삼국시대 왕실장신구의 현대적 디자인에 관한 연구 = (The) research on medernized design of koran ancient royal ornament

국문 초록 (Abstract)

우리나라는 석기시대와 금속시대를 거치며 장신구의 재료와 기법이 발달해 오다가 삼국시대에 이르러 본격적으로 장신구를 사용하게 되었다. 삼국시대는 여러 나라로 흩어져 있던 소국연맹체들이 병합하면서 각기 중앙집권체제를 이룩하였다. 그 결과 고대국가로서의 면모를 갖추어 나갈 수 있었으며, 동시에 문화, 예술에 있어서도 훌륭한 업적을 이룰 수 있었다. 삼국의 예술은 서로 공통점을 보이기도 하나, 각국의 독자적인 개성이 뚜렷이 구별된다. 힘과 패기를 바탕으로 한 고구려, 우아하고 세련되며 섬세한 미적 기교가 강조된 백제, 소박하면서도 보수적이나 엄격한 조화미를 갖춘 신라, 유난히도 구슬을 좋아했던 신비한 가야 등 모두 뛰어난 예술성을 자랑한다.
삼국시대 공예품은 대부분 고분에서 부장품으로 출토되었으며, 특히 장신구는 왕족위주로 발달하며 왕족의 장신구는 그 의미가 특별했다. 즉 선사시대 이래 존재한 샤머니즘이나 점술이 유행하였는데, 고대 장신구 특히 왕족이 사용했던 장신구는 아름다움을 나타내는 장식적인 기능과 동시에, 일종의 부적 마스코트로 사용되는 등 주술적인 색채가 강하였다. 따라서 왕의 장신구는 악령을 쫓고 자신의 생명을 보호하는 한편 공동생활을 영위하고 집단행동을 통솔하기 위해서 사용되었다고 한다. 이런 정신적인 믿음을 바탕으로 미적으로도 삼국시대의 장신구는 우리나라 장신구 사상 전무후무한 화려한 발전상을 보였다. 그 결과 삼국시대의 장신구는 한국적 조형성과 미적 개성을 충분히 표현함으로써 삼국시대의 공예미술을 대표한다고 할 수 있다.
이 연구에서는 삼국시대 나라별로 역사적 배경을 알아보고, 대표적인 예술품과 국보급 왕실 장신구를 주제로 하여 각 나라의 특징적 조형성을 살펴보았다. 그리고 이들의 이미지와 기본적인 제조기법을 바탕으로 현대적 감각과 기능성을 접목시킴으로써 예술작품으로 뿐만 아니라, 문화상품으로서의 가능성을 모색해 보았다. 결론으로 삼국시대 왕실 장신구 등 우리 선조들의 위대한 문화유산을 발굴하고, 이를 현대적으로 상품화시켜 봄으로써 우리 문화의 정체성을 드러내는 한편 세계시장에서의 경쟁우위를 확보할 수 있으리라 기대해 본다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

There had been advances in the material and technique of ornaments in Korea, through the stone age and the metal one. Afterward the use of the ornaments got popularized during Samgook period, meaning Korean ancient three kingdoms-Goguryo, Baekjae and Shlla. They united scattering minor countries and founded three centralized dynasties. So they could make great achievements in culture and art.
The arts of three dynasties had both similarities and differences. In the concrete, Goguryo's art had power and energy whereas Bakjae's was elegant, refined and skillful. Shilla's had simple conservativeness and strict symmetry and Gaya's liked the glass beads especially. All Korean ancient kingdoms were superior in artistry.
The objects of craft-work were mostly excavated with the grave goods in Samgook period. The ornaments were developed for the royal family and used for decoration and incantation. So the ornament of the king were designed to put away the evil spirits and protect his life, which led to King's greater power and stability of the kingdom.
Under this spiritual and political background, the ornaments of Samgook period were remarkably advanced. Consequently, it is said that the ornaments of Samgook period are representative of Korean formative arts and aesthetic character.
In this study, I examine some representative works of the national treasure class among Samgook royal ornaments, And I try to modernize these image and basic manufacturing techniques. In conclusion, I want to excavate the great cultural inheritance of our ancestors, hoping Korea will be able to show off competitive advantage in the world market.

목차 (Table of Contents)

• 국문요약 = ⅰ
• 목차 = ⅲ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구 목적 = 1
• 2. 연구 내용 및 방법 = 2
• Ⅱ. 이론적 배경 = 3
• 1. 삼국시대의 역사적 배경과 왕실 장신구의 배경 = 3
• 2. 고구려 = 4
• 3. 백제 = 7
• 4. 신라 = 9
• 5. 가야 = 13
• Ⅲ. 브랜드 개발 = 16
• 1. 작품의 선정기준 및 목표고객 설정= 16
• 2. 브랜드 만들기 = 16
• 3. 포장 = 17
• Ⅳ. 연구 작품 = 18
• 1. 고구려 = 18
• [작품 1] 고구려 = 18
• [작품 2] 불꽃 = 19
• [작품 3] 삼족오 = 20
• [작품 4] 고구려의 봄 = 20
• 2. 백제=21
• [작품 5] 백제= 21
• [작품 6] 백제왕= 22
• [작품 7] 백제왕비 = 22
• 3. 신라= 23
• [작품 8] 문희의 꿈=23
• [작품 9] 문희의 꿈_비즈= 24
• [작품 10] 왕도 1= 24
• [작품 11] 새의 의미 = 26
• 4. 가야=27
• [작품 12] 가야_원=27
• [작품 13] 가야_하트= 27
• [작품 14] 가야 왕조 1= 28
• [작품 15] 가야 나무= 28
• [작품 16] 가야 왕조 2 = 29
• Ⅴ. 결론 = 45
• 참고문헌 = 47
• Abstract = 49