한국회화의 근대성(modernity)에 관한 연구 : 근대한국화단의 3단계 발전과정을 중심으로 = (A)study on modernity of Korean paintings|RISS 상세보기

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The first chapter 1 of this study is to propose proving generally eight semantic meanings within the limits of the possible by verifying discussion on modernity in Korean paintings all things considered.
Chapter 2 is to examine three circumstances and pictorial idea of Korean painting circles in modern ages, by analysing the first stage(the middle and later period of the 19th century), the middle stage(1910s), and the later stage(1920s) as a developed process.
Chapter 3 is to inquire into modernity of Korean paintings by each stage corresponded with the developed process of Korean painting circles in modern ages.
Artists' works at the rapidly changing period of society contrary to the calm times show a strong and a regular tendency.
Because they are affected by the phases of the times. And the painting circles are formed by such painters' direct or indirect interchange.
So there is need to decide on which connective definition is right among succession or continuity, demarcation, and compromise or coordination.
If the above subject is a measure of the realities of Korean paintings, we should discuss it. If we consider modernity of Korean art and culture, it is because such a matter is directly connected with post-modernity, namely, our mutual agreement on modernity is just common consent on contemporarity.

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목차 (Table of Contents)

서론 ; 韓國繪畵의 近代性, 왜 문제인가? 1
제1장 近代性(modernity)의 외연과 의미론적 함의 15
1. 近代性의 내포(connotation)와 외연(denotation) 일반에 관한 기존의 담론들과 새로운 제안(proposal) 18
1) 韓國美術史學界의 3가지 유형의 담론들 20

서론 ; 韓國繪畵의 近代性, 왜 문제인가? 1
제1장 近代性(modernity)의 외연과 의미론적 함의 15
1. 近代性의 내포(connotation)와 외연(denotation) 일반에 관한 기존의 담론들과 새로운 제안(proposal) 18
1) 韓國美術史學界의 3가지 유형의 담론들 20
2) 본질론적 패러다임에 의한 예비적 제안 40
2. 近代性의 의미론적 함의들(semantic implications) 42
1) ‘前-近代性’(pre-modernity)과의 대응국면에서 출현하는 近代性의 5가지 함의들 43
(1) ‘탈-봉건성’(trans-feudality)으로서의 近代性 45
(2) ‘반-전통성’(anti-traditionality)으로서의 近代性 46
(3) ‘타-전통성’(other-traditionality)으로서의 近代性 48
(4) ‘무-전통성’(under-traditionality)으로서의 近代性 49
(5) ‘공-전통성’(with-traditionality)으로서의 近代性 51
2) ‘後-近代性’(post-modernity)과의 대응국면에서 출현하는 近代性의 3가지 함의들 53
(1) ‘後-近代性’과 ‘연속적 성질’(successive quality)로서의 近代性 54
(2) ‘後-近代性’과 ‘단절된 성질’(isolated quality)로서의 近代性 57
(3) ‘後-近代性’과 ‘절충가능한 성질’(eclectic quality)로서의 近代性 59
제2장 近代韓國畵壇의 3가지 상황성(situationality)과
繪畵理念 63
1. 近代의 自覺과 近代性 63
1) 美術에서의 近代의 自覺 63
2) 近代性과 西洋畵法의 導入 66
2. ‘19세기 중․후기’ 韓國畵壇의 상황적 특성과 繪畵理念 69
1) 상황적 특성 72
(1) 실학파의 조형의식과 그 영향 72
(2) 신감각주의 경향과 퇴조 74
(3) 서민사회와 민화의 융성 78
(4) 불화의 변화와 그 새로운 경향 82
(5) 조소예술의 변화 85
2) 繪畵理念 87
(1) 趙熙龍의 창작방법론 87
(2) 金正喜의 繪畵理念 90
(3) 朴珪壽의 절충론과 독창론 93
3. ‘20세기 초-1910년대’ 韓國畵壇의 상황적 특성과 繪畵理念 95
1) 상황적 특성 95
(1) 1910년대 시대상황과 근대주의미술 95
2) 繪畵理念 97
(I) 張志淵의 工藝振興論 97
(2) 吳世昌의 美術史學論 99
(3) 安廓의 美術史學方法論 101
(4) 尹永基의 美術效用論 103
(5) 繪畵의 형식화 傾向 104
4. ‘1920년대’ 韓國畵壇의 상황적 특성과 繪畵理念 106
1) 상황적 특성 106
(1) 시대의 개관 - 문화정치와 서구화지상주의 106
2) 繪畵理念 109
(1) 예술지상주의론 109
(2) 植民美術史觀과 朝鮮美術衰退論 111
(3) 民衆美術論과 프로美術運動論 114
(4) 향토성이론 116
(5) 시대반영론 119
제3장 韓國繪畵의 3단계적 近代性 121
1. 초기 단계(19세기 중 후반기)의 近代性 121
1) 예술의욕(art-desire)의 국면 121
(1) 도화서의 활력과 쇠퇴 121
(2) 유랑화가의 번창과 그 붕괴 123
(3) 佛敎畵壇의 活動과 繼承 125
2) 예술형식(art-form)의 국면 127
(1) 小痴許鍊(1809～1892) 127
(2) 吳園張承業(1843～1897) 129
(3) 小琳趙錫晋(1853～1920) 131
(4) 心田安中植(1861～1919) 134
(5) 箕山金俊根 135
2. 중기 단계(20세기 초-1910년대)의 近代性 137
1) ‘예술의욕’의 국면 137
(1) 지역畵壇의 活動 137
(2) 佛敎畵壇과 그 繪畵性 139
(3) 일본유학생과 서양화 141
(4) 京城書畵美術院 143
(5) 書畵美術會 144
(6) 書畵美術會講習所 146
(7) 書畵硏究會講習所 147
(8) 書畵協會 148
(9) 고려화회 149
2) ‘예술형식’의 국면 150
(1) 石芝蔡龍臣 150
(2) 石然揚基薰 154
(3) 葦滄吳世昌 155
(4) 海岡金圭鎭 156
(5) 春谷高羲東 157
(6) 東愚金觀鎬 160
(7) 外國 미술가들의 活動 161
3. 후기 단계(1920년대)의 近代性 162
1) ‘예술의욕’의 국면 162
(1) 협전(서화협회전람회) 162
(2) 선전(조선미술전람회) 165
(3) 토월미술연구회 167
(4) 고려미술회 168
(5) 동연사 169
(6) 창신서화회(여성화가모임) 169
(7) 조선프롤레타리아예술동맹 170
(8) 옥동패와 동경파 172
(9) 조소예술의 확대 172
2) ‘예술형식’의 국면 173
(1) 金振宇 173
(2) 以堂金殷鎬 176
(3) 貫齋李道榮 177
(4) 羅蕙錫 179
(5) 心汕盧壽鉉 181
(6) 無號李漢福 183
(7) 李鍾愚 184
(8) 金復鎭 186
결론; 現代韓國繪畵의 토대로서의 近代性, 수용인가 거부인가? 190
도판목록 198
도 판 202
참고문헌 220

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