올림픽 픽토그램 변천 과정 연구 = A Study on Change Process of Olympics Pictogram

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Visual language is the language that express form in a symbolic manner and that goes beyond diverse cultures. Even without special education, it is possible to know by instinct what is intended to be expressed by merely perceiving form by leveraging the knowledge that is already formed. Pictogram is the representative visual language.
Pictogram is non-lingual, and it is one of the mediums for visual communication, which continued to exist along with the communication of the humankind. As the society today is changing rapidly due to globalization and the emergence of the information age, it continued to advance in different corners of the society in line with this epochal situation by playing the role of making the lives of people comfortable.
Likewise, pictogram is not merely a medium for filling up the gap between the technological civilization of the world and language and culture, but also it is used in diverse ways in the international arena since it is possible to be communicated without prior education or study. A representative example is the Olympics pictogram.
This paperexamines the concept and origin of pictogram that is used as a medium for international communication, and its characteristics. Moreover, it conducts research on the current status of pictogram in Olympics as it is used until today, to understand how it changed according to the cultural and epochal changes.
Olympic pictogram can be classified into level of reality, simplicity, structure, cultural and symbolism depending on the cultural and epochal situation starting from the opening to today. The characteristics of each are as follows.
First related to the level of reality, design of pictogram was very explanatory and designed very realistically since the periods between the 1st Olympic in Athens and the 17th Olympic in Rome was when the concept of pictogram was not even consolidated.
Second related to simplicity, design of pictogram for the 18th Olympic in Tokyo, 19th Olympic in Mexico City, and the 10th Winter Olympic in Grenoble bypassed explanatory and realistic design elements for the sake of simple design.
Third, design of pictogram for the 20th Olympic in Munich, 24th Olympic in Seoul, 11th Winter Olympic in Sapporo, and 15th Winter Olympic in Calgary was conducted with strict module system with structure when it comes to the structure element.
Fourth, cultural design was used for the 25th Barcelona Olympic, the 26th Atlanta Olympic, and the 18th Nagano Winter Olympics. Programs prior to this period are dynamic compared to the previous designs that were based on structure, and attempt was made to express culture of each nation with emotional design.
Fifth, symbolism was used during the 27 Sidney Olympics to the 29th Beijing Olympic that will be held in 2008, and each nation’s culture and characteristics were symbolized to come up with unique design.
When the designs of pictogram that continued to change to this day are examined, design that was expressed realistically during the early years developed into simple format that did not include explanatory elements after the 1960s, and module system was applied onto design simplified starting from the 1972 Munich Olympic. Starting from the 1990s, pictogram that factors in the culture of each nation was designed based on structure, and increasingly unique designs are attempted these days after breaking down the existing framework.

국문 초록 (Abstract)

시각언어는 형태를 상징적으로 표현하여 다양한 문화를 초월하는 언어이다. 특별한 교육을 받지 않아도 이미 형성되어 있는 지식의 도움을 받아 형태를 보는 것만으로 직감적으로 무엇을 나타내고자 하는 것을 알 수 있다. 이러한 시각언어의 대표적인 것이 픽토그램이다.
픽토그램은 비언어적이며 시각적인 의사소통의 하나로, 이것은 인류의 커뮤니케이션과 함께 존재해 왔다. 현대사회가 국제화와 정보화에 의해 급격히 변화함에 따라, 이러한 시대적 상황에 부응하여 인간에게 편익을 주는 역할로 사회 환경 곳곳에서 발전해 왔다.
이처럼 픽토그램은 세계의 기술 문명과 언어문화 사이의 갭을 메울 수 있는 수단일 뿐만 아니라 사전 교육이나 학습 없이도 전달효과를 가지고 있기 때문에 국제적으로 다양하게 응용되어 사용되어 지고 있으며 대표적인 예로 올림픽 픽토그램을 들 수 있다.
본 논문은 국제적 커뮤니케이션의 수단으로 이용되는 픽토그램을 개념과 기원, 그리고 특징으로 살펴보고, 지금까지 사용된 올림픽 픽토그램의 현황을 조사하여 문화적, 시대적 변천에 따라 어떠한 형태로 변화해 왔는지 파악하고 분석하였다.
올림픽 픽토그램은 개최시점부터 오늘날까지 문화적, 시대적인 상황에 따라 크게 사실성, 단순성, 체계성, 문화성, 상징성의 다섯 가지 성격으로 구분 지을 수 있는데 각 성격에 따라 살펴보면 다음과 같다.
첫째, 사실성은 1회 아테네 올림픽부터 17회 로마 올림픽까지이며 이 시대는 픽토그램의 개념이 자리 잡기 이전의 시대였기 때문에 픽토그램의 디자인은 삽화와 같은 형태로 매우 설명적이며 사실적으로 디자인 되었다.
둘째, 단순성은 18회 동경 올림픽과 19회 멕시코 시티 올림픽, 그리고 10회 그래노블 동계 올림픽이며, 픽토그램 디자인은 기존의 사실적이고 설명적인 디자인요소를 생략하고 단순한 형태로 디자인 되었다.
셋째 체계성은 20회 뮌헨올림픽부터 24회 서울 올림픽, 그리고 11회 삿포로 동계올림픽부터 15회 캘거리 동계 올림픽 까지 이며, 이 시대는 철저한 모듈 시스템을 가지고 체계적으로 디자인 되었다.
넷째, 문화성은 25회 바르셀로나 올림픽과 26회 애틀란타 올림픽, 그리고 18회 나가노 동계올림픽이다. 이 시기의 픽토그램은 이전 시기의 체계성을 기본으로 정적이기 보다 동적이며, 감성적인 디자인으로 각 나라의 문화를 나타내려고 시도했다.
다섯째, 상징성은 27회 시드니 올림픽부터 2008년에 개최될 29회 베이징 올림픽 까지로, 각 국가의 문화나 특징을 상징화 하여 독창적으로 디자인 되었다.
현재까지 변화해온 픽토그램 디자인을 정리해보면, 초기에 사실적으로 표현되었던 디자인이 1960년대 이후엔 설명적인 요소를 배제한 단순한 형태로 발전하였고, 1972년 뮌헨 올림픽 이후부터 단순화된 디자인에 모듈 시스템을 적용하여 좀 더 체계화된 디자인의 모습을 갖추었다. 그리고 1990년대 이후 체계성을 토대로 각 나라의 문화를 반영한 픽토그램이 디자인되기 시작하였고, 오늘날에 이르러서는 기존의 틀을 깨고 더욱 더 독창적인 디자인이 다양하게 시도되고 있다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구배경 및 목적 = 1
• 2. 연구범위 및 방법 = 2
• Ⅱ. 이론적 배경 = 3
• 1. 픽토그램 = 3
• 1-1. 개념 = 3
• 1-2. 역사 = 4
• 1-3. 특징 = 14
• Ⅲ. 올림픽 픽토그램 디자인 변천 과정에 대한 분석 = 16
• 1. 사실성 (설명적) = 17
• 1-1. 1896년 제1회 아테네 올림픽 ~ 1960년 제17회 로마올림픽 = 17
• 2. 단순성 (함축적) = 24
• 2-1. 1964년 제18회 동경 올림픽 = 28
• 2-2. 1968년 제19회 멕시코시티 올림픽 = 30
• 2-3. 1968년 제10회 그래노블 동계올림픽 = 34
• 3. 체계성 (모듈화) = 35
• 3-1. 1972년 제20회 뮌헨 올림픽 = 35
• 3-2. 1972년 제11회 삿포로 동계올림픽 = 39
• 3-3. 1976년 제21회 몬트리올 올림픽 = 40
• 3-4. 1976년 제12회 인스브루크 동계올림픽 = 42
• 3-5. 1980년 제22회 모스크바 올림픽 = 44
• 3-6. 1980년 제13회 레이크플래시드 동계올림픽 = 46
• 3-7. 1984년 제23회 LA올림픽 = 47
• 3-8. 1988년 제24회 서울올림픽 = 49
• 4. 문화성 (감성적) = 52
• 4-1. 1992년 제25회 바르셀로나 올림픽 = 52
• 4-2. 1996년 제26회 애틀란타 올림픽 = 55
• 4-3. 1998년 제18회 나가노 동계올림픽 = 57
• 5. 상징성 (전통적) = 59
• 5-1. 2000년 제27회 시드니 올림픽 = 59
• 5-2. 2004년 제28회 아테네 올림픽 = 62
• 5-3. 2008년 제29회 베이징 올림픽 64
• Ⅳ. 시대별 올림픽 픽토그램 디자인의 경향과 특징 = 68
• 1. 사실성 (설명적) = 69
• 2. 단순성 (함축적) = 71
• 3. 체계성 (모듈화) = 72
• 4. 문화성 (감성적) = 74
• 5. 상징성 (전통적) = 75
• Ⅴ. 결론 = 77
• 참고문헌 = 80
• Abstract = 84
• 표목차 = 69
• <표 1> 사실성, 하계올림픽 포스터 = 69
• <표 2> 단순성, 하계올림픽 픽토그램 = 71
• <표 3> 체계성, 하계, 동계올림픽 픽토그램 = 72
• <표 4> 문화성, 하계, 동계올림픽 픽토그램 = 74
• <표 5> 상징성, 하계올림픽 픽토그램 = 75
• 그림목차 = 5
• (그림 1) 인디언 그림문자 = 5
• (그림 2) 호보 사인 (hobo sign) = 5
• (그림 3) 복(複)기준 표본 (사람과 그룹) = 7
• (그림 4) 비인市(1912~27)의 출생사망그라프 = 7
• (그림 5) ICOGRADA 사인 심벌 계획 = 9
• (그림 6) 국제 철도 연맹 = 10
• (그림 7) Semantography의 예 = 11
• (그림 8) ISO 와 TCI45의 예 = 12
• (그림 9) LoCos의 예 = 13
• (그림 10) 제1회 아테네 올림픽, 1896 = 18
• (그림 11) 제2회 파리 올림픽, 1900 = 18
• (그림 12) 앤디 워홀, (마릴린 먼로 2면화 Marilyn Monroe diptych), 1962 = 25
• (그림 13) 빅터 바자렐리(Victor Vasarely) 작품들 = 27
• (그림 14) 제18회 동경 올림픽 픽토그램, 1964 = 29
• (그림 15) 제18회 동경 올림픽 엠블렘, 1964 = 29
• (그림 16) 제19회 멕시코시티 올림픽 엠블렘, 1968 = 31
• (그림 17) 제19회 멕시코시티 올림픽 픽토그램, 1968 = 33
• (그림 18) 제19회 멕시코시티 올림픽 포스터, 1968 = 33
• (그림 19) 제10회 그레노블 동계올림픽 포스터, 1968 = 34
• (그림 20) 제20회 뮌헨 올림픽 픽토그램, 1972 = 37
• (그림 21) 제20회 뮌헨 올림픽 포스터, 1972 = 38
• (그림 22) 제11회 삿포로 동계올림픽 엠블렘, 1972 = 39
• (그림 23) 제11회 삿포로 동계올림픽 포스터, 1972 = 39
• (그림 24) 제21회 몬트리올 올림픽 픽토그램, 1976 = 41
• (그림 25) 제12회 인스부르크 동계올림픽 엠블렘, 1976 = 42
• (그림 26) 제12회 인스부르크 동계올림픽 기념우표, 1976 = 43
• (그림 27) 제12회 인스부르크 동계올림픽 픽토그램, 1976 = 43
• (그림 28) 제22회 모스크바 올림픽 픽토그램, 1980 = 45
• (그림 29) 제22회 모스크바 올림픽 포스터, 1980 = 45
• (그림 30) 제13회 레이크플래시드 동계올림픽 엠블렘, 1980 = 46
• (그림 31) 제23회 LA 올림픽 픽토그램, 1984 = 48
• (그림 32) 제23회 LA 올림픽 엠블렘, 1984 = 48
• (그림 33) 제24회 서울 올림픽 엠블렘, 1988 = 50
• (그림 34) 제24회 서울 올림픽 픽토그램, 1988 = 51
• (그림 35) 제25회 바르셀로나 올림픽 엠블렘, 1992 = 54
• (그림 36) 제25회 바르셀로나 올림픽 픽토그램, 1992 = 54
• (그림 37) 제26회 애틀란타 올림픽 엠블렘, 1996 = 55
• (그림 38) 제26회 애틀란타 올림픽 픽토그램 1996 = 56
• (그림 39) 제26회 애틀란타 올림픽 포스터, 1996 = 56
• (그림 40) 제18회 나가노 동계올림픽 엠블렘, 1998 = 57
• (그림 41) 제18회 나가노 동계올림픽 픽토그램, 1998 = 58
• (그림 42) 제18회 나가노 동계올림픽 사인물, 1998 = 58
• (그림 43) 제27회 시드니 올림픽 엠블렘, 2000 = 59
• (그림 44) 제27회 시드니 올림픽 픽토그램, 2000 = 60
• (그림 45) 제27회 시드니 올림픽 픽토그램 응용패턴, 2000 = 61
• (그림 46) 제27회 시드니 올림픽 포스터, 2000 = 61
• (그림 47) 제28회 아테네 올림픽 엠블렘, 2004 = 63
• (그림 48) 제28회 아테네 올림픽 픽토그램, 2004 = 64
• (그림 49) 제29회 베이징 올림픽 엠블렘, 2008 = 66
• (그림 50) 제29회 베이징 올림픽 픽토그램, 2008 = 67
• (그림 51) 단순성, 올림픽 픽토그램 디자인 분석 = 71
• (그림 52) 체계성, 올림픽 픽토그램 디자인 분석 = 73
• (그림 53) 문화성, 올림픽 픽토그램 디자인 분석 = 75
• (그림 54) 상징성, 올림픽 픽토그램 디자인 분석 = 76