미군문화의 상륙과 한국 스탠더드 팝의 형성

국문 초록 (Abstract)

본 논문의 광범위한 목적은 한국 대중음악의 역사적 궤적을 드러내는 것이다. 한국 대중음악은 그 사회적, 문화적 중요성과는 달리 체계적인 역사 서술이 미흡한 실정이다. 1926년 윤심덕의 〈사의 찬미〉로 시작된 한국 대중음악은 현재까지 많은 변화가 있어왔는데, 그 중에서 본 논문이 다루는 주제는 1960년대 서구의 팝음악의 영향을 받은 한국 스탠더드 팝이다.
1945년 일본이 태평양 전쟁에서 패망한 후 한국은 독립되었다. 그러나 세계 냉전의 흐름에 포위된 한국은 분단을 경험하게 되며, 급기야는 1950년 한국전쟁을 통해 작은 삶의 터전마저 폐허로 변해버리고 만다. 이미 1945년 해방과 동시에 남한에 주둔하게 된 미국 군대는 한국전쟁의 긴 휴전과 함께 남한 내 주둔을 고착화하게 된다. 전후 폐허에서 미군문화의 유입은 대단히 신속하고 광범위하게 이루어진다. 해방 이전에도 재즈, 탱고, 샹송과 같은 서구 음악이 유입되었으나 전쟁 이후 미국군대에 의한 유입은 좀 더 본격적이었다. 우선 미국 정부의 대외 문화정책을 통한 미국 대중문화의 유입이 제도화되었으며, AFKN이라는 미디어를 통해 팝음악이 한국 젊은이들을 사로잡기 시작했다. 50년대 후반부터 생겨난 음악감상실이 그 증거이다. 여기에 미국 군인들을 위문하기 위한 미8군 쇼는 서구적 팝음악을 구사하는 가수와 뮤지션을 양성하는 역할을 맡았다.
이렇게 유입된 미국 팝음악과 서구적 음악문법은 본격적인 근대화의 시기로 접어드는 한국 대중문화에 커다란 영향을 미치게 된다. 한국의 근대화는 전 사회적으로 새로운 것에 대한 지나친 열망으로 나타났다. 이것은 대중음악에도 적용되었고, 서구의 팝음악을 수용한 노래들은 새로운 대중음악으로서 각광받았다. 이렇게 60년대는 기존의 음악 장르인 트로트와 새로운 음악문법인 스탠더드 팝 장르로 양분된 시대였다.
60년대 전반적인 문화양상은 스탠더드 팝의 수용에 용이한 구조를 갖추고 있었다. 근대화의 증거라고 할 만한 도시화, 새로운 것에 대한 사회적 욕망, 상업방송국의 개국과 TV의 개국으로 활성화된 미디어 환경, 기술진보로 비롯된 LP시대의 개막, 미8군을 통한 서구적 음악인들의 배출이라는 요소들이 어울리면서 본격적으로 한국 스탠더드 팝이 형성된 것이다.
이러한 여러 가지 요소 중에서 본 논문은 미디어 환경이 스탠더드 팝 형성에 가장 중요한 요인이라고 분석한다. 미디어를 통한 소위 ‘국민개창운동’ 등의 건전가요 보급 움직임으로 보아 당시의 미디어는 왜색으로 여겨지던 트로트와 50년대 창궐하던 춤바람 문화를 탈피해야 한다는 의식을 가지고 있었다. 이는 당시 쇼 프로그램의 PD를 맡았던 황정태와 강현두의 인터뷰를 통해서도 유추할 수 있는 부분이었다.
60년대 대중음악 문화에 대한 주제는 아직 연구해야 할 과제가 많은 분야이다. 본 연구는 60년대 한국 대중음악을 둘러싼 환경을 이해하는 데 도움을 줄 수 있을 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This thesis is displaying the deed of the Korean pop music. Even though the Korean pop music is situated in the important point of our society and culture, our information is not enough to historically comprehend it. The Korean pop music, which was begun with <Saeui Chanmi> song by 'Yoon Sim Duk', has had the huge change. In this history, this thesis is dealing with the Korean standard pop, which has influence upon the western pop music in 1960's.
In 1945, Korea was liberated from Japan after Japan was defeated in the Pacific War. However, Korea, surrounded with the Cold War, was faced with the Korean War. Since 1945, the U.S. Armed Forces had been in Korea, because of the long cease-fire. After the war, The American music, like Jazz, Tango, Chansong, introduced by them, was swiftly spread over Korea. American pop music fascinated Korean youth through the some reason; Culture Policy by the American Government and AFKN(American Forces Korea Network). A music hall proves the influence of the Korean music prosperity. Beside, 'Mi Pal Gun Show' for a visit of sympathy played an important role to cultivate men of talent of singer and musician.
Those streams of culture had great affect on popular culture during coming to near modernization. The Korean modernization was exposed as a burning desire. These changewas applied in Korean pop music, moreover those Korean pop music, applying American pop music, was in the spotlight of people. So we had two big genre in 60'sard p. the wave of Kop musicc and lying American pop music, p, which is 'Trot', which is the beginning of Korean pop and 'Standard Pop', which was the new wave of Korean pop.
The Korean general culture in 60's was easy to accept standard pop, because of urbanization, the masses' desire for the new, the establishment of broadcast, good media environment, using of LP by technical advance, and producing musician in 'Mi Pal Gun', who had western singing inspiration.
Among those reasons above, the most important element is 'media environment' to form standard pop. According to 'Hwang Jung Tai' and 'Kang Heyn Du' as broadcast PD in 60's, media of those days was the first to popularize 'Gunjungayo', such as 'Kookmingaichang Movement', instead of 'Trot', regarded as Japanese customs, and culture of dancing condition, which was the rage in 50's.
This thesis is helping you to appreciate Korean pop music and circumstance, surrounding it.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 : 서구화의 쟁점과 한국대중음악 1
• Ⅱ. 해방이후 한국 대중음악의 변화양상 4
• 1. 해방과 미군 주둔의 의미 4
• 2. 해방 이전의 한국 대중음악 6
• (1) 한국 대중문화의 형성과 대중음악 6
• (2) 트로트 양식의 확립 8
• (3) 신민요 12
• 3. 해방과 전쟁 : 대중음악의 판도변화 14
• (1) 트로트의 예술적 성취와 그 그림자 14
• (2) 전쟁과 대중음악 17
• (3) 한국 대중문화의 미국 지향성 19
• 1) 문화제국주의적 시각 19
• 2) 문화 제국주의 비판 - 능동적 수용자의 인식 22
• Ⅲ 서구 스탠더드 팝 고찰 25
• 1. 미국 스탠더드 팝의 성립 25
• (1) 스탠더드 팝의 정의 25
• 1) 대중음악 장르론 25
• 2) 스탠더드 팝의 정의 27
• (2) 민스트럴 쇼(Minstrel Shows)와 보드빌 쇼(Vaudeville Shows) - 미국 뮤지컬(Musical)의 전통 30
• (3) 틴 팬 앨리 팝(Tin Pan Alley Pop) 32
• (4) 스윙(Swing), 빅 밴드(Big Band) - 미국 재즈(Jazz)의 전통 34
• (5) 달콤하게 속삭이는 보컬(Crooning Vocal) 39
• (6) 보컬 하모니 그룹(Vocal Harmony Group) 42
• 2. 한국 스탠더드 팝의 범위 규정 43
• Ⅳ 서구 스탠더드 팝의 유입 과정 48
• 1. 개화기 서양음악교육과 7음계의 유입 48
• (1) 찬송가의 유입과 창가(唱歌) 48
• (2) 양악 군악대와 그 영향 51
• 2. 일제 강점기 서구 대중음악의 유입 52
• (1) 재즈와 블루스 52
• 1) 재즈와 경음악 53
• 2) 재즈와 블루스 55
• (2) 스윙 58
• (3) 샹송과 칸초네 61
• 1) 고급 이국문화(異國文化)로의 샹송과 칸초네 61
• 2) 해방 이후 샹송과 칸초네 63
• 3. GI문화와 각종 리듬의 유입 66
• (1) GI문화의 상륙 66
• (2) 리듬의 시대 69
• (3) 트위스트와 맨발의 청춘 76
• (4) 춤바람의 사회학 79
• 4. 미국의 대외 문화정책과 AFKN 83
• (1) 미국의 대외 문화정책의 영향 83
• (2) AFKN 85
• (3) 팝송(Pop Song)의 유입 88
• 5. 음악감상실을 통한 유입 94
• (1) 음악감상실 95
• (2) LP 취급점 97
• (3) 방송 DJ의 출현 98
• 6. 미8군 쇼의 역할 99
• (1) 미8군 쇼단 99
• (2) 미8군 쇼의 구성 및 운영 101
• 1) 미군 클럽의 종류 102
• 2) 쇼의 구성 및 내용 103
• 3) 오디션 104
• 4) 매니지먼트 105
• (3) 미8군 쇼 출신의 음악가들 106
• 1) 쇼 단체와 악단 106
• 2) 미8군 쇼 출신의 가수들 108
• Ⅴ 1960년대 대중음악 문화의 변화와 스탠더드 팝 110
• 1. 1960년대 사회적 배경과 대중음악 110
• (1) 변화의 갈망 - 4.19와 5.16 111
• (2) 조국 근대화와 경제정책 114
• (3) 조국 근대화의 어두운 면 - 도시화 115
• (4) 60년대 대중음악 개괄 118
• 1) 트로트의 르네상스 119
• 2) 스탠더드 팝과 트로트의 양대 주류 형성 120
• 3) 검열의 일반화 123
• 2. 매스미디어와 대중음악 지형의 변화 124
• (1) 상업민방의 시대 124
• 1) 상업민방의 설립배경 124
• 2) 60년대 상업민방 현황 126
• (2) 방송을 통한 스탠더드 팝의 전파 130
• 1) 국민개창운동(國民開倉運動) 130
• 2) 방송가요와 그 계층적 성격 134
• 3) 전속가수와 전속악단 137
• 3) TV의 역할 140
• (3) 방송 드라마와 스탠더드 팝 143
• (4) 한국 스탠더드 팝의 성립과정 146
• 1) 가수와 작곡가들의 세대교체 147
• 2) 손석우와 ‘홈송(Home Song)’ 151
• 3) 방송 권력의 문제점 155
• 3. 대중음악 제작 시스템의 변화 158
• (1) LP시대의 개막 158
• 1) 1959년 159
• 2) 1960년 160
• 3) 1961년 161
• 4) 1962년 161
• 5) 1963년 162
• 6) 1964년 162
• (2) 작곡가 시스템 164
• 1) 박춘석과 〈초우〉 166
• 2) 이봉조와 〈맨발의 청춘〉 170
• 3) 김호길과 최희준, 그리고 〈하숙생〉 173
• 4) 길옥윤과 〈빛과 그리고 그림자〉 178
• (3) 버라이어티 쇼와 뮤지션의 전통 181
• 1) 버라이어티 쇼의 등장 181
• 2) 스탠더드 팝 악단과 연주자들의 전통 183
• (4) 문화단체 통합과 한국연예협회 188
• 4. 60년대 스탠더드 팝의 영향력 190
• (1) 대중음악의 해외진출 190
• (2) 70년대 포크로의 전이 193
• Ⅵ 결론 196
• 참고자료 202
• Abstract 206