탈중심시대의 중심으로서 베니스비엔날레의 의미 = The Meaning of Venice Biennale as a Center in Decentering Era

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Founded in 1895 and now far over centennial, Venice Biennale is the most prominent and the oldest international modern art festival. It reconstruct the world from the political and geological context to the artistic context as showing the field of modern art in the specific place as Venice. Meanwhile Venice Biennale has been criticized as spoiling artworld with heroism and commercialism. However, it was newly reborn by reforming the award system and emphasizing main theme of the exhibition. Now Venice Biennale is strongly fixed on center of contemporary art by reason of creating new ideology with converting the subject of producing discourse and meaning rather than conveying a message. One of the distinctive feature of contemporary art is a tendency of decentering as a will of escape from absolute value and centricity of modernism. Ironically Venice Biennale, however, has been showing self-contradiction which is firming up its centricity with leading discourse of decentering. In this study, therefore, ultimate meaning of Venice Biennale will be seizing by analyzation of the theme of exhibitions and the list of prize winners from 1986 to 2011, as the period in which it settle down as a center of contemporary art. This study will disclose that Venice Biennale fix its self-contradiction and hide in the meta-discourse of decentering connection with hegemony although it should resist the contradiction globalism as a different form of a center which distort centricity as decentering for the sake of leading the discourse of decentering.

국문 초록 (Abstract)

베니스비엔날레는 1895년에 출범한 이래 100년 이상 지속되어 온 가장 오래되고 중심적인 위치를 차지하고 있는 국제현대미술제이다. 베니스비엔날레는 현대미술의 현장을 베니스라는 특정 장소에 집약하여 보여줌으로써 세계를 국가라는 정치적이고 지리적인 맥락을 넘어 예술이라는 맥락으로 재구성해 왔다. 한때 이 베니스비엔날레는 예술의 영웅주의와 상업주의를 부추긴다는 이유로 비평의 대상이 되기도 하였지만, 최근에는 전시 주제의 강화, 시상제도의 개선 등 자체적 쇄신을 통해 새롭게 거듭나기도 하였다. 그리고 오늘날의 베니스비엔날레는 탈중심 담론을 주도하면서 단지 의미의 전달자로서가 아니라 의미 생산의 주체가 됨으로써 현대미술에서 중요한 위치를 차지했다. 그러나 탈중심 담론은 본래 모더니즘의 절대적 가치와 중심으로부터 벗어나고자 하는 움직임인데, 베니스비엔날레는 탈중심 담론을 전략적으로 주도해가면서 오히려 자체의 중심성을 강화하는 자기모순을 보이고 있다. 따라서 본 연구는 베니스비엔날레의 긴 역사 속에 현대미술의 중심으로 자리 잡기 시작하는 1986년을 기점으로 하여 최근까지의 동시대 전시에 주목하여 그 주제와 시상제도를 면밀히 분석해봄으로써, 탈중심을 지향하지만 사실은 중심적 속성을 드러내고 있는 베니스비엔날레의 실제적 의미를 고찰하고자 한다. 이를 통해 본 연구는 베니스비엔날레가 탈중심 담론을 주도하기 위해서는 중심의 다른 형태인 글로벌리즘의 모순에 저항해야 하는데, 오히려 패권주의와 결탁하여 그 모순을 고착화시키고 그 특유의 보수성을 탈중심이라는 거대담론 속에 은폐시키고 있다는 점을 밝히고자 한다.

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