조선후기 김인신 초상화의 보존과학적 연구 = A Study of Conservation on 'Kim In Sin' portrait in late Joseon Dynasty

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Generally, the portraits from Joseon Dynasty, based on Eum-Taek theory, have been kept in the shrine, which is an inadequate environment for the conservation and preservation of the portraits. This unfavorable condition is aggravated with the common use of silk, which is weak and easily damaged, for the primary support of the portraits.
This paper describes conservation research on a portrait from Joseon Dynasty, the one of Kim, In-Sin, including the date of execution, the damage caused by the hostile environment, and the condition check of the portrait. It also describes a scientific analysis of the support and the pigment of the portrait. Based on the analysis, It suggests restoration treatment procedures and storage options.
The literature review and the analysis of execution techniques of the portrait show that the date of execution is estimated to be the late Joseon Dynasty, more specifically, between 1815～1848.
The research on the damage of the portrait caused by the environment shows that the damage is mainly attributed to the structure of the wall where the portrait was hung. The wall structure in the highly humid shrine and the framing of the portrait with glazing were found to prevent the air circulation, thus causing the immobilization, condensation, and evaporation of the water contents in the frame, and consequently resulting in the severe damage of the painting such as fungi and brittleness.
Since the damage of the portrait seemed to be influenced by the wall, two samples were collected from the paper and the wall. In the SEM-EDS analysis, the paper from the wall side showed higher pick for Ca. Also, the material on the wall was identified as CaCO₃, calcite, after XRD analysis. Consequently, the calcite from the wall seemed to affect the backing paper as well as primary support paper.
The condition of the painting was inspected using microscope and XRF, focused on the cracks, losses, coloring method and pigments. Lead(Pb) was found in every point except background. This implies that the lead white was applied before any color was painted on.
The restoration treatment was largely progressed through five steps. The first step was to remove the aged frame and the backing paper. Next, the portrait was separated from the glass of the frame. The third step was to remove the molds, stains, and the decoration liner of the portrait, and to restore the dislocated and creased parts to the former state. The fourth step was filling work by which the empty parts the portrait were filled with the silk dyed with elder tree fruits which is similar in type and the aging degree of the portrait silk. Lastly, the frame was decorated with a mok-pan style frame, and a wood stick(W:10㎜, H:5㎜) was inserted between the portrait and the glass to separate them.

국문 초록 (Abstract)

일반적으로 조선시대 초상화는 대부분 음택론에 의해 영각에 보관하고 있으므로 지속적인 관리가 어렵고 부적절한 주변 환경으로 인하여 다양한 손상 위험에 노출되어 있다. 또한, 초상화의 바탕 재질인 견은 내구성이 약하여 쉽게 손상될 수 있으므로 이에 대한 체계적인 보존 대책을 수립한 필요가 있다. 본 논문에서는 장기간 영각에 보관된 조선후기 김인신 초상화를 대상으로 초상화의 조성 시기, 주변 환경에 의한 손상 요인 그리고 초상화의 보존 상태 등을 조사하고 지류 및 안료의 특성 및 조성을 과학적으로 분석하였다. 그리고 이와 같은 과학적 분석 자료를 기초로 가장 최선의 보존처리 및 보관 방법을 제시해 보고자 한다.
김인신 초상화에 대한 조성 시기는 인물에 대한 문헌 조사와 제작 기법을 조사하여 추정하였다. 김인신은 조선후기 사람으로 퇴임 시에 그의 덕을 높이 산 전라관찰사 김홍복이 초상화를 그리게 한 것으로 문헌 조사에서 확인되었다. 제작 기법에서도 조선후기 초상화의 전형적인 특징들이 보이므로 조선 후기 1815～1848년에 제작되었을 것으로 추정하였다.
초상화의 보존 환경은 영각 주변이 정리되지 못한 수목으로 둘러져 있으며 내부는 통풍시설 및 일조량의 부족 등으로 인하여 습한 상태이다. 특히 초상화의 직접적인 손상 요인은 초상화가 걸려있었던 벽의 구조에서 기인되는 것으로 추정된다. 초상화는 액자 형태이고 액자가 걸려있는 구조체는 목재 문에 의해 공기의 흐름이 차단되어 있다. 따라서 액자 내부의 습기는 외부와 환기되지 못한 상태로 온도 변화에 의해 액자 유리에 응결과 증발이 반복 과정에서 재질 약화와 곰팡이가 발생되는 등 물리적·생물학적 훼손이 발생한 것으로 볼 수 있다.
초상화의 지질은 손상 상태가 매우 심한 편으로 벽체 재질과 관계가 높다고 판단되어 종이와 벽체에서 각각 채취한 시료를 분석하였다. SEM-EDS 분석에서 종이는 초상화 면보다 벽체 면이 칼슘(Ca) 피크가 높게 나타났다. 또한, XRD 분석에서 초상화가 걸려있던 벽의 흰색 물질은 탄산칼슘(CaCO₃, Calcite)으로 확인되었다. 이와 같은 분석 결과에서 초상화의 지질 손상은 벽면의 석회의 영향으로 주성분인 칼슘(Ca)이 지질에 흡수되어 배접지까지 손상된 것으로 볼 수 있다.
초상화의 상태(균열, 박락), 채색 방법 그리고 채색안료의 성분은 현미경 및 XRF 분석을 활용한 비파괴 방법으로 조사하였다. 초상화의 바탕 부분을 제외한 모든 부분은 납(Pb) 성분이 검출되는 점으로 보아 채색 방법은 연백을 밑바탕으로 칠한 후, 그 위에 염료나 다른 안료로 채색한 것으로 확인된다. 그리고 각 색상별 안료 분석 결과는 앞으로 전통 안료에 대한 비교 자료로 활용될 수 있다.
보존처리는 크게 4 가지 과정으로 구분하여 진행하였다. 첫 번째는 뒷면에 탈이온수를 사용하여 1차적으로 열화된 틀과 배접지를 제거하는 과정이다. 이 과정에서 김인신 초상화는 배채 기법이 사용되지 않았음을 확인하였다. 두 번째 과정은 뒷면을 가배접하고 그림면을 뒤집고 유리 사방에 받침대를 대어 3 cm가량 띄운 후에 유리와 초상화의 분리이다. 세 번째는 앞면의 곰팡이, 얼룩 그리고 표장띠를 제거하고 바탕견을 유연하게 한 후에 어긋난 곳과 주름진 곳을 복원하는 과정이다. 이 과정에서는 뒷면의 여분의 배접지와 이물질을 제거하기 위해 앞면을 우뭇가사리 풀로 가배접하고 뒤집은 다음에 소량의 탈이온수를 이용하여 메스로 제거하는 과정도 포함된다. 그리고 네 번째 과정은 유물의 바탕색과 보존성을 고려한 한지(중성, 닥지)로 1차 배접한 후에 보견 작업으로 구분된다. 보견 작업은 초상화의 바탕과 종류, 열화정도가 유사한 비단을 오리나무 열매로 염색한 후 배접하여 결실부의 크기와 같게 유물의 앞면에서 메움하였다. 꺽인 부분과 메움부 가장자리는 다른 부위보다 약하고 손상 위험이 높으므로 보강띠지를 부착하고 2, 3차 배접을 해주었다. 색맞춤은 전체적인 분위기를 맞추어 보견 위에만 실시하여 나중에 재처리 과정에서 제거가 가능하도록 하였다. 마지막으로 표장은 원래의 목판식 액자로 하고 유물과 유리가 닿지 않도록 유물과 유리 사이에 나무테(넓이 10 mm, 높이 5 mm)를 넣어주었다.
보존처리를 통하여 초상화에서 크게 손실된 부분은 보견과 색맞춤을 통해 복원되었을 뿐만 아니라 뒤로 말려져 있던 부분을 펴주면서 원형의 모습을 찾게 되었다. 초상화의 보관은 유물의 안전한 보존과 관리를 위해 초상화가 있던 영각에는 실제크기의 사진을 걸어 두고 원 초상화는 액자 상태로 문중 집에서 보관하도록 하였다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• Ⅱ. 연구대상 = 3
• 1. 인물 연구 - 김인신의 생애 = 3
• 2. 김인신 초상화 제작시기 = 8
• 3. 조선후기 초상화의 특징 = 10
• Ⅲ. 예비조사 = 16
• 1. 환경조사 = 16
• 1) 영각의 위치 및 주변환경 = 16
• 2) 영각 내부환경 = 16
• 3) 보관 상태 = 16
• 2. 상태조사 = 20
• 1) 손상 상태 = 20
• 2) 손상 과정 = 20
• 3. 이물질 분석 = 25
• 1) 분석 시료 = 25
• 2) 분석 방법 = 26
• (1) 주사전자현미경 분석 = 26
• (2) X-선 회절분석 = 26
• 3) 분석 결과 = 26
• 4. 안료분석 = 31
• 1) 분석 방법 = 31
• 2) 분석 결과 = 33
• Ⅴ. 보존처리 = 36
• 1. 틀 및 배접지 제거 = 36
• 2. 그림과 유리의 분리 = 36
• 3. 위치복원 및 여분의 배접지와 이물질 제거 = 36
• 4. 1차 배접 = 37
• 5. 보견(결실부 메움) = 37
• 1) 보견의 선택 = 37
• 2) 보견의 방법 = 38
• 6. 보강띠지 부착, 2·3차 배접 = 39
• 7. 색맞춤 = 39
• 8. 표장 = 40
• Ⅵ. 처리결과 = 43
• Ⅶ. 결론 = 46
• 참고문헌 = 50
• ABSTRACT = 52