1910년대 판소리 여성 연행주체의 형성과 성장

국문 초록 (Abstract)

본 논문의 목적은, 판소리 예술에서 연행주체로서의 여성 집단이 급격히 성장하게 되는 1910년대의 음악문화사적 상황을 입체적으로 살피고, 당대의 여성 연행주체가 지니는 판소리사적 의의를 탐색하는 데 있다. 1910년대 판소리 여성 연행주체가 형성·성장해온 맥락을 고찰한 결과는 다음과 같다. 협률사의 전속 단체 조직(1902), 사설극장 광무대의 <춘향가> 창립공연(1907)을 기점으로 예기, 여창, 남도기생 집단이 구성되었으며, 이를 기반으로 1912년~1914년간 경성의 사설극장과 지방의 순회공연단을 주 무대로 활동한 ‘여광대’ 집단이 판소리 여성 연행주체로 등장하였다. 이후 1915년~1916년간에는 ‘여광대’의 후신이라 할 수 있는 경성구파배우조합의 ‘여배우’와 새롭게 판소리 연행을 시도한 다동조합의 ‘기생’으로 분화되었으며, 1917년~1920년간에는 권번이라는 안정된 기반을 바탕으로 한남권번, 지방 예기조합의 ‘기생’으로 통합되었다. 이들은 ‘판소리=남성 광대의 예술’이라는 기존의 관념을 상당 부분 극복하였고, 당대의 여러 변화 상황에 발 빠른 적응력을 보이며 다단한 성장 과정을 거쳤다. 또 다양한 공연 상황에 맞추어 판소리 연행의 방식과 레퍼토리를 적절히 운용하였으며, 집단 소속을 통해 대명창으로부터의 사사 기회를 보다 쉽게 얻을 수 있었다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구목적 및 연구대상 1
• 2. 연구사 검토 및 연구방향 5
• Ⅱ. 1910년대 이전 판소리 여성 연행주체의 형성 동인과 구성 집단 10
• 1. 협률사(協律司)의 전속 조직과 예기(藝妓)·여창(女唱) 10
• 2. 광무대(光武臺)의 창립공연과 남도기생 18
• Ⅲ. 1910년대 판소리 여성 연행주체의 성장과 활동 양상 24
• 1. 전속 단원으로서의 성장 24
• (1) 경성 극장·지방 순회단 단원의 자유로운 연행 환경 25
• (2) 판소리 공연의 고정 레퍼토리화와 여광대(女廣大)의 흥행 36
• 2. 기생과 배우로의 분화 44
• (1) 기생조합의 급성장과 다동기생(茶洞妓生)의 창극 시도 44
• (2) 경성구파배우조합(京城舊派俳優組合)의 조직과 여배우의 참여 54
• 3. 권번제(券番制)의 정착과 기생으로의 통합 68
• (1) 한남기생(漢南妓生)의 독립과 판소리 공연 특성화 69
• (2) 권번의 여명창(女名唱) 산실로서의 기능 확립 80
• Ⅳ. 1910년대 여성 연행주체의 판소리사적 의의 89
• Ⅴ. 결론 99
• 참고문헌 103