베이스 기타 태핑 주법 연구 : 태핑에 사용된 현의 조합을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

베이스 기타의 영역이 넓어짐에 따라 태핑 주법은 베이스 기타의 솔로 연주와 반주에 있어서 일반적인 테크닉 중 하나로 자리 잡으며 발전하고 있다. 본 논문에서는 베이스 기타의 태핑주법을 ‘사용된 현의 조합’에 따라 분류하였는데, G현 한 줄을 사용한 태핑, D현과 G현 두 줄을 사용한 태핑, E, A, D현과 A, D, G현 세 줄을 사용한 태핑, E, A, D, G현 네 줄을 사용한 태핑으로 나누었고 각각의 요소를 실제 연주에 직관적으로 적용해 볼 수 있도록 분석하여 연구하고자 한다.
연구범위는 태핑을 많이 연주하였던 유명 베이스 연주자인 Marcus Miller, Billy Sheehan, Stuart Hamm, John Myung의 곡들이며, 태핑을 연주한 부분이 있는 곡을 선곡하고 해당되는 부분을 발췌하였다. 분석 기준은 음형, 코드톤과 텐션, 태핑의 시작 위치와 길이, 양손의 조합으로 분류하였고 사용된 현의 조합에 따라 이 기준들을 분석하였다. 그리고 연구한 결과 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다.

첫째, G현을 사용한 태핑은 본 논문의 연구 자료 중 가장 많이 사용된 현의 조합으로 나타났다. 이는 G현이 가장 얇은 줄이며 다른 줄에 비해 비교적 적은 힘이 필요하고 지판의 가장 아래에 줄이 위치하여 다른 현의 간섭이 적어 태핑 연주에 필요한 해머링 온과 풀링 오프 테크닉의 사용에 유리하기 때문이다. 그리고 G현을 사용한 태핑 연주는 주로 고음 위주의 연주를 하여 베이스 기타의 솔로 연주의 한 부분으로 사용되었고, 연주 중간에 사용되는 필-인의 형식으로도 사용되었다.

둘째, D현과 G현을 사용한 두 줄 태핑은 기본적으로 G현에 사용된 태핑 연주 패턴을 확장해서 사용한 형태가 주를 이루었다. D현과 G현을 사용한 두 줄 태핑은 G현에서 사용된 연주 형태를 D현에서도 반복적으로 사용하여 낮은 음역을 더 넓힐 때 사용되었다. 그리고 두 줄을 동시에 태핑 연주하는 테크닉을 사용하여 화음 연주를 표현 하였으며 코드가 변화할 때는 동형진행을 목적으로도 사용하였다.

셋째, 세 줄을 사용한 태핑은 ‘E현, A현, D현’과 ‘A현, D현, G현’을 사용한 태핑으로 구분되지만 전체적인 특징은 동일하게 조사되었다. ‘E현, A현, D현’을 사용한 태핑과 ‘A현, D현, G현’을 사용한 태핑은 어느 줄에서 근음이 시작하고 위치하느냐에 따라 구분되었다. 그리고 G현을 사용한 태핑이나 D현과 G현을 사용한 태핑과는 다르게 해머링 온, 풀링 오프를 사용하지 않았다.

넷째, E현, A현, D현, G현을 모두 사용한 태핑 연주는 해당 코드의 근음이 E현에 있을 경우에 사용되며, 두 옥타브의 넓은 음역에서 분산화음을 연주한다. 그리고 네 개의 음을 동시에 사용한 화음연주에도 사용되었으며, 두개의 서로 다른 선율을 동시에 연주할 때도 사용되었다.

본 논문의 결과에서는 사용된 현의 조합에 따라 태핑의 특징이 각각 다른 것을 확인 할 수 있었다. 그러나 본 연구가 네 명의 연주자에 한정되어 진행되었으며, 4현 베이스로 국한되어 연구한 것이 아쉬운 점이다.
본 연구를 토대로 베이스 기타의 태핑 연주에 대한 연구가 더 활발해지고 더욱 향상된 연주법으로 발전하는 계기가 되길 기대한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

With the expansion of the role of bass guitar, tapping techniques are developing, establishing themselves as one of the common techniques in playing solo and accompaniment of bass guitar. In this paper, the tapping technique of the bass guitar was classified according to the ‘combination of strings used', the tapping using one string of G strings, the tapping using two strings of D and G strings, and the tapping using three strings of E, A, D and A, D, G strings, and the tapping using four strings of E, A, D, G strings were divided into four lines, and each element was analyzed to be applied intuitively to the actual performance.
The scope of the study is songs by famous bassists Marcus Miller, Billy Sheehan, Stuart Hamm, and John Myung, who played a lot of tapping, and selected songs with tapping parts and extracted corresponding parts. The analysis criteria were classified into a figure, chord tone and tension, starting position and length of tapping, and combination of two hands, and these criteria were analyzed according to the combination of strings used. The study then found that:

First, tapping using G-string appeared to be the most commonly used combination of strings among the research materials in this paper. This is because G-string is the thinnest string, requires relatively little force compared to other lines, and because the string is located at the bottom of the fret board, the interference of other strings is less, it is advantageous for the use of hammering on and pull-off techniques required for tapping. And tapping performances using G-string were mainly used as a part of a solo performance of a bass guitar with a high-pitched focus, and were also used as a feel-in format used in the middle of the performance.

Second, the two-string tapping using D-string and G-string was mainly done by expanding the tapping performance pattern used in G-string. Two-line tapping using D-string and G-string was used to widen the lower range by repeatedly using the form of performance used in G-string. In addition, the technique of tapping two lines at the same time was used to express chord playing, and when the chord changed, it was also used for the purpose of sequence.

Third, tapping with three lines is divided into tapping using ‘E, A, D-strings' and ‘A, D, G-strings', but the overall characteristics were investigated the same. Tapping using 'E, A, D-strings' and tapping using 'A, D, G-strings' were divided according to which line the myopia started and located. And unlike tapping with G-string or tapping with D-string and G-string, hammering on and pull-off were not used.

Fourth, tapping performance using all E, A, D, G-strings is used when the root of the chord in case is in E-string, and the divergent chord is played in the wide range of the two octaves. It was also used for chord playing with four notes at the same time, and also for playing two different melodies at the same time.

The results of this paper could confirm that the characteristics of tapping were different depending on the combination of strings used. However, it is regrettable that the study was conducted only with four performers and was limited to a four-strings bass guitar.
Based on this study, we hope that the research on tapping the bass guitar will become more active and develop into an improved method.

목차 (Table of Contents)

• 표목차 ⅳ
• 악보목차 ⅴ
• 국문초록 ⅹ
• 제 1 장 서론 1
• 제 1 절 연구의 목적 1
• 제 2 절 연구방법 및 범위 1
• 제 3 절 선행연구 4
• 제 4 절 용어정리 4
• 1. 음형 4
• 2. 코드톤과 텐션 6
• 3. 시작위치와 길이 6
• 4. 양손의 조합 7
• 제 2 장 본론 8
• 제 1 절 태핑 8
• 1. 태핑의 정의 8
• 2. 사용된 현의 조합 8
• 3. 태핑의 표기 방법 10
• 4. 연구대상 소개 10
• 가. Marcus Miller 10
• 나. Billy Sheehan 11
• 다. Stuart Hamm 12
• 라. John Myung 12
• 제 2 절 G현을 사용한 한 줄 태핑 13
• 1. 태핑분석 13
• 가. Panther-a 13
• 나. Panther-b 15
• 다. Scoop-a 17
• 라. Ethiopia 20
• 마. Nikki’s Groove-a 22
• 바. Lonnie’s Lament 24
• 사. Boomerang-a 26
• 아. Shy Boy-a 28
• 자. Shy Boy-b 30
• 차. Chameleon 32
• 카. Sexually Active-a 34
• 타. Country Music-a 36
• 파. Lone Star 38
• 2. 분석정리 40
• 제 3 절 D-G현을 사용한 두 줄 태핑 46
• 1. 태핑분석 46
• 가. Scoop-b 46
• 나. Nikki’s Groove-b 48
• 다. Boomerang-b 50
• 라. Addicted to That Rush-a 52
• 마. Addicted to That Rush-b 55
• 바. Suspense is Killing me 58
• 사. The Hammer 60
• 2. 분석정리 62
• 제 4 절 E-A-D현과 A-D-G현을 사용한 세 줄 태핑 67
• 1. 태핑분석 67
• 가. Country Music-b 67
• 나. Wrong & Strong 69
• 다. Further Down Market 71
• 라. Te Extraño 73
• 마. Sexually Active-b 75
• 바. Country Music-c 77
• 사. Country Music-d 79
• 아. Black Ice 81
• 자. If You’re Scared, Stay Home! 83
• 2. 분석정리 85
• 제 5 절 E-A-D-G현을 사용한 네 줄 태핑 90
• 1. 태핑분석 90
• 가. Scoop-c 90
• 나. Nikki’s Groove-c 94
• 다. Metropolis—Part I: 'The Miracle and the Sleeper'-a 96
• 라. Metropolis—Part I: 'The Miracle and the Sleeper'-b 99
• 마. Metropolis—Part I: 'The Miracle and the Sleeper'-c 101
• 바. The Dance of Eternity 103
• 사. Outbound 105
• 아. Remember 107
• 2. 분석정리 109
• 제 6 절 연구결과 113
• 제 3 장 결론 117
• 참고문헌 122
• Abstract 124