여민락의 해금 선율에 관한 연구 : 속악원보 여민락현보와의 비교를 중심으로 = A study of Heagum melodies in Yŏmillak : focusing on the comparison of Sokakonebo string piece and present heagum melodies in Yŏmillak

국문 초록 (Abstract)

여민락(與民樂)은 조선시대에 창작된 전통음악으로 궁중에서 뿐만 아니라 민간에서도 널리 연주되어온 관현합주곡으로서 수세기 동안 선율형식, 악기편성, 연주방법 등 많은 변화를 거치며 현재에도 연주되고 있다. 관현합주곡인 여민락[昇平萬歲之曲]은 속악원보 권5의 여민락현보(與民樂絃譜)를 모체로 하고 있는데 현의 악보에서 관의 선율인 해금 선율이 비롯되었다는 점에 착안하여 현행 해금 선율이 어떠한 원리와 선율창작방법을 통해 현재의 모습을 갖추었는지에 관하여 알아보고자 본 연구를 진행하였다.
첫 번째로 여민락의 해금 선율을 분석하기 위해서 선행선율인 속악원보 여민락현보와 현행 해금 선율을 개괄적으로 비교 고찰하였는데 이를 효율적으로 수행하기 위해 해금 선율의 근원적인 선율이라 할 수 있는 골격선율(骨格旋律)을 추출하여 속악원보와 해금의 개괄적인 선율의 특징을 파악하였다. 그 결과 해금 선율에서 제1〜3장이 제4〜7장에 비하여 음의 첨가와 변화가 많이 나타났다. 그리고 속악원보의 동일 선율 부분이 해금에서는 동일한 선율이 아니었다. 또한 1각의 절반인 5박(제1〜5박, 제6〜10박)단위로 구분 지어 살펴본 결과 속악원보는 2개음의 5박, 3개음의 5박, 4개음의 5박으로 구성되는데 비해 해금의 선율은 이보다 많은 수의 음으로 확장된 형태를 나타내고 있었다. 이로써 현행 해금 선율은 독자적인 변화의 과정을 거쳤다는 사실을 알 수 있었다.
두 번째로 속악원보 여민락현보의 선율형태에 따른 현행 해금의 선율유형을 살펴보았다. 그 결과 속악원보의 선율형태는 20가지로 구분되었고 그에 따른 선율유형은 50가지로 나타났으며 현행 해금에서는 137가지의 선율유형으로 확대되었다. 선율 창작의 원리를 살펴보면 ⑴속악원보 선율형태가 2개음 구성일 때 해금은 제2박, 제3박, 제4박에 속악원보의 음을 배치하고 제1박과 제5박에는 새로운 음을 첨가하는 방법으로 선율이 형성되었다. ⑵속악원보 선율형태가 3개음 구성일 때 해금은 ①제6박, 제9박에 속악원보의 음을 배치하고 제7박, 제8박, 제10박에 새로운 음을 첨가하는 방법 ②제6박, 제8박, 제9박에 속악원보의 음을 배치하고 제7박은 제6박의 음을 그대로 유지하거나 한음 위 혹은 두음 위의 음을 첨가하고 제10박은 제9박의 음을 그대로 유지하거나 한음 위 혹은 한음 아래의 음을 첨가하는 방법 ③제1박(제6박)과 제3박(제8박)과 제4박(제9박)에 속악원보의 음을 배치하고 제2박(제7박)과 제5박(제10박)에 새로운 음을 첨가하는 방법 ④제2박(제7박)과 제3박(제8박)과 제5박(제10박)에 속악원보의 음을 배치하고 제1박(제6박)과 제4박(제9박)에 새로운 음을 첨가하는 방법 ⑤제2박(제7박)과 제5박(제10박)을 속악원보의 음을 배치하고 제1박(제6박)과 제3박(제8박)과 제4박(제9박)을 다른 음으로 진행하거나 새로운 음을 첨가하는 방법으로 선율이 형성되었다. ⑶속악원보 선율형태가 4개음 구성일 때 해금은 ①제1박(제6박)과 제3박(제8박)과 제4박(제9박)과 제5박(제10박)에 속악원보의 음을 배치하고 제2박(7박)에 새로운 음을 첨가하는 방법 ②제2박(제7박)과 제3박(제8박)과 제4박(제9박)에 속악원보의 음을 배치하고 제1박(제6박)과 제5박(제10박)을 다른 음으로 진행하거나 새로운 음을 첨가하는 방법 ③속악원보의 4개음 중에서 1개가 제외되고 3개음으로만 선율을 만드는 방법 ④속악원보의 제1음이 해금에서는 시가가 2배로 길어져 제1〜2박(제6〜7박)에 배치되는 방법으로 선율이 형성되었다.
이상의 분석을 통해 여민락의 해금 선율은 수세기를 거쳐 변화되면서도 속악원보 여민락현보의 선율 구성음을 비교적 온전하게 유지하고 있음을 알 수 있었다. 결국 현행 여민락의 해금선율은 속악원보 여민락현보의 기본 골격선율을 유지하면서 본고에서 추출한 몇 가지 원리와 방법을 거쳐 선율유형이 확대되어 지금의 모습을 갖추게 된 것이다. 다양한 창작음악들이 만들어지는 현 시대에 전통음악의 선율구조와 창작방법에 대한 구체적인 인식은 전통음악을 올바로 이해함과 동시에 창작음악의 뿌리를 더욱 굳건히 하는데 활용될 수 있을 것이다. 아울러 본 논문을 통한 여민락의 해금 선율에 관한 연구가 전통음악의 계승과 발전을 위한 하나의 방법론이 되기를 기대해 본다.