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      연우무대 창작극의 변천과 특성

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      https://www.riss.kr/link?id=A100971121

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      국문 초록 (Abstract) kakao i 다국어 번역

      연우무대 창작극은 ‘연극 연구’의 태동·초창기, ‘연극 운동’의 저항·성장기, ‘현실 빗대기’의 전성·분화기, ‘현실 재발견’의 위기·개변기, ‘레퍼토리 활성화’의 도전·약진기 등의 시대 변천을 거듭한다. 태동·초창기와 저항·성장기에는 1인 대표체제에 의한 ‘집단 창작’이, 전성·분화기와 위기·개변기에는 5인 집단체제·2인 이원체제·5인 운영위원회체제 등에 의한 ‘공동 작업’이, 도전·약진기에는 1인 프로듀서체제에 의한 ‘기획 제작’이, 각각 시대 상황·극단 위기·자원 결핍을 극복하는 방책이 되었다. ‘집단 창작’은 연출이 주도하는 극단 원 전체의 규모로, ‘공동 작업’은 (극작 겸)연출이 주도하는 공연진 공동의 규모로, ‘기획 제작’은 프로듀서가 주도하는 대내외 편성의 규모로, 각각 꾸려졌다. 이러한 창작극 개발의 긴 여정을 통하여 △한국적 서사의 확장 △집단적 창작의 계승 △시대적 흐름의 수용과 대중적 공감의 시도 등의 특성을 구축하였다.
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      연우무대 창작극은 ‘연극 연구’의 태동·초창기, ‘연극 운동’의 저항·성장기, ‘현실 빗대기’의 전성·분화기, ‘현실 재발견’의 위기·개변기, ‘레퍼토리 활성화’의 도전·약진기...

      연우무대 창작극은 ‘연극 연구’의 태동·초창기, ‘연극 운동’의 저항·성장기, ‘현실 빗대기’의 전성·분화기, ‘현실 재발견’의 위기·개변기, ‘레퍼토리 활성화’의 도전·약진기 등의 시대 변천을 거듭한다. 태동·초창기와 저항·성장기에는 1인 대표체제에 의한 ‘집단 창작’이, 전성·분화기와 위기·개변기에는 5인 집단체제·2인 이원체제·5인 운영위원회체제 등에 의한 ‘공동 작업’이, 도전·약진기에는 1인 프로듀서체제에 의한 ‘기획 제작’이, 각각 시대 상황·극단 위기·자원 결핍을 극복하는 방책이 되었다. ‘집단 창작’은 연출이 주도하는 극단 원 전체의 규모로, ‘공동 작업’은 (극작 겸)연출이 주도하는 공연진 공동의 규모로, ‘기획 제작’은 프로듀서가 주도하는 대내외 편성의 규모로, 각각 꾸려졌다. 이러한 창작극 개발의 긴 여정을 통하여 △한국적 서사의 확장 △집단적 창작의 계승 △시대적 흐름의 수용과 대중적 공감의 시도 등의 특성을 구축하였다.

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      다국어 초록 (Multilingual Abstract) kakao i 다국어 번역

      Original play of theatrical troupe Yeonwoo Stage has gone through history represented by (i) the development period of research on play, (ii) the resistance/growth period of play movement, (iii) the prime/segmentation period of metaphor for reality, (iv) the crisis/transition period of rediscovery of reality, and (v) the challenge/advancement period of the active development of repertoire. Collective creation based on the singe-representative system was a solution to overcome difficult circumstances, crisis facing the theatrical troupe and the lack of resources in the development period and the resistance/growth period, co-creation based on the five-representative system, the two-representative system, the system of an operation committee consisting five members, etc. in the prime/segmentation period and the crisis/transition period, and planning and production based on the single-producer system in the challenge/advancement period. Collective creation system was operated by the entire theatrical troupe, which was led by a director; co-creation system was operated by performers, who were directed by a director (-playwriter); and planning and production system was operated both internally and externally and was led by a producer. During its long history of developing original play, Yeonwoo Stage has (i) expanded the scope of Korean-style narrative, (ii) succeeded collective creation culture to the next generation, (iii) followed the trend of the times, (iv) attempted to attract popular empathy.
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      Original play of theatrical troupe Yeonwoo Stage has gone through history represented by (i) the development period of research on play, (ii) the resistance/growth period of play movement, (iii) the prime/segmentation period of metaphor for reality, (...

      Original play of theatrical troupe Yeonwoo Stage has gone through history represented by (i) the development period of research on play, (ii) the resistance/growth period of play movement, (iii) the prime/segmentation period of metaphor for reality, (iv) the crisis/transition period of rediscovery of reality, and (v) the challenge/advancement period of the active development of repertoire. Collective creation based on the singe-representative system was a solution to overcome difficult circumstances, crisis facing the theatrical troupe and the lack of resources in the development period and the resistance/growth period, co-creation based on the five-representative system, the two-representative system, the system of an operation committee consisting five members, etc. in the prime/segmentation period and the crisis/transition period, and planning and production based on the single-producer system in the challenge/advancement period. Collective creation system was operated by the entire theatrical troupe, which was led by a director; co-creation system was operated by performers, who were directed by a director (-playwriter); and planning and production system was operated both internally and externally and was led by a producer. During its long history of developing original play, Yeonwoo Stage has (i) expanded the scope of Korean-style narrative, (ii) succeeded collective creation culture to the next generation, (iii) followed the trend of the times, (iv) attempted to attract popular empathy.

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      목차 (Table of Contents)

      • 요약
      • Abstract
      • Ⅰ. 머리말
      • Ⅱ. 연우무대 창작극의 변천
      • Ⅲ. 연우무대 창작극의 특성
      • 요약
      • Abstract
      • Ⅰ. 머리말
      • Ⅱ. 연우무대 창작극의 변천
      • Ⅲ. 연우무대 창작극의 특성
      • Ⅳ. 맺음말
      • 참고문헌
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      참고문헌 (Reference)

      1 김성희, "희곡의 해석학" 문예마당 1995

      2 이성욱, "화성연쇄살인사건 연극무대에 오르다"

      3 백훈기, "피터 브룩의 연출 작업과 '빈공간'에 드러나는 브리콜라주" 한국콘텐츠학회 10 (10): 161-171, 2010

      4 김승현, "연우30년" 한울 320-, 2008

      5 김명화, "연우 30년" 한울 2008

      6 김석만, "연우 30년" 한울 100-101, 2008

      7 장성희, "연우 30년" 한울 343-, 2008

      8 장성희, "연우 30년" 한울 344-, 2008

      9 정한룡, "연우 30년" 한울 2008

      10 연우무대, "연우 30년" 한울 19-232, 2008

      1 김성희, "희곡의 해석학" 문예마당 1995

      2 이성욱, "화성연쇄살인사건 연극무대에 오르다"

      3 백훈기, "피터 브룩의 연출 작업과 '빈공간'에 드러나는 브리콜라주" 한국콘텐츠학회 10 (10): 161-171, 2010

      4 김승현, "연우30년" 한울 320-, 2008

      5 김명화, "연우 30년" 한울 2008

      6 김석만, "연우 30년" 한울 100-101, 2008

      7 장성희, "연우 30년" 한울 343-, 2008

      8 장성희, "연우 30년" 한울 344-, 2008

      9 정한룡, "연우 30년" 한울 2008

      10 연우무대, "연우 30년" 한울 19-232, 2008

      11 장성희, "연우 30년" 한울 350-, 2008

      12 西堂行人, "소극장은 몰락하였는가" 현대미학사 2000

      13 최상윤, "사회연결망 분석을 활용한 극단 공동참여 연결망의 동태적 변화 분석 : 극단 연우무대를 중심으로" 한국예술종합학교 2011

      14 최영주, "드라마투르기란 무엇인가" 태학사 153-, 2013

      15 김향, "동시대 창작극 드라마투르기-사례를 중심으로" (53) : 197-, 2014

      16 유태호, "김광림 작·연출 《날 보러와요》 공연제작의 실제" 한양대학교 대학원 2002

      17 한재우, "극단 연우무대 공연 연구 : 창단 이후 1990년대 까지" 동국대학교 대학원 2010

      18 이은경, "2013년도판 문예연감" 인디엔피 378-, 2014

      19 이은경, "2012년도판 문예연감" 인디엔피 321-, 2013

      20 장성희, "2007년도판 문예연감" 현대애드컴 314-, 2008

      21 김태훈, "2007년도판 문예연감" 현대애드컴 296-, 2008

      22 송현옥, "2004년도판 문예연감" 한마음커뮤니케이션 294-, 2005

      23 김미도, "2000년도판 문예연감" 한국컴퓨터인쇄정보 2001

      24 김우옥, "1996년도판 문예연감" 서라벌인쇄 955-, 1997

      25 한국문화예술진흥원, "1990년도판 문예연감" 서라벌인쇄주식회사 398-, 1991

      26 김옥란, "1990년대 연극의 실험, 공동창작과 드라마투르기" 한국극예술학회 (47) : 205-260, 2015

      27 한국문화예술진흥원, "1988년도판 문예연감" 서라벌인쇄주식회사 167-, 1989

      28 한국문화예술진흥원, "1987년도판 문예연감" 대광인쇄공사 200-, 1988

      29 한국문화예술진흥원, "1986년도판 문예연감" 서라벌인쇄주식회 211-212, 1987

      30 한국문화예술진흥원, "1985년도판 문예연감" 대광문화사 405-, 1986

      31 한국문화예술진흥원, "1984년도판 문예연감" 대광문화사 514-, 1985

      32 한국문화예술진흥원, "1982년도판 문예연감" 코리아헤럴드 493-, 1983

      33 한국문화예술진흥원, "1980년도판 문예연감" 코리아헤럴드 428-, 1981

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      2021-01-01 등재 등재학술지 유지 (재인증) KCI등재
      2018-01-01 등재 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2015-01-01 등재 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2011-01-01 등재 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2008-01-01 등재 등재학술지 선정 (등재후보2차) KCI등재
      2007-05-04 학회명변경 영문명 : The Korea Contents Society -> The Korea Contents Association KCI등재후보
      2007-01-01 등재 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) KCI등재후보
      2006-01-01 등재 등재후보학술지 유지 (등재후보1차) KCI등재후보
      2004-01-01 등재 등재후보학술지 선정 (신규평가) KCI등재후보
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      기준연도 WOS-KCI 통합IF(2년) KCIF(2년) KCIF(3년)
      2016 1.21 1.21 1.26
      KCIF(4년) KCIF(5년) 중심성지수(3년) 즉시성지수
      1.29 1.25 1.573 0.33
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