學에서의 勝景 認識의 변화 = 7
• 2. 朝鮮初期 文獻上의 作例 = 10
• III. 朝鮮中期 實景山水畵 制作의 背景 = 22
• 1. 文人 詩社의 결성과 詩書畵 合璧帖의 성행 = 22
• 2. 遊記文學의 성행과 明末 山水版畵集의 유입 = 28
• IV. 文人趣向의 實景山水畵 = 39
• 1. 名勝名所圖 = 39
• 2. 別墅幽居圖 = 78
• 3. 契會圖 = 97
• V. 行事記錄畵의 實景 描寫 = 109
• 1. 使行관련 記錄畵 = 109
• 2. 기타 行事記錄畵 = 130
• VI. 國土 形勝의 記錄畵 : 地形的 繪畵 = 138
• 1. 實景山水畵와 地形的 繪畵의 관계 = 138
• 2. 城市全圖 = 143
• VII. 맺음말 = 156
• 參考文獻 = 162
• 圖版 目錄 = 171
• 圖版
• ABSTRACT