한국 근대 소설의 공간성 연구 = (A) Research on the Spatiality in Korean modern novels

국문 초록 (Abstract)

본고는 한국 근대 소설에 드러난 서사적 공간 형상의 제 국면을 시론한 글이다.
'서사적 공간'은 서사체에 형상화된 공간을 가리키는 것인 만큼, 서사의 대상이 되는 물리적 공간 형상이 여러모로 굴절된 형상을 띨 것이라 전제된다. 결국 그 형상화 양상에 따라, 서사체에 구현된 공간, 즉 '서술된 공간erzählter Raum'의 국면이 여러 유형으로 드러날 것이다. 그런데 그런 형상화 과정에서 서사적 소통의 제 주체의 역학이 이룰 '서술하는 공간erzätlraum'이 서사적 공간의 또 하나 층위를 구축하고 있다. 지각을 전제로 한 공간적 상대성을 염두에 둘 때, 서사적 공간 역시, 대상 공간을 서사체에 매개하는 서술상황, 문체, 구성 등 서사적 기제가 이를 '서술하는 공간' 양상을 논급해야 그 본질적 의의를 통찰할 수 있다. 이때 서사적 공간 두 층위의 역학 또한 문제시되는데, 이 때문에 '공간 구도Raumkonzept'를 총괄적으로 논급할 것이 요구된다. 이 세가지 논점을 논의 구성의 골격으로 하여 한국 근대 소설의 주요작들을 대상으로 서사적 공간의 면모를 고찰한 것이 본고의 골자다.
본론이 시작되는 제2장의 제목인 '외적 투시 공간'은, 슈탄첼이 지각과 서술의 양상을 작가 서술상황과 관련하여 제시한 '외적 투시Außenperspektive' 개념을 응용하여 지어낸 용어로, 대상 공간의 실재성이 투영된 공간 형상을 드러내는 서사체를 아우를 수 있는 말이다. 이 장에서 논급된 신소설 작품이나 『무정』(이광수), 그리고 리얼리즘 지향 소설 작품들은, 실재적 공간 형상을 공분모로 하고 있다. 피상적이고 관념적인 공간 형상에는 예의 권위적 서술자의 의식과 언변이 작용하고 있어, 서술하는 공간의 주요 국면인 담화 공간의 왜곡상을 낳는다. 인물이나 독자는 서사적 소통의 주체로서 역할을 다하지 못하며, 서술자의 영역만 기형적으로 확장된 형국이 연출된다. 공간 형상의 실재성은 이처럼 권위적 서술자가 서사 세계를 완전히 투시하는 입장에서 서사를 펼치는 데서 비롯된 것이다.
제3장의 제목, '내적 조망 공간'은, 인물 서술상황과 관련하여 제시된 '내적 조망 Innenperspektive' 개념을 응용한 용어로, 문학적으로 변용된 공간 형상을 드러내는 서사체를 종합하여 논급하는 데 적합한 말이다. 이 장에서 논급된 김동인의 소설 작품이나 『천변풍경』(박태원)은, 대상 공간을 반영하는 데 그치지 않고 공간 지각의 이미지나 비유적 형상으로써 변용시킨 공간상을 그려낸 서사체의 전범(典範)이다. 이때 공간 형상 변용의 주도권이 서술자에게 전적으로 위임되지 않고, 지각 주체로서 인물의 역할이 충실히 살려짐으로써 담화 공간의 균형상이 표출된다. 인물의 지각을 전제로 공간 형상이 기술됨으로써 상대적으로 독자의 역할이 부각되지만, 특별히 독자의 영역이 확장되거나 할 여지는 없는 것도 그 균형감을 살리는 요인이다.
외적 투시 공간이든 내적 조망 공간이든 간에, 그 공간 형상은 어떤 식으로든 대상 공간의 형상을 모형으로 그려진다. 그 반영 양상에서 정도 차이가 문제될 뿐이다. 이에 비해 '상징적 기획 공간'은 대상 공간의 형상이 완전히 역투시된 양상Aperspektivismus으로 드러난 경우를 일컫는 말이다. 이를테면 대상 공간의 형상과는 전혀 다른 형상이 그려진 서사체를 묶는 데 소용될 용어인 것이다. 이를 제목으로 한 제4장에서 논급된 『소설가 구보씨의 일일』(박태원)이나 이상의 소설 작품들은, 인물의 의식 작용으로써 공간 형상이 재해석되고 새롭게 창출되는 양상을 드러낸다. 이때 서술상황은 인물서술상황이 극화된 양태이거나 일인칭 서술상황을 응용한 식이어서, 상대적으로 서술자의 영역이 축소되는 반면, 독자의 영역이 단적으로 확장된 양상이 빚어진다. 나아가 독자가 점한 해석 공간이 별도의 층위에 구성되어야 하는 상황까지도 연출되어, 본질적 의미에서 근대적 공간성을 지닌 서사체로 평가된다.
이처럼 서사체에 투영된 공간 형상을 문제삼을 때, 대상 공간의 양상이 고스란히 반영되어 있을 것이라 전제할 수 없다. 혹 현실이 서사에 그대로 반영된다 하더라도, 현실의 물리적 공간 양상 그대로일 수는 없다. 따라서 서사론에서 공간 문제에 접근할 때에는 서사적 공간 형상이 대상 공간 형상에서 굴절된 양상으로 드러날 것이라 전제해야 한다. 그 굴절된 양상을 추적하여, 대상 공간과 서사적 공간 사이에 맺어질 함수 관계와 그 관계에 작용하는 서사적 기제의 역학 구도를 파악하는 데 논점이 있음을 주지해야 하는 것이다. 소설에서 공간 문제는 더 이상 배경 공간의 실제성을 따지는 데 국한될 것이 아니다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This thesis aims at investigating the various spatial shapes in Korean modem narratives.
The narrative space, a main concept in this thesis, refers to the space shaped in narratives, so assumes the shapes refracting the objective physical space. In proportion to the shaping, the space realized in a narrative, namely the narratival space (erzählter Raum in German) will reveal in various types. In the shaping process of the narratival space, the narrational space (Erzählraum in German) is constituted on another level under the influence of the dynamics formed among each subject of the narrative communication. Thinking over the spatial relativity, the narrative space can be thoroughly discussed when the reference is made to the narrational space that is consisted of the manifold narrative mechanisms, that is the narrative situations (Erzählsituationen), styles, plots and so on. In the course of discussion, the dynamics of these two levels of the narrative space is problematic. In effect, the synthetic comment on the space design (Raumkonzept) is demanded. Regarding these three point, I will contemplate the various aspects in the Korean modem novels.
The outer perspective space, that is originated from a Franz K. Stanzel's concept outer perspective (Außenperspektive) related authorial narrative situations, can be used for putting together narratives that reflect real spaces. The Shinsosol (New Novel), Lee, Gwangsu's Mujong (Heartlessness), and realism-oriented novels reveal the spatial reality commonly. The superficial and ideological shape of space is controlled by the consciousness and discourse of the authorative narrator, so the discursive space, an essential constitutive of narrational space, is distorted. It results that the territory of the narrator has been expanded abnormally so the characters and reader cannot function properly. In this way, the reality of spatial shape is arisen out of the outer perspective with that the narrator sees through the narrative world.
The the inner perspective space, infered from Innenperspektive, is proper for the narratives with the literarily transformed spaces. In the chapter 3, I will interpret some Kim, Dongin's novels and Chonbyonpunggyong (Riverside Sceneries). The spatial shapes in those narratives are not limited to being reflected the objective spaces, but come up to being described the space transformed with some figurative images. In these transforming processes, the narrators don't have all the initiatives, while the character as a subject of perception plays a leading role in the narrative. The reader's role may be brought into relief relatively but the reader cannot expand the own territory. Accordingly, the discursive space can be kept its balance.
Ether the outer perspective space or the inner perspective space is modeled after the real or actual space. The only question is of degree. On the other hand, the symbolical projected space refers to the space described by the inverse perspective entirely. So to speak, it is applied to the narratives with the wholly different shapes to the objective ones. Park, Taewon's Sosolga Kubossiue Ilil (A Novelist Kubo's Daily Routine) and Lee, Sang's several novels reveal the aspects of the spatial shapes newly interpreted and created in the process of the character's consciousness. In these cases, the narrative situations are frequently controlled by the first person narrators, so the narrator's territories may be reduced and reader's ones shall be expanded relatively. Moreover, a level of the hermeneutic space in which readers reside should be constituted. Conclusively, it can be evaluated that these narratives involve the narrative spatiality in a substantial sense.

목차 (Table of Contents)

• 목차 = ⅰ
• 【Abstract】 = ⅲ
• ＜국문초록＞ = ⅴ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 선행 연구 검토 = 1
• 2. 연구의 논점과 범위 = 4
• 3. 이론적 전제, 주요 개념 = 9
• Ⅱ. 외적 투시 공간 = 19
• 1. '서술된 공간' 형상 = 19
• 1) 피상적 실재성이 투영된 공간 형상 - 신소설과 『무정』 = 19
• 2) 이념적 실재성이 투영된 공간 형상 - 리얼리즘 성향 소설 = 30
• 2. '서술하는 공간' 양상 = 42
• 1) 화자 공간의 절대 우위 - 신소설과 『무정』 = 42
• 2) 화자 공간의 상대 우위 - 리얼리즘 지향 소설 = 55
• 3. 공간 구도 : 원근법적 공간 = 58
• Ⅲ. 내적 조망 공간 = 69
• 1. '서술된 공간' 형상 = 69
• 1) 문화적으로 변용된 공간 - 김동인의 소설 = 69
• 2) 파노라마적 공간 형상 - 『천변풍경』 = 74
• 2. '서술하는 공간' 양상 = 82
• 1) 담화 공간의 균형 지향 - 김동인의 소설 = 82
• 2) 담화 공간의 균형 - 『천변풍경』 = 90
• 3. 공간 구도 : 체험된 공간 = 95
• Ⅳ. 상징적 기획 공간 = 103
• 1. '서술된 공간' 형상 = 103
• 1) 자의식에 투사된 공간 - 「소설가 구보씨의 일일」 = 103
• 2) 무의식에 투사된 공간 - 이상의 소설 = 106
• 2. '서술하는 공간' 양상 = 123
• 1) 인물 공간의 우위 - 「소설가 구보씨의 일일」 = 123
• 2) 해석 공간의 창출 - 이상의 소설 = 126
• 3. 공간 구도: 불확정성의 공간 = 132
• Ⅴ. 결론 = 141
• ＜참고 문헌＞ = 145