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음성장애의 수술적 중재 후 추정 발화 기본주파수 절대오차(AEF0)의 반응도
이승진,이승진,김재옥,임재열 한국언어청각임상학회 2022 Communication Sciences and Disorders Vol.27 No.4
배경 및 목적: 본 연구에서는 음성장애를 지닌 환자군의 중재 전후 및 성별에 따른 세 가지의 발화 기본주파수 절대오차(AEF0)의 반응도를 살펴보고, 중재 후 청지각적 평정치의 개선을 보인 개선 집단과 미개선 집단 간 AEF0 변화량(ΔAEF0)의 차이가 있는지 확인하고자 하였다. 또한 ΔAEF0가 다면적 음성검사 결과의 변화량과 상관관계가 있는지를 알아보았다. 마지막으로 중재 전후 AEF0의 유의미한 개선 정도를 판단하는 데 도움이 될 수 있는 기준점을 확인하고자 하였다. 방법: 연구대상은 양성 성대질환이 있는 음성장애 환자 남성 30명, 여성 30명이었다. 각 대상자는 음성 및 말 범위 프로파일과 문단 읽기 과제를 수행하였다. 수술적 중재 전후 음성 및 말 범위 프로파일(VRP, SRP)을 통해 AEF0를 계산하여 AEF0중재 전후 및 성별에 따라 비교하였다. AEF0와 다면적 음성검사 측정치의 중재후 변화량 간 상관관계를 살펴보았다. 또한 ROC 곡선 분석을 통하여 음성 개선 여부에 대한 절단점을 계산하였다. 결과: 남성과 여성 모두 VRP와 SRP 측정치는 중재 전후 차이가 없었던 반면, AEF0VRP, AEF0SRP, AEF0SUM은 모두 유의하게 감소하였으며 성별과의 교호작용은 없었다. ΔAEF0는 다른 음성검사 측정치와 약함에서 중간 수준의 양의 상관관계를 보였다. 음성개선군에 대한 AEF0VRP, AEF0SRP, AEF0SUM의 AUC는 각각 .693, .669, .753이었으며, 절단점은 각각 ≤4.035, ≤-2.403, ≤0.389였다. 논의 및 결론: AEF0가 환자의발성 범위를 반영하면서 중재 후의 음성 개선을 판단하는 하나의 척도가 될 수 있는 가능성을 확인하였다.
Structural characteristics of [N(CH3)4]2CdCl4 determined by 1H MAS NMR, 13C CP/MAS NMR, and 14N NMR
이승진,임애란 한국자기공명학회 2015 Journal of the Korean Magnetic Resonance Society Vol.19 No.1
The structural geometry of [N(CH3)4]2CdCl4 in a hexagonal phase is studied by 1H MAS NMR, 13C CP/MAS NMR, and 14N NMR. The changes in the chemical shifts for 13C and 14N in the hexagonal phase are explained by the structural geometry. In addition, the temperature dependencies of the spin-lattice relaxation time in the rotating frame T1ρ for 1H MAS NMR and 13C CP/MAS NMR are measured.
이승진 대한후두음성언어의학회 2021 대한후두음성언어의학회지 Vol.32 No.3
The auditory-perceptual evaluation of speech-language pathologists (SLP) in patients with voice disorders is often regarded as a touchstone in the multi-dimensional voice evaluation procedures and provides important information not available in other assessment modalities. Therefore, it is necessary for the SLPs to conduct a comprehensive and in-depth evaluation of not only voice but also the overall speech production mechanism, and they often encounter various difficulties in the evaluation process. In addition, SLPs should strive to avoid bias during the evaluation process and to maintain a wide and constant spectrum of severity for each parameter of voice quality. Lastly, it is very important for the SLPs to perform a team approach by documenting and delivering important information pertaining to auditory-perceptual characteristics in an appropriate and efficient way through close communication with the laryngologists.
이승진,조진우 한국폐기물자원순환학회 2017 한국폐기물자원순환학회 학술대회 Vol.2017 No.05
무분별한 화석연료 사용으로 인한 고갈과, 이로 인해 발생하는 이산화탄소 증가로 지구 온난화가 진행되는 가운데, 대체에너지에 대한 연구가 활발히 진행 중이다. 2040년 발전 설비 비중 전망을 보았을 예측하였을 때 석유, 가스등 화석연료의 비중이 낮아지는 반면, 대체에너지 발전 설비 비중 전망은 증가하는 추세를 보였다. 대체 에너지 중 바이오매스인 조류가 주목을 받고 있다. 조류는 광합성을 할 때 이산화탄소를 고정하는데, 이로부터 바이오 연료를 추출할 수 있다. 과학 저널 네이처에서는 조류로 만든 바이오 연료를 ‘녹색 금’이라고 소개하였으며, 이는 전 세계 에너지 수요를 충족시킬 수 있다는 분석도 나왔다. 조류는 단위시간, 단위중량당 바이오연료 생산수율이 상대적으로 높은 것으로 알려져 있다. 그러나 조류는 배양과정에서 발생하는 비용이 크기 때문에 상업화되지는 못한 상황이다. 현재 많은 연구들로 인해 미세조류의 배양기법이나, 바이오연료 추출 기술은 크게 발달하였지만, 미세조류의 입자분리 및 수거에 대한 기술은 미미한 상태이다. 이러한 기술을 보완하기 위하여 막 증발법을 적용해 보았다. 막 증발법은 높은 온도의 유입수와 상대적으로 낮은 온도의 처리수의 온도차이로 인해 생기는 증기압 차이로 인하여, 유입수로부터 수증기가 소수성 표면의 다공성 분리막을 통과하여 유입수는 농축시키면서, 동시에 순수한 물을 추출하는 공정이다. 막 증발법은 다른 막분리 공정에 비해서 에너지의 수요가 적으며, 막 오염도 덜 발생하고, 거의 모든 염을 제거할 수 있다. 본 연구에서는 조류농축에 대해 막 증발법 적용 및 처리수의 투과유속을 측정하여 가능성을 평가하였다.
베르톨트 브레히트의 사진시집『전쟁교본』 : 사진 해독술을 배우는 학습마당
이승진 한국브레히트학회 1995 브레히트와 현대연극 Vol.2 No.-
Die『Kriegsfibel』, in der 69 Fotoepigramme zusammengestellt warden sind, erscheint im Herbst 1955. Jedes Fotoepigramm besteht aus zwei Buchseiten: auf der rechten Seite sieht man das Bild (gegebenenfalls mit Bildunterschrift, meistens in Englisch geschrieben) und einen Vierzeiler. Die linke Seite bleibt manchmal nicht bedruckt oder zeigt eine Ubersetzung der Bildunterschrift oder eine kurze Angabe zum Foto. Die 69 Fotoepigramme haben chronologisch den Beginn, die Entwicklung und das Ende des zweiten Weltkrieges zum Inhalt. Zwei Pionierforschungen zur『Kriegsfibel』, von R. Grimm und Ch. Wagenknecht, versuchen, den Zugang zur Interpretation der Fibel im Erbe der literarischen Tradition zu finden. Sie sehen den Schlussel zu ihren Interpretationen in der Emblematik (Grimm) und in der Epigrammatik (Wagenknecht). Diesen literaturwissenschaftlichen Versuchen ist es jedoch nicht gelungen, die dialektische Beziehung zwischen den Fotos und den Vierzeilern zu fassen. Die relativ neueren Forschungen von Ch. Bohnert, J. Knopf und vor allem D. Wohrle haben den medienasthetischen Blickpunkt eingefuhrt. Sie sehen die『Kriegsfibel』 als ein medienasthetisches Experiment an. Ende der zwanziger Jahren kommt Brecht nach seinen verschiedenen theatralischen Versuchen zur Konklusion, daβ die Zeit der Literatur, die durch die individuellen Erlebnisse des Dichters die Welt erfassen und ausdrucken will, zu Ende gegangen ist. Stattdessen soll die Literatur die neu erfundenen Medien'apparate' verwenden soll, um die Wirklichkeit realistisch 'sichtbar' zu machen. Aber das neue Medium Photo laβt sich nicht immer als realistisches Mittel nutzen, weil "die Photographie in den Handen der Bourgeoisie zu einer furchtbaren Waffe gegen die Wahrheit geworden [ist]." (GBA 21, 515) In der Tat zeigt "Eine Fotografie der Kruppwerke oder der AEG [...] beinahe nichts uber diese Institute. " (GBA 21, 469) So dient "Das riesige Bildmaterial, das [...] den Charakter der Wahrheit zu haben scheint, [. ..] in Wirklichkeit nur der Verdunkelung der Tatbestande. Der Photographenapparat kann ebenso lugen wie die Schreibmaschine." (WA 20,43) Brecht fordert demzufolge von den Schriftstellern die neue Definition der Kunst: "Es ist also ebenso tatsachlich >etwas aufzubauen<, etwas >Kunstliches<, >Gestelltes<. Es ist also ebenso tatsachlich Kunst notig." (GBA 21,469) Die Kunst, die Brecht in die 『Kriegsfibel』 hineingenommen hat, ist "die Fahigkeit, [der Aufnahme] diejenige Beschriftung zu geben, die sie dem modischen Verschleiβ entreiβt und ihr den revolutionaren Gebrauchswert verleiht" (Benjamin). Diese Beschriftung. also das jevierzeilige Epigramm der 『Kriegesfibel』 funktioniert als Kommentar zu den Fotos und Fotounterschriften. Ebenso eigentumlich ist es fur die Vierzeiler Brechts, daβ die Fotos "von sich sprechen" (Wohrle). Die medienasthetischen Forschungen haben einen neuen Weg zur Analyse der Fotoepigramme in der 『Kriegsfibel』 beschritten. Aber sie haben die Fotoepigramme Brechts nicht in der Linie der Medienexperimente, an denen Brecht seit Ende der zwanziger Jahre gearbeitet hat, gesehen. Meine Arbeit beginnt hier, wo diese medienasthetischen Forschungen aufhoren. Sie setzt voraus, daβ die 『Kriegsfibel』 zu den Versuchen gehort. die neuen Medien zu einem padagogischen Ziel 'umzufunktionieren'. Und hier ist zu betonen, daβ Brecht unter Padagogik keine schulmeisterliche Bildung, sondern 'Schulung' durch selbstandige Ubung versteht. Die 'Umfunktionierung' der (literarischen) Apparate hat zwei Aspekte: einen produktions- und einen rezeptionsasthetischen Aspekt. Bei der Produktionsasthetik handelt es sich um die 'konkrete. Reproduktion der Wirklichkeit. 'Konkrete Darstellung' heiβt bei Brecht wie beiHegel - das 'Sichtbar-Machen' der Widerspruche der Wirklichkeit und dadurch der Moglichkeit ihrer dialektischen Entwicklung. Fotos und Vierzeiler der 『Kriegsfibel 』 stehen meistenfalls im Widerspruch zueinander. Dadurch machen die Fotoepigramme die verschiedenen Seiten und Krafte der Realitat sichtbar: Brecht sieht die Realitat anders als die Photographen und schreibt die Vierzeiler aus dieser anderen Perspektive. Brechts Vierzeiler (z.B. Nr. 47) stehen im Gegensatz zu Fotos (und Fotounterschriften), die amerikanische Photographen aufgenommen haben und die die amerikanische burgerliche Ideologie vertreten. Brechts Epigramme stellen die Ideologie der Fotos zur Frage oder suggerieren die Moglichkeit einer im Marxismus fundierten Aufklarung der Fotos. Beim Rezeptionsvorgang der Fotoepigramme bekommen so die Leser/Betrachter zwei antithetische Moglichkeiten der lnterpration zu 'einer' Wirklichkeit. Dieses 'produktive lrritieren' bringt die Rezipienten zu einer Diskussion mit den Fotos und den Vierzeilern. Dadurch erhalten sie die Gelegenheit zur 'Schulung' . Die vorliegende Arbeit - nachdem sie die Produktion und Rezeption der Sammlung medienasthetisch untersucht hat - versucht zu analysieren, wie diese medienasthetischen Uberlegungen in einzelnen Fotoepigrammen konkretisiert wurden. Um dieses Ziel zu erreichen, hat diese Arbeit die Struktur der Sammlung, die Redeweise der Fotos, die chronologische Darstellung, die Thematisierung des Klasseninteresses und des Kriegs als eines Betriebs anhand der Interpretation einiger Fotoepigramme untersucht.