작곡가 이영훈 작품의 화성 양상에 관한 연구 : 초기 작품을 중심으로 = A Study on Harmonic Characteristics of Composer Young-hoon Lee's Works

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 1980년대 중반 한국 대중가요에 팝발라드를 정착시켰던 작곡가 이영훈 작품의 화성 양상에 관한 연구를 그 목적으로 한다.
연구 대상은 리메이크나 재녹음 한 것을 제외한 당시 출반된 음반자료를 중심으로 하였다. 대상의 선정은 이영훈의 초기작품으로 한정하여 이영훈 본인이 제작한 이문세의 베스트 앨범《OLD & NEW》에서 ‘OLD’, ‘&’, ‘NEW’로 본인이 직접 나눈 기준에 따라 ‘OLD’에 해당하는 이문세 3, 4, 5집을 선정하였으며, 그 중 이영훈의 작품이 아닌 곡과 상대적으로 화성적 요소가 적은 댄스뮤직을 제외한 18곡을 분석의 자료로 삼았다. 분석의 방법은〈난 아직 모르잖아요〉, 〈사랑이 지나가면〉, 〈광화문 연가〉3곡을 대표곡으로 선정하여 화성 소재와 화성 진행을 중심으로 화성분석 후 나머지 15곡의 사례를 더하여 분석 결과를 보완하였다.
이영훈 초기 작품의 화성을 분석해보면 다음과 같은 몇 가지 양상들을 발견해 낼 수 있다. 먼저 화성 소재를 살펴보면 첫째, 3화음 위주의 화성 소재 사용을 답습하였지만 이전 시대보다 소재 사용의 폭을 넓혀 7화음, 텐션음 등 다양한 시도를 하였다.
둘째, 자리바꿈 화음의 사용을 통해 다양한 베이스음의 움직임을 가능하게 하였다.
셋째, 세컨더리 도미넌트 코드(secondary dominant chord)와 디미니쉬 코드(diminished chord), 모달 인터체인지 코드(modal interchange chord) 등 논다이어토닉 코드(non-diatonic chord)의 사용이 증가하였고 그 용도 또한 다양하게 사용되었다.
화성 진행에서는 첫째, 온음계적 또는 반음계적 순차 진행들을 자주 사용하였다. 자리바꿈과 디미니쉬 코드, 세컨더리 도미넌트 등을 통해 이루어졌다.
둘째, Ⅰ→Ⅵm→Ⅱm→Ⅴ, Ⅰ→Ⅲm→Ⅳ, Ⅱm→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm 등 이전부터 자주 사용하던 화성 진행을 답습함과 동시에 자리바꿈과 대리코드 등을 통한 변화를 시도하였다.
셋째, 장조와 단조 화성 진행의 혼용과 1, 2절 등의 반복 시 화성 진행의 반복을 회피하고 변화를 주는 것은 더욱 다양한 화성 진행을 가능하게 하였다.
본 논문에서 화성 양상으로 한정했던 연구 범위의 한계는 분명히 존재하며 다양한 후속 연구의 필요성이 제기된다. 작곡가 이영훈 작품의 음악적 양상과 팝발라드를 정착할 수 있도록 기반을 만든 음악적 원인을 정확하게 조망하려면 선율, 가사, 리듬 등에 관련된 연구도 함께 이루어져야 할 것이며 당시의 사회 상황과 음악적 배경에 대한 심도 깊은 연구가 뒷받침되어야 할 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to research the harmonic aspects of
composer Young-hoon Lee’s works which have settled so-called ‘Pop-ballad’
on Korean Pop in the mid 1980s.
For this research, the recordings published at that time, excluding the
remake or re-recordings, were studied and the subject was exclusively
chosen for Mr. Lee’s early works – the 3rd, 4th, and the 5th album of
1980s’s famous singer, Moon-Se Lee. This selection is based on composer’s
own decision of categorizing ‘Old’ and ‘New’ music of Moon-Se Lee’s best
album,《Old & New》. Among those selected works, we chose 18
pop-ballad songs again except the songs that were not composed by
Young-Hoon Lee and the dance music which lacks the harmonic factors compared to other genres and took a harmonic approach. For those secondly
assorted works, we first analyzed Moon-Se Lee’s three best songs <I Don’t
Know Yet>, <After Love Passes By>, and <A Love Song of
Gwanghwamoon>, then complemented the results by adding the rest 15
songs. This analysis was done based on the two main concepts: harmonic
material and harmonic sequence.
There are several features of the harmonic characteristics that can be
drawn in the Mr. Lee’s early works.
Let’s take a look at the first main concept, harmonic material.
First, he sticks to use primary chord method, but he also tried to use
various harmonic methods such as seventh chord, tension notes, etc.
Second, he tried to enable various movements of base notes by using
inverted chords.
Third, he used more non-diatonic chords such as secondary dominant
chords, diminished chords and modal interchange chords and the usage was
also diverse.
Then, for the second main concept, harmonic sequence,
First, he often used diatonic and chromatic conjunct movement, which
mainly consists of inversion chord, diminished chord and secondary
dominant.
Second, he followed primary harmonic sequence such as Ⅰ→Ⅵm→Ⅱm→
Ⅴ, Ⅰ→Ⅲm→Ⅳ, Ⅱm→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm, but at that same time, attempted to
change with inversion chord, substitute chord and so on.
Third, he used more diverse harmonic sequence by avoiding repetition of
harmonic sequence when in the mixture of major and minor harmonic
sequence and in the repetition of verse 1 and 2 and differentiating it.
It definitely has some limitations of research scope that was limited to
harmonic aspects, so various follow-up studies are necessarily needed.
In conclusion, we need to clearly survey the aspects of Lee Young-hoon’s
works and the musical reasons that made the basis of settling pop-ballad.
To do so, the research about melody, lyrics and rhythm should be
implemented and the research about the society of that time and the
musical background should also be thoroughly studied.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• Ⅱ. 작곡가 이영훈의 주요 활동 및 음악적 배경 3
• Ⅲ. 주요 초기 작품 화성분석 8
• 1. 난 아직 모르잖아요(이문세 3집, 1985년) 8
• 1) 화성 소재 분석 9
• 2) 화성 진행 분석 14
• 2. 사랑이 지나가면(이문세 4집, 1987년) 18
• 1) 화성 소재 분석 20
• 2) 화성 진행 분석 23
• 3. 광화문 연가(이문세 5집, 1988년) 27
• 1) 화성 소재 분석 28
• 2) 화성 진행 분석 31
• Ⅳ. 작곡가 이영훈 초기 작품들의 화성 양상 35
• 1. 화성 소재의 양상 35
• 1) 다양한 모달 인터체인지 코드의 활용 35
• 2) 디미니쉬 코드의 활용 45
• 3) 라인 클리셰(Line Cliche)의 활용 50
• 4) 페달 포인트의 활용 53
• 5) 세컨더리 도미넌트 코드의 위종지적 해결 54
• 6) 어그먼트 코드의 활용 57
• 2. 화성 진행의 양상 58
• 1) 온음계적 순차 진행 58
• 2) 반음계적 순차 진행 61
• 3) 연속 3도 상·하행 63
• 4) Ⅰ→Ⅵm→Ⅳ(Ⅱm)→Ⅴ, Ⅰ→Ⅲm→Ⅳ 64
• 5) Ⅰ→Ⅲm→Ⅵm, Ⅰ→Ⅲm→Ⅱm→Ⅴ 65
• 6) Ⅳ(Ⅱm)→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm, Ⅳ→Ⅲm→Ⅵm 67
• 7) Ⅳ→Ⅴ 68
• 8) Ⅰ/5th→Ⅵm→Ⅳ(Ⅱm)→Ⅴ 68
• 9) 장조 속에서 단조적 진행 70
• 10) 반복 회피 70
• Ⅴ. 결 론 74
• 참고 문헌 76
• Abstract 77