20세기 모더니즘 다시읽기－ 베를린 올림픽(1936)과 미술전시<조선미술전람회| 퇴폐미술전>을 중심으로 － = The Comfort Group and the Existence of Female Artists in Colonial Joseon

국문 초록 (Abstract)

20세기 전반기 모더니즘시기에 일본의 식민주의와 독일의 나치주의는 미술과 체육을 정치적인 도구로 활용한다. “1936 베를린 올림픽”은 나치정권의 문화정책을 구현한 것이자 식민지시대 조선의 현실을 국제적으로 선언한 체육행사다. 반면에 <퇴폐미술전>과 <조선미술전람회>는 식민주의와 인종우월주의를 구현한 프로파간다전시다. 이 두 전시가 하나는 조선의 근대화라는 명목아래 추진된 관전이자 여전히 미해결된 과거사의 문제로 남아있고, 다른 하나는 모더니즘의 기수로 평가받던 전전의 아방가르드예술가들과 그들이 혁신적이자 실험적으로 고안한 결과물들을 퇴폐로 낙인찍은 미술전시이다.
이 연구는 “20세기 전반기 모더니즘”의 프로젝트로서 베를린 올림픽(1936)과 미술전시(<조선미술전람회>|<퇴폐미술전>)을 다시 들여다본다. 1930년대 나치정권의 선전도구였던 <퇴폐미술전시>와 내선일체를 위한 선전도구였던 <조선미술전람회>는 모더니즘 미술에 인종주의와 식민주의를 부각시켰고, 종족우월주의를 위한 도구로 체계적이자 조직적으로 기획된 “1936 나치 올림픽”은 인류의 제전이자 평화를 추구한 모더니즘올림픽 역사에 오점으로 기록된다.
1936년 베를린 올림픽의 마라톤에서 금메달을 수상한 손기정을 둘러싼 이야기가 1992년 바르셀로나 올림픽의 마라톤경기에서 황영조가 우승하면서 과거의 기억과 더불어 식민지시대가 회자된다. 미술전시의 경우 조선총독부가 주관한 조선미술전람회가 최근에 들어와 탐구의 대상이 되는 반면에, 불편한 기억 속에 은닉되었던 <퇴폐미술전>에 대한 비판이 68세대로부터 수면위로 부상한다. 1936년 베를린 올림픽과 미술전시(“선전”/“퇴폐미술전”)은 20세기 모더니즘의 프로젝트를 사회(집단)학과 심리(개인)학적 투사(projection)를 요구한다. 모더니즘의 프로젝트로서 올림픽과 미술전시는 부정의 변증법을 들여다보는 기제(機制)이자 미술전시(선전과 퇴폐미술전)과 기억, 올림픽(1936년 베를린)과 기억은 사회학적 성찰의 과제다.
프랑크푸르트 철학자 하버마스(Jürgen Habermas)는 모더니즘(Modernism)은 인류의 보편주의를 바탕으로 발전한 프로젝트라고 규정한다. 모더니즘에서 산출된 인류의 평화와 자율성이 정치사회적으로 활용된 것에 대해 하버마스는 ‘모던과 모던의 기획자체가 좌절된 것이 아니라 모던의 기획을 동반했던 오류들과 모던을 지양하려 했던 극단적인 기획의 잘못에서 배워야 한다.’(Kleine Politische Schriften, 1957)라고 경고한다. 모더니즘이라는 보편주의의 토대위에 예술과 체육이 자체의 고유한 의미에 따라 발전되어야 했음에도 불구하고, 정치적 이데올로기에 함몰되면서 20세기 전반기 모더니즘의 프로젝트가 미완이라고 선언한다.
20세기 전반기 모더니즘미술이 <퇴폐미술전>과 <조선미술전람회>에서 종족주의와 식민주의를 위해 조작되고 극단적으로 기획됐다. 1936년 베를린 올림픽은 식민주의를 공식화하고 종족우월주의의 도구로 활용되면서 모더니즘의 프로젝트는 올림픽과 기억 그리고 미술전시와 기억으로 해석된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

During the period of modernism in the first half of the 20th century, Japanese colonialism and German Nazism used art and sports as political tools. “1936 Berlin Olympics” is an athletic event that embodies the cultural policy of the Nazi regime and internationally declares the reality of colonial Joseon. On the other hand, <Degenerate Art Exhibition> and <Joseon Art Exhibition> are propaganda exhibitions that embody colonialism and racial supremacy. These two exhibitions, one of which is a spectatorship promoted under the name of modernization of Joseon and which still remains as an unresolved issue of the past, and the other, of the avant-garde artists of the prewar era, who were evaluated as standard bearers of modernism, and the results they devised innovatively and experimentally, are presented. It is an art exhibition branded as decadent.
This thesis examines the Berlin Olympics (1936) and art exhibitions (<Joseon Art Exhibition>|<Degenerate Art Exhibition>) as a project of “Modernism in the first half of the 20th century”. The <Degenerate Art Exhibition>, a propaganda tool for the Nazi regime in the 1930s, and the <Joseon Exhibition>, a propaganda tool for the unification of Korea and Japan, highlighted racism and colonialism in modernist art and systematically and systematically promoted it as a tool for racial supremacy. The planned “1936 Berlin Olympics” will be recorded as a stain on the history of the Modernism Olympics, which pursued peace as well as a festival for mankind.
The story surrounding Sohn Ki-jung, who won the gold medal in the marathon at the 1936 Berlin Olympics, and Hwang Yeong-jo, who won the marathon at the 1992 Barcelona Olympics, talk about the colonial era along with memories of the past. In the case of art exhibitions, while the Joseon Art Exhibition organized by the Japanese Government-General of Korea recently entered and became the object of inquiry, criticism of <Degenerate Art Exhibition>, which had been hidden in uncomfortable memories, surfaced from the 68th generation. The 1936 Berlin Olympics and art exhibitions demand social (group) and psychological (individual) projections of the 20th century modernist project. As a project of modernism, the Olympics and art exhibitions are a mechanism to look into the dialectic of negation, and art exhibitions (Joseon Art Exhibition and Degenerate Art Exhibition) and memory, and the Olympics (Berlin, 1936) and memory are tasks for sociological reflection.
Frankfurt philosopher Jürgen Habermas defines Modernism as a project developed based on universalism of mankind. Regarding the political and social use of the peace and autonomy of mankind produced by modernism, Habermas said, 'It is not that the modern times and their planning itself were frustrated, but the errors that accompanied the modern planning and the mistakes of the extreme planning that tried to abolish the modern times. You have to learn from (Kleine Politische Schriften, 1957). According to him, despite the fact that art and physical education had to be developed according to their own unique meaning on the basis of universalism called modernism, the project of modernism in the first half of the 20th century was re-examined as a memory while declaring that it was incomplete as it was buried in political ideology.
Modern art in the first half of the 20th century was manipulated and extremely planned for tribalism and colonialism in <Degenerate Art Exhibition> and <Joseon Art Exhibition>. As the 1936 Berlin Olympics formalized colonialism and was used as a tool for racial supremacy, the project of modernism is interpreted as the Olympics, memories, and art exhibitions and memories.

참고문헌 (Reference)

1 김승호, "한스하케의 게르마니아1993_의식의 매니저로서 베니스비엔날레_프로젝트" 예술과미디어학회 17 (17): 9-32, 2018

2 이현, "한국의 비엔날레, 정체성 읽기"

3 윤민용, "한국비엔날레 실태와 문제점"

4 최열, "한국근현대미술사학" 청년사 2010

5 "한국국제문화포럼·미술국제교류협회 ‘제1회 서울-한강 비엔날레’ 개최"

6 홍서표, "평창올림픽, 산업발전으로 이어져야"

7 박장식, "평창 올림픽 4주년, 평창과 강릉을 다시 가봤더니, 올림픽 유산 활용 본격화... 일부 시설엔 아쉬움도"

8 목수현, "조선미술전람회와 문명화의 선전(宣傳)" 한국사회사학회 (89) : 85-115, 2011

9 유진환 ; 이창현, "일제하 '조선미술전람회' 관련 신문보도에 나타난 일본의 오리엔탈리즘" 한국언론정보학회 54 (54): 5-31, 2011

10 노형석, "육 십줄 두 남자, 비엔날레로 돌아왔네"

11 "올림픽이념의 기본 원칙 2"

12 "오세훈, 2036년 서울 단독 하계올림픽 유치 나선다"

13 김승호, "아우슈비츠(Auschwitz) 이후 미술의 존재방식: 요셉 보이스(Joseph Beuys)의 오브제를 중심으로" 미술사학연구회 (44) : 141-161, 2015

14 김승호, "아우슈비츠 이후 예술가의 책무 : 안젤름 키퍼의 "(마가레테- 술라미트-시리즈)"를 중심으로" 예술과미디어학회 18 (18): 79-104, 2019

15 김승호, "아우슈비츠 이후 예술가의 책무 - 게르하르트 리히터[Gerhard Richter]의 <가족초상화시리즈>(1965)를 중심으로 -" 석당학술원 (76) : 5-36, 2020

16 레나토 포지올리, "아방가르드예술론" 문예출판사 1966

17 핼 포스터, "실재의 귀환" 경성대학교출판부 2003

18 김정선, "식민지 ‘官展’의 실현 - 조선미술전람회 일본인 심사원을 중심으로 -" 석당학술원 (58) : 239-265, 2014

19 스트븐 맥도넬, "베이징올림픽 : 2022 vs 2008: 두 번의 올림픽과 두 개의 중국"

20 서정훈, "마라톤 황영조 금메달에 손기정 감격"

21 김연하, "러시아, 美의 올림픽 보이콧 비판…"정치로부터 자유로워야""

22 이준한, "동경올림픽과 일본의 실체"

23 윤은숙, "남북 단일팀 입장 개막식 가장 감동적 순간"

24 안현정, "근대의 시선, 조선미술전람회" 이학사 2012

25 Von Werner, Anton, "Von den schönen Künsten: Der Sturm"

26 Vogt, Margrit, "Von Kunstworten und -werten. Die Entstehung der deutschen Kunstkritik in der Periode der Aufklärung" De Gruyter 2010

27 Möller, Frank, "Verschwiegen. Verdrängt. Vergessen?"

28 Hondl, Kathrin, "Umgang mit einem schwierigen Erbe"

29 Everdell, William, "The First Moderns: Profiles in the Origins of Twentieth Century Thought" University of Chicago Press 1997

30 Droit, Jean, "Paris 1924 - Jeux Olympiques"

31 "Owens. TV-Dokumentation"

32 "Nazifizierung des Sports, United States Holocaust Memorial Museum"

33 Large, David Clay, "Nazi Games, The Olympics of 1936"

34 Oelze, Sabine, "NS-RAUBKUNST. Der Fall Gurlitt - eine Chronologie"

35 Kim, Seung-Ho, "Malerei als Bildnerischer Dialog. Das Werk Anselm Kiefers in der Gegenwartskunst" Waxmann 2011

36 Dreyfus, Jean-Marc, "Le Catalogue Goering" Flammarion-Verlag 2015

37 Jan, Andrea May, "La Biennale di Venezia" Zeller 2007

38 Zur Mühlen, ILse Von, "Kunstsammlung Hermann Göring - Zwei Publikationen über ihre Herkunft, ihren Umfang und Verbleib"

39 Habermalz, Christiane, "Kunsthändler Gurlitt. Geschickt und gut vernetzt in der NS-Zeit"

40 Löhr, Hanns Christian, "Kunst als Waffe. Der Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg" Berlin 2018

41 Adorno, W. Theodoro, "Kulturkrtik und Gesellschaft I/ II" Suhrkamp 2016

42 König, Malte, "Kooperation als Machtkampf. Das faschistische Achsenbündnis Berlin-Rom im Krieg 1940/41" Köln 1940

43 Habermas, Jürgen, "Kleine Politische Schriften" Suhrkamp 2001

44 "Jüdische Athleten - Marty Glickman & Sam Stoller, United States Holocaust Memorial Museum"

45 Beate Marks-Hanssen, "Innere Emigration? Verfemte Künstlerinnen und Künstler in der Zeit des Nationalsozialismus"

46 Sandomir, Richard, "Hitler's Pawn auf HBO, Ein olympischer Verrat"

47 Birchall, Frederick T., "Heil Hitler; US-Athleten vermeiden Nazi-Gruß an ihn"

48 Henoch. Lilli, "Fragmente aus dem Leben einer jüdischen Sportlerin und Turnlehrerin, Ehlert, Martin-Heinz" 3 (3): 1989

49 Habermas, Jürgen, "Faktizität und Geltung. Beiträge zur Diskurstheorie des Rechts und des demokratischen Rechtsstaates" Suhrkamp 1992

50 Franke, Gabriele, "Fabeltier oder Judengeschöpf. Chronik einer Recherche" Geschichtswerkstatt Bambeck 1990

51 "FAZ, 2009. 3. 23"

52 Birmerle, Jutta, "Entartete Kunst: Geschichte und Gegenwart einer Ausstellung" BIS-Verlag 1992

53 Thorsten Grell, Boris, "Entartete Kunst. Rechtsprobleme der Erfassung und des späteren Schicksals der sogenannten entarteten Kunst"

54 Roh, Franz, "Entartete Kunst. Kunstbarbarei im Dritten Reich. Fackelträger"

55 Barron, Stephanie, "Entartete Kunst. Das Schicksal der Avantgarde im Nazi-Deutschland" Hirmer-Verlag 1992

56 Zuschlag, Christoph, "Entartete Kunst. Ausstellungsstrategien im Nazi-Deutschland" Wernersche Verlagsgesellschaft 1995

57 Bestandsaufnahme Gurlitt, "Entarte Kunst - Beschlagnahmt und verkauft., Kunstmuseum Bern, Der NS-Kunstraub und die Folgen, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland" Hirmer Verlag GmbH 2017

58 "Die schattenhafte Vergangenheit der olympischen Fackel"

59 "Die Zeit, 2013. 11. 11"

60 "Die WR-Setzende Schwimmerin Joan McLagan, Vorletzte Überlebende Vorkriegsolympionikin stirbt"

61 "Die Olympischen Spiele in Berlin. Der Ort der Geschichte"

62 "Die Nazi-Olympiade Berlin 1936. United States Holocaust Memorial Museum"

63 Habermas, Jürgen, "Die Moderne - Ein unvollendetes Projekt. Philosophischpolitische Aufsätze" Leipzig 1990

64 Schuster, Peter-Klaus, "Die Kunststadt München 1937. Nationalsozialismus und Entartete Kunst" Prestel-Verlag 1937

65 Fleck, Robert, "Die Biennale von Venedig. Eine Geschichte des 20" Jahrhunderts, Fundus 2009

66 Joch, Peter, "Die Aera der Retrospektiven 1948 bis 1962. Wiedergutmachung, Rekonstruktion und Archaelogie des Progressiven, Biennale Venedig. Der Deutsche Beitrag 1895-1995" Cantz Verlag 1895

67 Hipsh, Rami, "Deutscher Film hilft jüdischem Sportler, historisches Unrecht richtig zu machen"

68 Habermas, Jürgen, "Der philosophische Diskurs der Moderne" Suhrkamp 1985

69 Löhr, Hanns Christian, "Der eiserne Sammler. Die Kollektion Hermann Göring. Kunst und Korruption im » Dritten Reich«" Gbr. Mann Verlag 2009

70 May, Jan, "Der deutsche Pavillion" Schnell & Steiner 2015

71 Weigant, Chris, "Der Nazi-Ursprung des Olympischen Fackellaufs"

72 Belting, Hans, "Das Ende der Kunstgeschichte, Eine Revision nach Zehn Jahren" C.H.Beck 2002

73 Hanke, Ken, "Charlie Chan im Kino: Geschichte, Filmografie und Kritik" Mcfarland 2004

74 Heinz, Marianne, "Arnold Bode (1900-1977) - Leben und Werk" Wolfratshausen 2000

75 "Als indische Olympioniken sich weigerten, Hitler und die Nazis zu grüßen"

76 강희경, "2036 하계올림픽 유치. 박형준 “아시아 10대 행복도시"