한영숙.이매방류 승무의 춤사위 비교 연구 : 타령과장을 중심으로

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

As water and soil come out in different shape according to the vessel that holds them, the same is true for dance. Depending on what dance to learn, and to perform, dance movements and forms change. Seungmu, a dance Buddhist attire, which is considered to be one of the most difficult Korean dances, has been inherited in two types: Hanyeongsuk and Imaebang.
The tradition continues to develop throughout the middle area and the Honam area, (the southwestern part of Korea), taking on different geographical characteristics. In addition, the dance has been performed from generation to generation, regardless of gender. With regard to the two types of Seungmu, we came to have curiosity about dance movements that comprise Hanyeongsuk and Imaebang, as well as their uniqueness and expressions of beauty.

Along with this focus, in analyzing dance movements of the two types of Seungmu in comparison, from the fifth act of Seungmu, We limited the scope of my study to the Taryeong act.
We tried to analyze dance motions by dividing the body mainly into the arms and legs. Fist of all, in studying dance movements of the two Seungmus, the artistic sides of Hanyeongsuk and Imaebang were examined in an effort to establish a theory.
Secondly, the differences and similarities between the music, forms and terms of dance movements of the two Seungmus were looked. Thirdly, for detailed analysis of the dance movements, we looked into how many arm movements are made in keeping in time with a rhythm. Fourthly, we also looked how space is created by foot movements.

The findings of my study show that Hanyeongsuk has the most movements, two in a rhythm, while Imaebang has only one arm movement in a rhythm.
Regarding arm movements, it can be seen that Hanyeongsuk has great and accurate arm movements, through Ppurim movements, with strength; while, although danced by men, Imaebang involves a lot of body twisting and crouching. In coquettish movements, the dance shows complex motions, in Ppurim movements without left and right repetitive movements.

In terms of the space created by foot movements, although danced by women, Hanyeongsuk, performed in heavy steps, has a modern stage form, equally done in front, behind, left, and right.
Imaebang is shown to create irregular space with foot-oriented Didim movements, through which excitement is invoked, crossing over rhythms. The findings of my study clearly prove that Hanyeongsuk has a lot of top movements, while Imaebang has movements concentrated in the lower part of the body.

After comparing the motions of the two dances, although they are categorized under the same Buddhist dance, the big difference lies in the fact that they have different geographical characteristics and are danced by men and women. In addition, in spite of the same motions expressed through clear characteristics, we could realize that they are expressed in completely different dance forms.
Through these detailed motions of Seungmu, We hope to expand understanding of the two types of Seungmu, and contribute to paving the ground for studying other dances.

국문 초록 (Abstract)

물과 흙이 담는 그릇에 따라 생김새와 모양새가 다르게 나타나듯, 무용도 어떤 춤을 배우고, 어떤 춤을 추느냐에 따라 춤사위와 춤태가 다르게 나타난다.
한국무용 중에서 가장 힘들고 어렵다는 승무는 한영숙 이매방류의 두 줄기로 크게 나누어 지금까지 계승되어 왔고, 그 맥은 이어져 중부류와 호남류라는 지역적 특성을 가지고 다르게 발전해 왔다. 또 성별이 다른 남녀에 의해 추어져 전승되어지고 있다. 이러한 두 승무에 대해 본 연구자는, 한영숙. 이매방 승무는 어떠한 춤사위를 구성하고 있으며, 두 승무가 가지고 있는 독특한 개성과 미적 표현에 대한 궁금증을 갖게 되었다.
그리하여, 두 승무의 춤 사위를 비교 연구 하는데 있어 승무의 제5과장중 타령과장만을 제한하여 중점적으로 연구 하였고 신체를 크게 팔과 다리로 나누어 춤사위를 분석하고자 하였다.
우선 두 승무의 춤사위를 연구 하는데 있어서 이론적 보탬이 되고자 첫째, 한영숙 이매방류의 예술 세계를 살펴 보았고
둘째, 두 승무가 가지는 음악 형식 춤사위 용어에 대해 차이점과 유사점을 알아보았다.
그리고 춤사위에 대한 구체적인 분석을 위해
셋째, 팔동작이 한 장단에 몇 개의 움직임을 가지고 있으며
넷째, 발동작을 통하여 어떠한 공간 구성을 만들어 가는지에 대해 비교연구 하였다.
이와 같은 연구 결과 한영숙 승무는 한장단에 팔동작이 2번의 움직임으로 가장 많이 나타났고, 이매방 승무는 한 장단에 팔의 움직임이 1번으로 절제되어 있었다. 이러한 팔동작을 통해서 한영숙 승무는 팔의 동작선이 크고 정확한 뿌림사위로 탄력있는 춤사위를 나타내고 있는 반면, 이매방 승무는 남성임에도 불구하고 몸을 많이 비틀거나 움추려 교태를 부리는 춤으로, 오른쪽 왼쪽의 반복이 없는 뿌림사위로 복합적인 동작선을 나타내고 있었다.
또 발동작에서 만들어지는 공간구성 결과, 한영숙 승무는 여성임에도 장중한 무게를 실은 디딤으로 전후좌우대칭이 균등하게 이루어지는 현대적인 무대형식을 갖추고 있었고, 이매방 승무는 장단사이를 오가며 흥을 불러 일으키는 발을 위주로 한 디딤사위로 비정형화된 공간 구성을 만들어져 있음을 알 수 있었다.
이를 통해 한영숙 승무는 상체 움직임이 많았고, 이매방 승무는 하체의 움직임 구조로 이루어져 있음을 명백히 보여주고 있었다.
본고에서 나타난 두 승무의 춤사위 비교 결과, 같은 명칭에 속해 있는 승무라도 지역적인 특성과 남녀에 의해 추어진 사실만으로도 큰 차이점을 비교할 수 있었고, 또 뚜렷한 개성으로 나타나는 춤사위가 똑같은 동작임에도 전혀 다른 맛의 춤들로 추어지고 있음을 깨닫게 되었다.
본인은 이러한 승무의 세부적인 움직임을 통해 두 승무의 대한 이해의 폭을 넓히는 계기가 되길 바라며, 다른 춤을 연구하는데 있어 기틀이 마련되도록 큰 역할을 할 수 있기를 바란다.