곽재용 영화에 나타난 여성상 연구 : 곽재용 2000년 이후 작품을 중심으로 = Study on the Feminity Displayed in Movies of Kwak Jae Yong : focusing on the film of Kwak Jae Yong since 2000's

국문 초록 (Abstract)

한국 영화 시장의 발전에 따라 한국 영화의 형식과 내용은 변화하고 있다. 그 중에서도 멜로드라마 장르는 한국 영화 시장에서 높은 점유율을 차지하고 있으며, 가장 보편적인 영화 장르라고 할 수 있다. 1990년대 이후 한국 멜로드라마 영화는 코미디 장르와 결합해서 로맨틱 코미디 장르로 변화된다. 로맨틱 코미디장르는 90년대부터 지금까지 발전해 오면서 대중으로부터 인기를 얻게 된다. 특히 2000년 이후 곽재용 감독의 작품<엽기적인 그녀>(2001)를 필두로 로맨틱 코미디 영화에서 새로운 여성캐릭터가 등장했다. 대중들로 부터 좋은 평가를 받은 이 영화에서의 “엽기녀”라는 여성캐릭터는 그 후에도 계속 새로운 여성상으로서 페미니스트들의 관심을 이끈다.
곽재용 감독은 <엽기적인 그녀>이후 3편의 영화를 제작했는데 <클래식>(2003), <내 여자친구를 소개합니다>(2004)와 <무림여대생>(2008)등이다. 그 중 로맨틱 코미디 <엽기적인 그녀>, <내 여자친구를 소개합니다>와 <무림여대생>에서도 비슷한 여자주인공이 등장했고, <클래식>은 멜로드라마 영화로서 또 다른 여자주인공을 만들었다. 본 논문은 장르영화이론과 페미니즘 영화이론을 통해 곽재용 영화에서 나타난 여성주의 입장을 설명하려 한다.
앞서 말한 3편의 로맨틱 코미디 장르 작품의 여자주인공들을 관찰하면 겉으로 드러나는 그녀들의 강한 성격 뒤에 가녀린 면이 있다는 점을 알 수 있다. 그녀들은 항상 적극적인 태도를 취하지만 주체성은 언제나 남자주인공을 통해 형성된다. 반대로 여자주인공보다 여자 조연들은 가부장제에서 벗어나려고 하는 뚜렷한 주체로 표현된다.
곽재용 감독의 작품에서 유일한 전통적인 멜로드라마인 <클래식>에서 여자주인공은 성격의 변화가 있지만 계속 수동적인 자세로 타협적인 자세를 취한다.
따라서 곽재용 감독의 작품은 여성주의를 표현하기보다는 남성중심주의의 입장에서 어떻게 상대적으로 평등한 여성캐릭터를 만드는 가에 중점을 두고 있다. 곽재용 감독의 작품은 평등한 남녀관계 하에 주체적인 여성캐릭터를 만드는 것에 대한 과도기적인 시도를 했다고 생각한다. 곽재용 작품의 여성캐릭터는 가부장제에 저항하고 자신의 사회적 가치를 찾았다는 데 과거 한국 영화보다 한 걸음 더 나갔다고 할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

With the development of the Korean film market and the Korean theater, the form as well as the content of Korean movies is changing in a way. Melodrama occupies the larger share of the film market in Korea, which has the most sustainability within the Genre Film of Korea. After the 1990s, Korean melodrama is usually combined with comedy to develop into the romantic comedy. Moreover, since the 1990s, the romantic comedy had been obtaining a high popularity across the country. Especially after the year2000, leading by "My Sassy Girl" directed by Jae-young Kwak, a new image of women came on stage in romantic comedy. This "sassy girl" role, which gained a satisfying box office as well as a fantastic fame, has attracted the attention of feminists as a fresh women style.
The director Jae-young Kwak produced three other works after "My Sassy Girl", including "The Classic" (2003), "Windstruck" (2004), and “My Mighty Princess" (2008). Among these films, as the romantic comedies, "My Sassy Girl" and "Windstruck" (2004), "My Mighty Princess" (2008) created similar images of heroine while "The Classic" made another kind of heroine image. This essay seeks to uncover feminist stance within Jae-young Kwak’s works from the perspective of genre films and feminism film theory.
Researching on the heroines of three romantic comedies above-mentioned, we could found a distinct contrast between their strong character and the tears hidden behind. They are in an active position, however, the heroines were only able to confirm their own subjectivity through the heroes. In contrast to Jae-young Kwak’s film, the actresses who are the supporting roles could show off their distinct subjectivity escaped from the patriarchal system.
As a Jae-young Kwak’s unique popular dramas “The Classic” after 2000, although there were some changes, the heroine was always reflecting a compromise in a passive way.
Therefore, Director Jae-young Kwak’s work is rather to reflect the meaning which is how to establish a relatively equal role of women based on the androcentric stance instead of feminism. (I think that) Director Jae-young Kwak’s work is a try of transitional period which attempted to build a truly subversive role of women under the relationship of full equality of men and women. It can be said that the role of women in his work who were struggling to find their own social significance against the patriarchal system goes a great step further than the Korean films in before years.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ 서론 = 1
• 1. 연구문제 = 1
• 2. 연구방법 = 3
• Ⅱ 이론적 배경 = 6
• 1. 페미니즘 영화이론 = 6
• 2. 한국사회 여성지위의 변화 = 12
• Ⅲ 한국멜로영화에서의 여성 이미지의 변화 = 15
• 1. 멜로드라마와 여성 = 15
• 2. 한국 멜로드라마의 역사와 여성 이미지의 변화 = 18
• 2.1. 50년대 멜로드라마의 중흥 = 21
• 2.2. 복고풍 여성상이 가득한 60년대 = 24
• 2.3. 경제발전에 따라 70년대 멜로드라마 영화의 변화 = 25
• 2.4. 80년대 멜로드라마와 성적 기호화된 여성들 = 27
• 2.5. 1990년대 이후 직장여성이 나타난 멜로드라마 = 30
• Ⅳ 로맨틱 코미디 장르에서 드러나는 새로운 여성상의 구축 = 35
• Ⅴ 텍스트 분석: 2000년 이후 곽재용의 작품 = 38
• 1. 여자 주인공의 설정 = 38
• 1.1. 약한 외모와 강한 성격 = 38
• 1.2. 많은 남자가 사랑한 순결한 그녀들 = 45
• 1.3. 그녀들의 내면에 숨은 눈물 = 49
• 1.4. 이름 없는 그녀들 = 52
• 1.5. 인간관계 = 54
• 1.5.1. 부모님의 부재 = 54
• 1.5.2. 연인관계 = 57
• 2. 여자 조연의 설정 = 65
• 2.1. 과거의 소녀: 나희(60년대, 학생) - <클래식> = 66
• 2.2. 현대의 소녀: 수정(2000년대, 학생) - <클래식> = 67
• 2.3. 여자 경찰(2000년대, 경찰) - <무림여대생> = 68
• Ⅵ 대사에서 드러낸 여성주의 입장 = 70
• 1. 다른 사람에게 이해받지 못하는 그녀들 = 70
• 2. 남녀의 생리적인 다름에 대한 인정 = 72
• 3. 주체성을 확보할 수 없는 그녀 = 73
• Ⅶ 결론 = 75
• 참고문헌 = 78
• ABSTRACT = 82