판소리 발림에 관한 연구 : 심청가를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

판소리는 한국의 전통예술에 대한 모든 요소들을 흡수하여 종합적인 예술로 집대성해 발전한 전통 예술로 온갖 소리, 온갖 몸짓, 온갖 정서, 온갖 언어 들을 판소리 창자 일인이 표현하는 것이다.
판소리가 일인 창무극이라는 특징 속에서 창자들의 몸짓은 청, 관중과 크게 관계되어 무대의 예술적 표현에 지대한 영향을 미치고 판소리 창자들의 몸짓연구에 있어 공통적인 특징으로 전승 및 계승되는 사례들을 볼 수 있었다.
첫째, 판소리는 창자와 고수, 청, 관중이 하나로 결속되어 객석과 무대의 분리가 따로 없는 공연 양식으로 소리, 아니리와 함께 발림의 요소가 매우 중요한 자리를 차지하고 있다는 점이다.
둘째, 발림은 사설의 이면과 직접적인 관련이 있다.
사설의 의미를 보다 구체적으로 표현해내기 위해 창자들은 다양한 몸짓이나 행동으로 표현하고 있다는 점이다 .예를 들어 심청가중 심봉사가 “아기를 안고 어루는 대목” 에서는 부채를 이용하여 마치 아기를 품에 안듯 부채를 가로로 눕혀안는다. 또한 곽씨부인 상여나가는 대목에서 “요령은”~~ 을 표현하기 위해서는 요령을 들고 있는 듯이 부채를 세워들거나 흔든다.
셋째, 발림은 소리의 고저와 깊은 관련이 있다.
높은 대목에서는 심청가 곽씨부인 상여 나가는 대목 중
“북망산천이 멀다더니~”를 표현 할 때는 부채를 하늘로 가리키는 발림이 많고, 또한 심청이가 인당수에 빠지는 대목 중 “뱃전으로 우루루~ 떳다 물에가 풍” 이처럼 소리는 높지만, 반대로 부채를 떨어뜨리는 경우도 있다. 심청이가 실제로 바다로 뛰어드는 모습을 표현하기 때문에 땅이나 아랫방향으로 부채를 가리키는 발림을 쓰고 있다는 점이다.
넷째, 발림은 장단에 따라 변화가 나타난다.
빠른 장단에서의 동작은 단조롭기는 하나 손이나 발동작이 변화가 심하다.
다섯째, 발림은 스승의 영향을 절대적으로 받아 만들어진다.
판소리는 특별한 악보가 없는 구전으로 전해진다. 이러한 특징으로 발림 또한 스승에 모습을 교본으로 삼고 자연적으로 발림을 습득하게 되고, 이 발림을 토대로 창자의 독자적이고 독특한 개인적 성향으로 표현된다는 것 을 알게 되었다.
이러한 발림은 판소리의 확대 보급을 위해 보다 체계적이고 독특한 개발을 위해 관심을 갖고 지속적으로 연구되어야 할 우리의 자랑스러운 전통 몸짓이란 점이다.
이러한 전승 및 발전 실례를 기본으로 현재의 전통문화에 대한 전승교육은 미래를 향한 구체적 대안을 가지고 다양한 문화 속에서 살아남을 수 있도록 국가와 문화 전문인들은 노력해야 할 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Pansori is tradition art that develop intergrating by synthetic art absorbing all factors about tradition art, and it is where Pansori song one person expresses every sound, gesture, emotion, languages. Pansori famous singers have expressed to audiences at the stage, it is art that achieve group experience of emotion. In characteristic that Pansori is one person sound, dance, play gesture of addends exert important effect on artistic expression of the stage relating greatly with audience and could see complete victory and inherited examples as common characteristic in gesture study of Pansori singers
(1) Pansori is doing seat where element of Ballim with sound, aniri is very important by performance style that seat for a guest and stage are no separation together by one with a singer and performer, audience situation.
(2) Ballim is direct connection with inside of an editorial. To express inside of an editorual, performers express present time by various action or gesture. For example, Shim chong ga's shim bong sa hugs child in bosomand lay down, breadth ways using fan in a full song also, performer stand or shake fan as handbell in shim bong sa wife's death regret song
(3)Ballim connects high and low of song, when performer express Book Mang San Chong, there are a lot of Ballim that performer indicate fan into sky, and to express on the ship in most important occasion who shim chong falls to Indangsu, editorial sound is very high, in contrary, fan drops. because Shim Chong expresses image jumping to the sea actually, land or floor fan that performers use pointed Ballim be.
(4)Ballim appears change according to rhythm. rhythm in fast length is monotonous but foot and hand action's change is much
(5)Ballimforms suffering teacher's impact absolutely. Pansori transmits for commission without special music. By this characteristic Ballim also make teacher's image by
textbook and Pansori singers learn Ballim naturally On the basis of this Ballim performer of individual and thing that performer are expressed to private tendency know.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구목적 = 1
• 2. 연구의 범위 및 방법 = 4
• Ⅱ. 본론 = 6
• 1. 판소리의 형성과정 = 6
• 2. 판소리 공연 양식으로서의 발림 = 11
• 1)몸의 연행성 = 11
• 2)발림의 인식과 활용 = 13
• 3. 심청가에 나타난 명창들의 발림 분석 = 19
• 1) 심청이 탄생 기원 대목―(삼십삼천∼) = 19
• 2) 곽씨 부인 상여 대목∼(요령은∼어너 어너) = 24
• 3) 심청이 인당수에 빠지는 대목―(북을 두리둥 ∼ 풍! 까지) = 36
• 4) 심봉사 눈뜨는 대목―(예, 예 소맹이 아뢰리다∼떳구나 까지) = 51
• Ⅲ. 결론 = 63
• ＊참고문헌 = 65
• （ABSTRACT） = 67
• 부록 : 판소리 주요 대목에 나타난 발림 (사진) = 70