그 시절, 2층에서 우리는 : 애니메이션 오타쿠 세대의 탄생

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 01. 도쿠마쇼텐의 2층은 어떤 장소였나 = 11
• 〈코쿠리코 언덕에서〉에 나오는 빌딩
• 삼류 에로 극화와 뉴웨이브의 시대
• 필름 한 컷에서 발견되는 가치
• '도게 아카네 같은 일'을 하라고 했던 멘조 미쓰루
• 02.〈아사히 예능〉과 서브컬처의 시대 28
• 〈아사히 예능〉과 무라야마 도모요시
• 카레라이스 가격 인상 투쟁과 린치
• 어린이조사연구소에 모인 사람들
• 03. 도쿠마 야스요시와 전시의 아방가르드 = 44
• 이마무라 다이헤이의『만화영화론』과 신젠비샤
• 〈아사히 예능〉의 특파원들
• 〈애니메쥬〉초대 편집장 오가타 히데오의〈아사히 예능〉시절
• 오가타 히데오와 시대를 너무 앞서간〈Hanako〉
• 04. 역사책 편집자 멘조 미쓰루의 역사적인 업무 = 63
• 〈COM〉과 만화, 망가, 코믹
• 〈COM〉에서 만화 전문지로
• 역사책 출판사 출신 멘조 미쓰루, 데즈카 오사무의 담당자가 되다
• 학술서로서 '코믹스'를 편집하다
• 05. 극화 잡지 편집자 스즈키 토시오 = 81
• 〈코믹＆코믹〉과 도에이 영화의 시대
• 극화는 예이젠시테인의 다운그레이드판이었나
• 〈텔레비랜드〉와 정치의 계절을 지나온 사람들
• 세 명의 스즈키 씨
• 만화 편집자 스즈키 토시오,〈단가드 A(에이스)〉의 만화판을 만들다
• 06. 그래, 딱 한 번 니시자키 요시노리를 만난 적이 있다 = 100
• 모든 것은『로망앨범 우주전함 야마토』로부터 시작되었다
• 마사요시 씨와 패미컴 잡지
• 쓰쿠바대학 학생 기숙사의 신입생 방에는〈야마토〉포스터가 붙어 있었다
• 〈야마토〉특공 장면에서 흐느껴 울다
• 07.〈우주전함 야마토〉와 역사적이지 못했던 우리 = 116
• 〈야마토〉의 시대, 연합적군의 시대
• 〈야마토〉가 오타쿠를 만들었을지도 모른다
• 원재료는 '그 전쟁'인가,『서유기』인가
• 〈야마토〉에 나치스 독일을 인용한 것은 누구인가
• 08.〈애니메쥬〉는 세 명의 여고생으로부터 시작되었다 = 134
• 시급 450엔, 월급 30만 엔의 수수께끼
• 〈애니메쥬〉의 편집 방침은 '머리 좋은 애가 읽는 책ㆍ고급 책'
• 스즈키 토시오, 세 명의 여고생에게 이야기를 듣다
• 09. 최초의 오타쿠들과 리스트와 상영회 = 152
• 상영회에서 도에이 애니메이션을 보다
• 16밀리 영사 기사의 자격
• 크레디트를 기록하는 정열
• 10. 팬들의 혈맥 = 168
• 〈레인보 전대 로빈〉팬클럽의 여자들
• 특촬 팬들은 특촬을 논하는 새로운 비평을 찾았다
• 〈괴수구락부〉탄생 전야
• 11. 애니메이션 잡지의 편집 규범을 만든 사람들이 있었다 = 185
• 오타쿠의 편집에 관한 욕망
• 오토모 쇼지의 제자들
• TV와 동일한 화면을 책으로 보여준다
• 12. 하시모토 명인의 2층 주민 시절 = 202
• 테니스 동아리 출신 2층 주민
• 어떻게 하면 사람들이 애니메이션을 이해해줄까
• 모든 게 다 보물이니까 전부 다 싣는다
• 13. '건프라'는 어떻게 탄생했는가 = 217
• 2층 주민들이 하던 작업을 하나의 명칭에 담기는 어렵다
• 2층 주민, 건프라 CF를 만들다
• 〈건담〉의 내부에서 세계관을 발견해내다
• '세계'의 세부를 메우는 작업
• 14. 처음에 나는 어떻게 2층에 도달했나 = 236
• 귀환 주택에서 서브컬처로
• 이시노모리 쇼타로에게 '네임 보는 법'을 배우다
• 15. 오가타 히데오, 애니메이터에게 만화 연재를 맡기다 = 252
• 다이닛폰인쇄로부터 교정지와 아즈마 히데오의 동인지가 도착하던 시절
• 작가주의의 미디어믹스
• 오가타 히데오, 카나다 요시노리에게 만화 연재를 맡기다
• 16. 나니와 아이와 '애니패러'가 탄생하던 시절 = 270
• 고양이와 '애니패러'와『샤아 고양이에 관하여』
• 〈애니메쥬〉는〈키네마준포〉인가〈스타로그〉인가
• '순간'을 남길 수 있는 잡지를 만들고 싶다
• 17. 샤아의 샤워 신, 그리고〈애니메쥬〉와〈건담〉의 밀월 = 288
• 〈건담〉극장판 상영 시간으로 10시간 반은 필요하다
• 샤워 신에 한 페이지를 내주다
• 18. 야스히코 요시카즈는 아이돌이지만… = 305
• 극장 개봉과〈애니메쥬〉의〈건담〉이탈
• 카나다 요시노리가 그린〈999〉표지
• 미야자키 하야오,〈애니메쥬〉와 첫 인터뷰를 하다
• 『로망앨범』은 팬클럽을 죽였는가
• 19. 미야자키 하야오와〈애니메쥬〉의 전향 = 322
• "미야자키 하야오는 작가다"
• 미야자키 하야오 특집호 반품율 50％
• 타카하타 이사오는 미야자키 하야오를 어떻게 논했는가
• 20. 이케다 노리아키는 애니메이션을 논할 언어를 만들어야겠다고 생각했다 = 340
• 2층 주민과 애니메이션 팬의 세대교체
• 세대의 문화로서 애니메이션을 논하고 싶다
• 이노우에 신이치로,〈건담〉을 '뉴아카'로 논하다
• 어떤 식으로 카나다 요시노리를 논할 것인가
• 사원 편집자를 먼저 설득했다
• 21. 로리콤 열풍과 미야자키 하야오의 파이냥 모에 = 356
• 나와 클라리스의 사랑 앨범
• 가상 아이돌의 시대로
• 22.〈야마토〉의 종언과 카나다 키즈의 출현 = 373
• 완전히 논의가 끝난〈건담〉
• 〈야마토〉의 종언 속에서
• 매뉴얼화된 애니메이션 팬
• 카나다 키즈의 등장
• 23. TV 애니메이션을 보고 자란 사람이 TV 애니메이션을 만들다 = 389
• 라이트노벨의 탄생과〈후쿠야마직북〉
• 애니메이션 열풍을 통해 무엇이 바뀌었나
• 가도카와 애니메이션의 등장
• 24. 오시이의〈루팡〉과 교양화하는 애니메이션 = 406
• 〈뷰티풀 드리머〉와 닫힌 일상
• 실현되지 못한 오시이〈루팡〉과〈루팡〉환상이 없는 세대
• 고전 애니메이션으로의 회귀
• 25. 2층의 정규직들은 매스컴을 지망했다 = 424
• 셀프슛판에 대하여
• '2층'의 정규직들
• '피가 짙은 사람'에 대한 거리감
• '2층'의 프로 편집자들
• 26. 폭주 애니메이터는 누구였나 = 441
• 야스히코와 토미노의 거리
• 메이저 프로덕션 경험이 없는 애니메이터들
• 프리랜서라는 삶의 방식과 오시이 마모루의 비판
• 27. 안노 히데아키에게는 살 집은 없었지만 머무를 곳은 있었다 = 458
• 언제부터 올 수 있나? 내일부터 나올 수 있을까?
• 상영회 문화의 땅, 오사카에 모이다
• '커뮤'를 만들자
• 28. 데이터 하라구치의 데이터 중심적인 삶 = 475
• 데이터 하라구치,〈애니메쥬〉에 데이터 연재를 시작하다
• 괴수 도감은 '리스트'이다
• 저녁 6, 7시대에는 꼭 집에 있어야 한다
• 〈사자에 씨〉스태프 중에도 '카다나 요시노리'가 있다
• 29. 모두가 가도카와로 간 것은 아니었다 = 494
• 가도카와쇼텐과 '2층'을 떠나는 사람들
• 오타쿠를 스카우트하는 가도카와
• 세 편만 하기로 했던 것이 다섯 편으로
• '2층'은 '도모비키초'였나
• 저자 후기 = 516
• 옮긴이 후기 = 523
• 옮긴이 주 = 533