이생강류 대금산조의 조변화 현상에 관한 연구

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The beat structures of the Lee Saeng-kang Ryu Daegeum Sanjo
(Daegeum Sanjo recomposed by Lee Saeng-kang) consist of Jinyang,
Chungmori, ChungChungmori, Jajinmori. This thesis analyzed
structures of key variation in the Lee Saeng-kang Ryu Daegeum
Sanjo considering its scale building and melodic subject. The
analyzed conclusions are as follows.
The scale buildings in the Daegeum Sanjo are 7 kinds. They are Bb tonic Ujo(f', g', b♭', c", d"), c tonic Gyemyunjo(g', b♭', c", d", e♭",
f"), f tonic Gyemyunjo(c", e♭", f", g", a♭", b♭"), Eb tonic Ujo(b♭', c", e♭
", f", g"), Mi scale(c', e♭', f', a♭', b♭'), Sol scale(f", b♭", c"', d"'), La
scale(c', e♭', f', g', b♭') etc.
The keys of Sanjo in the melodic subject consists of Ujo,
Gyemyunjo, Hogoljae, Menarijo.
The appearances of key variation in the Lee Saeng-kang Ryu
Daegeum Sanjo are as follows;
Firstly, variation going from Ujo on Bb tonic to Gyemyunjo rhythm
on c tonic
Secondly, variation going from Gyemyunjo on c tonic to
Gyemyunjo rhythm on f tonic
Thirdly, variation going from Gyemyunjo on c tonic to Ujo
rhythm on Eb tonic
Fourthly, variation going from Ujo on Bb tonic to Hogoljae
rhythm on La sacale
Fifthly, variation going from Gyemyunjo on f tonic to Menari
rhythm on Mi sacle
Lastly, variation going from Gyemyunjo on c tonic to Hogoljae
rhythm on La tonic
In these ways, we can find the Lee Saeng-kang Ryu Daegeum
Sanjo has transformations of various keys.
The ways scales and melodic subjects are transformed have 4
types.
Firstly, we can find the way scale and melodic subject are
transformed without moving the tonic in the modulation of Mi
scale(Menari-jo or key) of the f tonic Gyemyunjo.
Secondly, way scale and melodic subject transform by moving tonic a major second is the modulation of tonic Gyemyunjo in the
Bb tonic Ujo.
Thirdly, in the case that tonic runs parallel by moving tonic a
minor third, way function of tonic and tune transform using the
same key-signature is the type of Eb tonic Ujo in the c tonic
Gyemyunjo.
Lastly, in the case of the modulation by moving the tonic complete
fourth, there is the type of the modulation in the f tonic Gyemyunjo
on Gyemyunjo melodic subject only.
In the transformation types of the scale and melodic suject in the
Lee Saeng-kang Ryu Daegeum Sanjo, the modulations in each beat
are totally shown 20 times - 5 times in Jinyang, 3 times in
Chungmori, 8 times in Chungchungmori and 4 times in Jajinmori.

국문 초록 (Abstract)

"산조(散調)는 무속음악과 관련이 있는 시나위곡을 기조로 하여 여기에 판소리의 좋은 가락을 영입하여 자연의 소리, 삼라만상의 생동감을 표출한 민속악중 대표적인 기악독주곡" 이생강과 본 연구자가 2000년 10월 5일 10시부터 12시까지 이생강의 집(서울시 성북구 삼선1가 11-71호)에서 면담을 통해서 얻어진 것이다.
을 말한다.
19세기경 가야금의 명인 金昌祖(1867-1914)에 의해 처음으로 가야금산조가 창조되었으니 이것이 산조의 효시라 하겠다. 그 후 현금산조, 대금산조의 차례로 각 악기가 가지고 있는 독특한 기법이나 특색을 최대한 발휘해서 산조음악을 파생시키게 되었다. 산조음악은 연주자가 끊임없이 만들어가는 음악이다. 연주자는 자신의 음악적 개성과 재능을 바탕으로 기존가락을 창조적으로 새롭게 재구성하므로써 독자적인 유파 최태현, 『구성요소로 보는 국악곡』 (서울
현대음악출판사,1993), 329쪽.
를 형성한다.
대금산조는 朴鍾基(1879. 12. 12?1939. 9. 10. 全羅南道 珍島郡 臨淮面 三幕里 박달영의 2男)에 의해 구성되어 그의 수제자 韓周煥(1904.11.5-1963.5.3. 전라남도 화순군 동북면 한천리 55번지.) 이어지고 오늘날 李生剛 이르는 계보를 형성하고 있다. 李生剛(1937- )은 한주환의 직계제자로써 박종기, 한주환 류 대금산조를 집대성, 이생강 독자의 음악세계 심우성, "제1회 이생강 대금산조 발표회" 프로그램, 4-5쪽.를 만드는데 크게 이바지하고 있다.
박종기가 대금산조를 구성할 당시만 해도 18분 정도의 길이였는데 한주환오면서 32분 정도 길어졌고 이생강은 120분 정도의 산조가락으로 발전시켰다. 이 긴 음악속에는 박종기 가락도 있고 한주환의 가락도 있지만 그 모두를 이생강의 작품속에 녹어져서 이생강의 큰 대금산조를 만드는 주춧돌이 되었다.
현재까지의 대금산조에 대한 연구을 주제별로 살펴보면 크게 네 부류로 나눌 수 있다.
첫째로 시김새에 관한 연구 신용문, "대금산조 시김새에 관한 연구 -한범수류 진양조를 중심으로"(석사학위 논문, 한양대학교 대학원, 1993).
유경조, "김동진 대금산조의 시김새에 관한 고찰 -진양조를 중심으로"(석사학위논문, 한양대학교 대학원, 1988).
김흥식, "대금산조의 시김새에 관한 연구 -서용석류 진양조를 중심으로"(석사학위논문, 한양대학교 대학원, 1991).
는 신용문의 "한범수류 대금산조 시김새에 관한 연구"에서 진양조 선율에 나타난 시김새가 어떤 형태로 이루어져 있는가를 서술하고 있다.
둘째로 리듬분석에 관한 연구 최상화, "대금산조의 리듬에 관한 연구 -서용석류 중중모리를 중심으로"(석사학위논문, 한양대학교 대학원, 1988).
는 최상화의 "서용석류의 리듬에 관한 연구"가 있는데, 중중모리의 리듬을 구성하는 세가지 유형의 리듬꼴을 토대로 36종류의 리듬꼴의 기본단위 리듬형태를 추출하여 나타내고 있다.
셋째로 선율비교에 관한 연구 김순옥, "대금산조의 조와 선율비교 -한범수류 중심으로"(석사학위논문, 이화여자대학교 대학원, 1984).
변제남, "대금산조의 유파별 선율비교 -한주환류 진양조와의 관계를 중심으 로"(석사학위논문, 이화여자대학교 대학원, 1990).
는 변제남의 "대금산조의 유파별 선율비교"에서는 한주환의 대금산조 진양을 중심으로 서용석, 이생강, 원장현 산조의 진양선율을 상호 비교하여, 이들 산조가 서로 관련이 있는 계통의 산조로 결론을 내리고 있다.
넷째로 조의 변화와 선율구조 분석에 관한 연구 임재원, "대금산조의 음조직과 청에 관한 연구 _한주환류 진양조를 중심으로" (석사학위논문, 한양대학교 대학원, 1988).
이화동, "대금산조의 본청변화에 관한 연구 -유파별 진양조를 중심으로"(석사학위논문, 중앙대학교 대학원, 1991).
서승미, "대금산조 전조 -한범수류 대금산조 진양조를 중심으로"(석사학위논문, 서울대학교 대학원, 1996).
는 임재원의 "한주환류 대금산조의 음조직과 청에 관한 연구"에서는 한주환류 대금산조 진양조 구조를 파악하고 구성음 기능과 질서를 파악하여 그에 따른 선율진행의 변화를 나타내고 있다.
본 논문에서 논의하려는 이생강류 대금산조에 대한 연구는 아직 이루어지지 않은 상태이므로 이생강의 독특한 음악세계와 업적을 정리하고 재조명 할 수 있는 기회가 되리라고 본다.
따라서 본 논문에서는 이생강 대금산조의 특성을 구체적으로 설명할 수 있는 근거로서 음계의 구성과 음계의 변화과정을 살펴 음계 활용에 있어서 다양성의 정도를 밝혀 보고자 한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 序論 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구방법 및 범위 3
• Ⅱ. 本論 6
• 1. 이생강의 음악세계 6
• 2. 이생강류 대금산조의 조변화 현상 14
• 1) 진양 14
• (1) 우조선율에서 조변화 15
• (2) 우조선율에서 계면조선율로의 조변화 16
• (3) 계면조선율에서 조변화 18
• (4) 계면조선율에서 우조선율로의 조변화 21
• 2) 중모리 27
• (1) 우조선율에서 조변화 28
• (2) 우조선율에서 계면조선율로의 조변화 28
• (3) 계면조선율에서 조변화 29
• 3) 중중모리 35
• (1) 우조선율에서 호걸제로의 조변화 36
• (2) 우조선율에서 계면조선율로의 조변화 41
• (3) 계면조선율에서 조변화 42
• (4) 계면조선율에서 메나리조선율로의 조변화 44
• 4) 자진모리 51
• (1) 계면조선율에서 조변화 52
• (2) 계면조선율에서 호걸제선율로의 조변화 54
• Ⅲ. 結論 60
• 참고문헌 64
• Abstract 67
• 악 보 70
• 진 양 71
• 중모리 79
• 중중모리 83
• 자진모리 91