미얀마 칠기 공예의 전통과 혁신 = (The) tradition and innovation in Myanmar lacquer craft

국문 초록 (Abstract)

놀랄 만한 문화적 유산과 전통을 지닌 미얀마는 오랜 기간 강경한 군부의 폐쇄적인 정치구도 속에 매여 있었기 때문에 오늘날에도 우리에게 잘 알려져 있지 않다. 그래서 미얀마의 훌륭한 예술적 전통도 그다지 외부세계에 노출되지 않은 채 남아 있다. 미얀마의 문화를 대표하는 칠기의 전통도 그러한 점에서 예외는 아니다.
외부 세계에서는 매우 생소한 미얀마의 칠기 전통은 미얀마의 문화를 이해하는데 귀중한 수단이 된다. 미얀마의 칠기에 관한 연구는 칠기 생산과 그 역사를 살펴보는 목적도 있겠지만, 무엇보다 미얀마의 전반적인 문화적 삶의 양상을 엿볼 수 있다는데 큰 의의가 있다. 왜냐하면, 미얀마의 칠기는 전통적으로 거의 모든 사회적 활동에 사용되어 왔기 때문이다. 따라서 이 논문의 목적은 예술사적 시야를 갖고 미얀마 칠기의 변천과정을 살펴보고, 특히 미얀마 칠기의 생산에 있어 초기부터 성립되어온 전통과 시대의 변화에 따라 시도되어온 혁신 내용을 살펴보는데 역점을 두고 있다.
미얀마에서 칠기 도래에 관한 역사는 매우 논쟁적이다. 하지만, 칠기의 등장은 12세기 버강 왕조로 거슬러 올라가며, 주변 지역과의 전쟁을 통하여 미얀마에 전래된 것으로 알려져 있다. 미얀마 지역 내에서 칠기 제작에 필요한 재료를 구할 수 있어 동남아시아의 타 지역에 비해 비교적 칠기 생산에 박차를 가할 수 있었고, 칠기의 종류나 제작 기법에 있어서도 매우 두드러진 특징이 나타나고 있다. 미얀마 칠기의 일반적인 통칭은 미얀마어로 '융'이라고 하지만, 제작 기법상으로 보면 이것은 칠기 표면에 문양을 새기고 그곳에 여러 색의 안료를 넣는 전칠(塡漆)의 기법을 지칭하기도 한다. '융'의 기법은 미얀마에서 가장 많이 발달한 것이고, 시대에 따라 다양한 변화를 보여주었던 가장 전통적이면서 전형적인 미얀마 칠기의 제작 기법이다. 그 외에도 금박 장식의 쉐저와, 부조형의 떠요, 유리를 상감한 흐망지쉐차 등 다양한 유형과 용도에 따른 칠기가 생산되고 있다.
근대에 들어오면서부터 타 지역의 칠기 생산이 공업제품의 양산에 따라 쇠퇴해지고 있는데 비하여, 미얀마에서는 현대에 있어서도 여전히 그 자리를 고수하고 있는 것은 다름 아닌 칠기 제작의 혁신에 있었다. 새로운 환경의 변화에 따라 끊임없는 제작 기법과 생산의 혁신을 통해 미얀마의 칠기는 생존해올 수 있었다. 최근에는 외국 관광객의 기호에 맞춘 칠기가 생산되고 있고, 단순한 공예 수준을 넘어선 예술적 가치를 지닌 작품들이 만들어지는 것도 미얀마 칠기 공방의 꾸준한 노력과 전통적인 장인정신에 의한 것이었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Despite the admirable cultural heritage, the artistic tradition of Myanmar has been little known today to outer world. This is mainly explained by the fact that for much of the last fifty years Myanmar has been under the military rule unwilling to open the country. In this respect, the tradition of lacquerware is also the case without exception.
To recognize the tradition of lacquer craft in Myanmar leads us deeply to understand its culture and society , since the lacquerware has been used in a variety of cultural and social activities. This thesis, therefore, is mainly aimed at examining the vicissitudes and recent innovation of Myanmar lacquer craft under the theoretical backgrounds of art history.
In addition, the thesis will describe the history of the lacquerware yun, a derived word from Tai neighbors, indicating its origin, and scrutinize the basic materials for lacquer production, various types of traditional lacquerwares, and a fair range of design motifs.

목차 (Table of Contents)

• (초록) = i
• 목차 = iii
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1.1. 연구의 배경과 목적 = 1
• 1.2. 선행 연구의 고찰 = 5
• 1.3. 연구 방법과 논문의 구성 = 8
• Ⅱ. 공예와 예술의 논쟁 = 11
• 2.1. 서구적 개념 = 11
• 2.2. 미얀마의 전통적 개념 = 15
• Ⅲ. 칠기 전래의 역사 = 20
• 3.1. 쀼족 왕국과 버강 왕조시대의 칠기 = 20
• 3.2. 융칠기(ㅁㅁㅁㅁㅁ yunde)의 생산과 발전 = 24
• Ⅳ. 전통 칠기의 종류와 그 변용 = 30
• 4.1. 칠기의 기본 재료 = 30
• 4.2. 융(yun): 전칠(塡漆) = 33
• 4.3. 쉐저와(shwezawa): 침금(沈金) = 40
• 4.4. 종교의례용 칠기: 떠요(thayo)와 흐망지쉐차(hmanzishehca) = 43
• 4.5. 흐망퍼야: 건칠(乾漆) = 47
• 4.6. 전통 문양의 종류 = 50
• Ⅴ. 현대 칠기 제작의 혁신 = 61
• 5.1. 칠기 공예의 현대적 배경 = 61
• 5.2. 새로운 제작 기법의 도입 = 63
• 5.2.1. 법랑의 사용과 청색 칠기 = 63
• 5.2.2. 일본 칠기 기법의 도입 = 66
• 5.2.3. 쉐저와와 흐망지쉐차의 혁신 = 69
• 5.2.4. 칠기 완성품의 각명 = 71
• 5.3. 혁신적 칠기 공방의 등장 = 74
• Ⅵ. 결론 = 78
• 참고문헌 = 83
• (Abstract) = 90
• 미얀마어초록 = 91