기획사 중심 연예산업의 젠더/섹슈얼리티 정치학

국문 초록 (Abstract)

한국 연예?영상산업에서 연기자의 존재 양상이 ‘이미지 상품’으로 변모하기 시작한 것은 1980년대 말부터이며, 2000년대 초반 ‘한류’의 성공은 이를 대세로 자리잡게 했다. 최근 남자 연기자 지망생에게도 외모를 중심으로 한 시각적 매력의 중요성이 강조되는 현상은 광고와 ‘한류 드라마’ 주연급 출연이 최대 수익처가 된 연예산업의 상황을 반영하는 것이다. 그러나 연기력으로 승부를 볼 수 있는 ‘천만 관객 동원 배우’라는 롤모델이 존재하는 남성들에 비해 이런 롤모델이 없는 여성 연기자의 이미지 패러마켓은 훨씬 그 폭이 좁다. 따라서 여자 지망생과 신인들은 일단 눈길을 끌 수 있는 얼굴과 몸매가 강조된다. 스타에 ‘끼워파는’ 아직 팔 이미지가 없는 ‘예비 상품’이라는 위치에 놓인 지망생과 신인은 제작사와 기획사의 이해관계 조정을 통한 배역선정 방식인 ‘미팅’을 통해 선발된다. 지망생이나 신인들이 제작단위와 직접 대면하는 오디션은 점점 희귀해지고 있는 것이다. 이런 상황에서 지망생에게 요구되는 연기자로서의 자질 훈련보다 기획사에 들어가기 위한 노력이며, 신인들은 기획사의 요구에 폭넓게 응해야 하는 취약한 위치에 놓이게 된다. 이러한 힘의 불균형 상태는 미래 상품 가치의 차이에 따른 여성 신인의 섹슈얼리티 위계적 배치를 가능하게 하기 때문에 여성 연기자 지망생과 신인들에게 치명적인 영향을 미친다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The existence of actors and actresses has been changed as an ‘image commodity’ after huge success of ‘Hallyu(Korean Wave)’ in the beginning of 2000s. The importance of visual appeal of aspiring male actors have grown, reflecting the current situation of the entertainment industry which sees highest profits from actors being cast for advertisements and title roles in Hallyu TV dramas. However, unlike actresses whose ‘picture perfect looks’ are mandatory and are the most significant factor, a male actor with ‘amazing acting performance image’ is the more critical factor for a movie to become a box office hit. Thus, the ‘image para-market’ of male actors has a larger scale than that of female actors.
Opportunities to audition with the production companies without going through management companies have become slimmer in the current system, and ‘tie-in’ casting of rookie actors with star actors have become common. That is why ‘meetings’ between producers and agencies are more prevalent than face-to-face auditions between producers and aspiring actors. New acting entertainers are vulnerable to the demands of agencies as casting relies heavily on these ‘meetings’, thus resulting in a vertical relationship. However, agencies refer to this relationship as a ‘partnership’, as their efforts involve getting rookie actors casted with the agency’s star acting entertainers ? which by no means is an easy effort. This encouraged rookie actors to position themselves as image commodities and develop entrepreneurial identities so that the scale of the entertainment industry itself can be expanded. As a result, the need to strategically approach production companies rose. And when such situation is combined with the position of actresses who is pressured to successfully establish themselves as an ‘image commodity’ before reaching 30, it is inevitable for their status in the relationship with agencies to be relatively vulnerable.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 문제제기
• Ⅱ. 이론적 논의 : ‘이미지 상품(image commodity)으로서의 연기자’와 ‘이미지 패러마켓(image para-market)’
• Ⅲ. 기획사 중심 한국연예산업의 형성과 연기자의 이미지 상품화
• Ⅳ. 연기자 이미지 패러마켓의 젠더화된 양상
• Ⅴ. 여성 신인 연기자의 위치
• Ⅵ. 결론
• 참고문헌
• Abstract

참고문헌 (Reference)

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14 주진우, "김 대표, 장씨 출연 드라마 PD에게 큰돈 빌려줬다"

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