금자양중(가네코 카즈시게) 기증 박형 호의 복원 : -경질토기를 중심으로-

황현성,이해순,이용희 국립중앙박물관 2001 박물관보존과학 Vol.3 No.-

이번 가네코 카즈시게 선생이 기증한 여러 유물 중 金子124 수호는 약 60여개 정도의 파편을 접합하고, 자체 하중을 견딜 수 있는 접착제를 적절하게 사용하여 결손부분을 복원하였다. 또한 보존처리를 하는 동안에도 항상 가역성을 염두에 두면서 처리하였고, 색맞춤도 미관상 어색함이 없는 범위 내에서 처리하였다. 그 결과, 기형이 둥근 점토질의 박형(珀形) 항아리로 새롭게 탄생하였다. This article examines the conservation process of a donated Gourd-style jar (Object No. Geumja No. 124), which was broken into several fragments (more than 60) in the past. After assessing the condition of the object, each of the fragments were re-attached, and missing areas were gap-filled and re-touched. The authors discuss considerations, which were taken into account during the decision making process. These include the integrity of the object and the section of treatment materials, such as the reversibility of adhesives and filling materials. After its conservation, the authors believe that the object is in a better condition and ready for display in the future.

X-선 단층 촬영기를 이용한 백자 연적의 3차원적 구조 및 제작기법 연구 - 백자투각청화운룡문연적을 중심으로 -

황현성,이민희 한국도자학회 2018 한국도자학연구 Vol.15 No.1

The Water Dropper (a pot to place water that is to be used when the ink stick is grinded on the ink stone) has the structure that the water hole and air hole is located on the upper surface one for each and it adjusts the amount of water by clogging one hole with a hand when pouring water. However, this Water Dropper has the water hole, but there are 6 holes existing on the floor. It is the object with a very high suspicion if this Water Dropper could contain water for actual use, but it was difficult to observe with the bare-eyes that Computed Tomograph is used to find out the structure. As a result of the study, the funnel is installed along the holes in the floor and makes the inner device to contain the water surrounding it, and then the water hole is made naturally along the cloud and dragon-pattern fretwork decoration to confirm if it actually undertakes the function of the Water Dropper. 일반적인 연적은 수구(水口)와 공구(空口)가 상면에 각각 한 개씩 위치하여 물을 따를 때 한쪽 구멍에 손을 막고 물의 양을 조절하는 구조이다. 하지만, 국립중앙박물관 도자실에 전시중인 백자투각청화운룡문연적(수정114)은 동체부 측면에 위치한 수구는 있지만, 상면 어디에도공구는 없고 단지 저부에만 6개의 구멍이 나 있는 상태였다. 일반적으로 바닥에 구멍이 나 있으면 물을 담아도 물이 새어 나오기 때문에 이 연적이 단지 감상용으로 제작한 것인지 아니면, 실제 사용했는지에 대한 의구심이 매우 높은 기물이었다. 육안 관찰로는 이러한 의구심을 전혀 해소할 수 없기에 x선 촬영조사를 하기로 하였다. 조사 결과, 내기에 깔때기가 있어 물이 새지 않는 구조를 가지고 있다는 것은 알 수는 있었으나 평면적인 X-선 촬영 이미지로는 3차원적인 연적의 세밀한 구조를 이해하기는 어려움이따랐다. 이에 X-선 단층촬영기를 이용하여 보다 더 세밀한 관찰을 해보기로 하였다. X-선단층 촬영 조사 결과, 바닥을 두 겹으로 붙여 물이 흘러가는 수로를 제작한 후, 바닥 가운데 구멍을 따라 깔때기를 설치하고 물을 담는 내기(內器)를 만든 것으로 확인되었다. 또한 수로와 수구를 투각 장식으로 만든 운룡문 형태를 따라 연결하여 실제 연적의 기능을 충실하게 할 수 있도록 심혈을 기울여 만들었음을 확인할 수 있었다.

분사가스 온도에 따른 수중운동체 주위 초공동 특성 분석을 위한 수치해석

황현성,박원규,NGUYEN VAN TU,김동현,NGUYEN DUY TRONG 한국군사과학기술학회 2022 한국군사과학기술학회지 Vol.25 No.5

Supercavitation is a phenomenon in which the cavity covers the entire underwater vehicle. The purpose of this paper is to compare and analyze the thermal effect on the cavity characteristics by changing the ventilated gas temperature through computational analysis. For this study, a homogeneous mixture model based on the 3D Navier-Stokes equation was used. As a phase change model, it is its own code considering both pressure change and temperature change. A dimensionless number was presented to analyze the numerical results, and as the increased, the cavity length increased by about 3.6 times and the cavity width by about 3.3 times at 393.15K compared to room temperature. Analyzing these thermal effects, it was confirmed that rapid heat exchange and heat transfer between the gas phase and the liquid phase occurred at the location where the ventilated gas was sprayed, affecting the cavity characteristics. In addition, it can be confirmed that the initial cavity surface becomes unstable as the ventilated gas temperature increases, and it can be confirmed based on the numerical analysis results that the critical temperature at which the cavity surface becomes unstable is 373.15K.

금구자기의 금속 성분 분석을 통한 재료특성별 적용사례와 심미안적 연구 - 국립중앙박물관 소장 금구자기를 중심으로 -

황현성,장민경 한국도자학회 2016 한국도자학연구 Vol.13 No.2

The porcelain with metal bound rims refers to the high-end decorative porcelain decorated or reinforced with metal which were popular in China and the Goryeo Dynasty in Korea. The porcelain with metal bound rims from the Goryeo Dynasty was influenced by the porcelain with metal bound rims from China and later it was made using Korea’s own methods. This study is to estimate the reasons why the metal bound rims was used by different material characteristics by researching old literature, based on the previously analyzed metal components used in the porcelain with metal bound rims, and to make an aesthetic observation upon presumption that the reason was due to differences in colors by the porcelain material characteristics. For a while metal bound rims were only estimated without scientific analyses, but as a result of analyzing components in the recent research made on six units of Korean and Chinese Porcelain with metal bound rims owned by the National Museum of Korea, it discovered that the porcelains used various material characteristics: brass in two units, tin in two units, silver plated with gold in one unit and silver in one unit. Based on the result and through old literature, the purpose for each metal was estimated. As the order of importance in metal was “pure gold > gold-plated silver > pure silver > silver-plated brass > pure brass,” it is believed that metal bound rims were differentiated by material characteristics according to the user's social class. It is also assumed that not only it marked the ranking of class but also in general, part of porcelain, such as the edge, prone to break is reinforced for protection. The material used in metal bound rims differentiated social class while it pursued decorative effects, or superficial beauty. Decorations found in the existing porcelain in Korea, such as celadon, include gold and silver, but in white porcelain, silver is more frequently used than gold for its natural look. Thus, this study is to look for aesthetically harmonious combinations by contrasting the unique color of each metal and various types of porcelain. In case of celadon, both gold and silver types go well, but in white porcelain, the white tone of silver and tin works better, and the gold tone does not look out of place on bowl with black glaze. Therefore, it appears that decorative matches between metal and porcelain, such as gold and silver on celadon; silver and tin on white porcelain, and brass on bowl with black glaze, did not merely maximize decorative effects but selectively arranged to enhance the color of each porcelain type. 금구자기는 주로 중국과 고려에서 사용하였던 자기로 구연부에 금속으로 장식 또는 보강한것을 지칭한다. 고려 금구자기는 중국에서 유입된 금구자기의 영향을 받았으며 이후 우리나라에서도 주체적으로 제작하기 시작한다. 본 논문에서는 기존에 분석된 금구자기에 사용된 금구의 금속 성분분석을 바탕으로 금구를 재료특성별로 다르게 사용한 이유를 고문헌을 통해 추정해보고 나아가 도자기 재질에 따른 색감 차이 때문이 아닌가 생각하여 이를 심미안적 관찰로 밝혀보고자 한다. 오랜 동안 금구를 과학적 분석을 하지 않고 단지 추정만 하다가 지난 연구에서 국립중앙박물관에서 소장 중인 한∙중 금구자기 6점을 대상으로 성분 분석하였다. 분석결과 황동 2점, 주석 2점, 금도금한 은 1점, 은 1점으로 다양한 재질을 사용하고 있음을 알게되었다. 분석 결과를 바탕으로 금속 재료특성별 사용 목적을 고문헌을 통해 추정해보았다. 금속의 위계가‘순금> 금도금한 은> 순은> 은도금한 동> 순동’으로 나타나는 걸로 보아 금구도 금속 재료특성별 신분 계급에 따라 차등사용하였을 것이다. 이렇게 자기에 금구를 사용한것은 신분에 따른 차등사용뿐만 아니라 일반적으로 구연부가 파손되기 쉬운 도자기의 단점을 고려하여 구연부를 보호하기 위함이라 생각된다. 또한 금구는 신분에 따라 재질을 달리하면서도 장식효과 즉 외면적 아름다움을 추구하였을 것이다. 기존 도자기들의 적용 사례를 보더라도 청자에는 금, 은으로 장식하고 있지만, 백자에는 금보다는 은으로 장식한 경우가 보다 더자연스러운 것을 알 수 있다. 따라서 이번 연구에서는 여러 종류의 도자기에 금속이 가진 고유의 색감을 적용하여 심미학적으로 가장 아름다우면서 색상이 잘 어울리는 조합을 찾아보고자 하였다. 청자의 경우 금, 은색 계열이 모두 잘 어울리지만, 백자에는 은, 주석의 백색이, 흑유자기에는 금색인 황동으로 장식하였을 때 이질감이 없음을 알 수 있었다. 따라서 청자에금, 은으로 백자에는 은, 주석 그리고, 흑유자기는 황동으로 장식한 것은 단순히 사용한 것이아니라 장식효과를 극대화하기 위해 도자기 색감을 고려하여 선택적으로 사용한 것으로 본다.

금강사 출토 치미의 조성성분 및 제작연대 추정과 국내 출토 치미의 조형성 비교 연구

황현성,신연홍,이민희,허일권 한국기와학회 2018 한국기와학회 학술대회 발표자료집 Vol.2018 No.10

토기.자기 복원재료에 대한 연구 - 목항아리와 조롱박모양주전자

황현성,이해순 한국문화재보존과학회 2006 보존과학회지 Vol.19 No.-

토기나 자기의 결손부분을 복원할 때 사용되는 재료들은 매우 다양하며 각 재질들의 특성에 따라 사용되고 있는 상태이다. 본 연구에서는 기존에 사용되어 오던 복원재료들이 가지고 있는 여러 문제점들을 인식하여 이를 해결할 수 있는 새로운 복원재료들을 찾고자 하였다. 본 실험연구에서는 기존에 복원재료로 많이 사용되어 오던 에폭시퍼티에 소성점토를 적정 비율로 혼합한 신복원재료로 황변도, 경도, 채색성, 그리고 소성온도에 대한 실험을 함으로써 이 재료가 복원의 작업성, 황변정도, 채색성 등에서 매우 좋은 재료임을 확인할 수 있었다. There are many materials used in restoring missing parts of pottery and ceramics and they are used according to the each quality of materials. In our research we tried to find the new repair materials to solve many problems exposed in the existing repair materials. As a result, we made new repair materials that we properly put oven bake clays into repair epoxy putty which is being used as oven bake clays for a long time. Fortunately, through testing yellowing, vickers hardness, coloring and heating temperature, We could get an idea that new repair materials would be the best materials in the efficiency of restoration, yellowing, and coloring.

킨츠기 기법으로 복원된 도자기의 재 보존처리에 관한 연구

황현성,나아영,홍성혁 한국도자학회 2023 한국도자학연구 Vol.20 No.1

Kintsugi is a technique that uses lacquer a natural paint to repair pottery, ceramics, and glass that have been damaged or partially destroyed. In Japan, ceramic has long been repaired by mixing soil powder or flour in lacquer, and it has still been handed down as a form of art. In Korea, it is a ceramic repair method used during the Japanese colonial era and has been used as an art creation among modern potters, but it is not used at all in the repair of cultural properties. Therefore, in this study, the restoration method used in the Kintsugi technique was considered to be an example of previous research on ceramics restored in a similar method. In addition, the restoration process was introduced in detail so that the color or shape would not be awkward by re-preserving the twisted part as it gradually deteriorated. In particular, it is of great significance to objectively present various application methods such as restoration methods using frames, restoration methods using color matching, and restoration methods using three-dimensional technology depending on the state of the Kintsugi technique. 킨츠기(金繼ぎ)는 천연 도료인 옻을 사용해 파손되거나 일부 형태가 소실된 도기, 도자기, 유리를 수리하는 기법이다. 일본에서 오래전부터 옻에 토분이나 밀가루를 섞어 도자기를 수리 해 왔으며 현재까지도 예술의 한 형태로 이어져 내려오고 있다. 우리나라에서는 일제 강점기 때 사용되었던 도자기 수리 방법이며 현대 도예가들 사이에서 예술 창작품으로 현재까지 사용되고 있지만, 문화재 수리에서는 전혀 사용하지 않는 방법이다. 이에 본 연구에서는 킨츠기 기법에 사용하였던 복원 방법에 대해 고찰하여 유사한 방법으로 복원된 도자기에 대한 선행 연구 사례가 되고자 하였다. 또한, 킨츠기로 복원된 부위가 점차 열화 되면서 틀어진 부분을 재 보존처리 하여 형태를 바로 잡고 복원재료를 교체함으로써 색감이나 형태가 어색하지 않도록 복원 과정을 자세히 소개하였다. 특히, 킨츠기 기법 상태에 따라 틀을 이용한 재 복원 방법, 색 맞춤을 이용한 재 복원 방법, 3차원 입체형상 구현기술을 이용한 재 복원 방법 등 다양하게 적용한 재 보존처리 방법을 객관적으로 제시한 것에 큰 의의가 있다고 하겠다.

경천사지 십층석탑의 면진장치 및 상시계측 시스템의 역할과 활용

황현성 국립중앙박물관·(社)동원고고미술연구소 2018 동원학술논문집 Vol.19 No.-

2016년 9월 12일 경북 경주시에서 관측 이래 한반도 최대 규모인 5.8의 지진이 발생하였다. 이 사건은 우리나라도 더 이상 지진 안전지대가 아니라는 점을 실감하게 했다. 국내 문화재의 지진대비에 관한 연구로는 2013년에 문화재청에서 건조물 문화재를 중심으로 내진성능을 평가하고 보호대책을 마련하기 위해 진행한 문화재 지진재해 기초연구 평가가 있다. 국립중앙박물관은 2016년 경천사지 십층석탑을 구조적으로 안전하게 관리하기 위해 주기적으로 측정할 수 있는 상시계측기를 설치하였으며 경주 지진의 여파가 경천사지 탑까지 영향을 미쳤는지 계측데이터를 분석하여 조사하였다. 이와 함께 경천사지 십층석탑에 지진 등의 진동으로부터 대비하기 위해 설치된 면진장치를 재조명하여 지진 대비책으로써 면진장치의 중요성을 상기시키고자 하였다. An earthquake of 5.8 magnitude hit Gyeongju, Gyeongsangbuk-do Province on September 12, 2016, the largest ever on the Korean Peninsula in the country's modem history. This disaster brought home the fact that Korea is no longer an earthquake-free area. An earthquake is the shaking of the earth's crust caused by the explosion of built-up energy within the earth. In Korea, no great attention was paid to earthquakes because the country is not in a volcanic zone and damage caused by volcanic activity has been minor compared to that in other parts of the world Like typhoons and floods, however, earthquakes are a major natural disaster, hence unpredictable and carrying the threat of not only incalculable human and financial loss but also damage to our precious cultural heritage. To deal with earthquake disaster, various preparatory measures have been made including the application of seismic design to museum buildings, including seismic isolation and permanent monitoring systems, but definitive protective measures are yet to be made. Though this means most of the items exhibited inside museums and the stone and wooden items on display outdoors are directly exposed to the danger of earthquakes, systematic management remains weak. The situation being such, to manage the structural safety of the Gyeongcheonsa Temple Ten-story Stone Pagoda the National Museum of Korea installed a monitoring system that measures the incline of the pagoda at regular intervals, and analyzed the data produced to study the effect of the Gyeongju earthquake on the Gyeongcheonsa pagoda. Although little interest had been shown in the role and value of the seismic isolation device already installed in the pagoda, the results of the study showed that the system had effectively done its job in the Gyeongju earthquake, thus confirming the importance of seismic isolation and monitoring systems. As the Ten-story Stone Pagoda of Gyeongcheonsa Temple is a National Treasure, stronger management conditions apply, and the structural safety of the pagoda is being managed on a regular basis thanks to the seismic isolation and monitoring systems. It is expected that further reinforcement will enable more objective evaluation of the safety of the pagoda in the future. Moreover, it is hoped that the case of the Gyeongcheonsa pagoda will serve as a catalyst for serious consideration of diverse development and wide application of seismic isolation and monitoring systems to cultural heritage to ensure their safe protection and management.

동원 선생 기증품으로 본 과거 복원방법 조사와 제작기술 연구를 통한 과학기술적 재복원

황현성,나아영 한국고고미술연구소 2021 동원학술논문집 Vol.22 No.-

By focusing on White-glazed White Porcelain Figurine on a Flat Bed, a work donated by Lee Hong-kun, this paper compares the commercial restoration it underwent in the past with the restoration methods of today and examines its condition with the naked eye and through scientific instruments. Under ultraviolet light, the restored sections are revealed in blue. Such an unusual phenomenon occurs only in the gifts of Lee and Park Byeong-rae, and not in objects that have been restored using today’s techniques. Among these gifts, most of the ceramics that were restored by a commercial method before being donated by Lee to the National Museum of Korea, discolored into yellow significantly. Under ultraviolet light, most of the yellowed parts emitted a blue color. In order to scientifically determine the cause of the blue emission, White-glazed White Porcelain Figurine on a Flat Bed was analyzed using Scanning Electron Microscopy (SEM) and Energy Dispersive X-ray Spectroscopy (EDS). The analyses discovered that a white pigment containing zinc oxide was added to the coloring material to match the color of the clay and glaze for white porcelain. White-glazed White Porcelain Figurine on a Flat Bed was also analyzed utilizing X-ray Computed Tomography (CT) to see the interior and reveal the production process. The analysis indicated that some parts of the figurine were restored poorly by distorting the original form during the previous restoration. By supplementing these faults, the figurine was restored it closer to the original state. Moreover, X-ray CT analysis revealed the production procedures of this figurine. First, to make the rectangular flat bed, two of four clay slabs were erected to form the front and back sides of the rectangle, and then the other two for the left and right sides were inserted. The four slabs were reinforced by adding clay onto the interior corners. Next, the figurine was modeled by completely filling the gap between the inner and outer molds with clay and attaching it to the bed. Before the figurine was affixed to the bed, a hole was pierced in the top side of the bed to allow air circulation inside the body of the figurine. The hands and arms were then separately attached. The vines on the back of the flat bed were created by cutting out the background of the vines from the clay slab with a bamboo knife. On the other hand, the vines were shaped with clay to form the armrests, which appear to be naturally connected to the vines on the back. Finally, some previously restored vines that distorted the original were restored closer to their original form during the recent restoration process. It is hoped that this study will assist with modern re-restoration through scientific research on previous commercial restoration and further facilitate scientific and systematic research on the production technology and processes of ancient figurative ceramics.

평양 남정리 53호분 출토 토제칠기의 보존 및 제작기법 연구 : 토제칠이배, 토제칠반, 토제칠안

황현성,임수경,김희진,이태진,고민정,윤은영 국립중앙박물관 2013 고고학지 Vol.19 No.-

본고는 일제 강점기 조사 미등록 유물 정리사업의 일환으로 수행한 평양 남정리 53호분 출토 토제칠이배, 토제칠반, 토제칠안에 관한 연구이다. 남정리 출토 유물은 소지가 목심이 아닌 토제라는 것과 칠이배와 칠반을 얹은 칠안이 함께 출토되었다는 점에서 주목할 만하다. 토제칠이배 및 칠반 그리고 칠안의 보존처리를 통해 이들의 형태와 문양 등에 대해 알 수 있었다. 또한 칠기에 사용된 붉은색 안료의 성분을 분석하여 안료의 주성분이 진사(HgS)였음을 확인하였다. 이번 연구에서 기존에 잘 알려지지 않았던 한반도 내 위치한 낙랑의 토제칠기에 관해 살펴볼 수 있었으며 이러한 제작방법이 한나라 고유의 문화인지 아니면 재지세력이 한나라의 영향을 받아 현지화한 문화의 산물인지에 대해 생각해 볼 수 있는 기회라 생각된다. This research paper examines the lacquered pottery cup, plate and table unearthed from Tomb No. 53 at Namjeong-ri in Pyongyang, which were under conservation treatment as a part of the Project of Unregistered Artefacts Uncovered in the Japanese Colonial Era. It is very rare to have a lacquered pottery cup and plate, lying on a lacquered pottery table, as a set of grave goods. In particular, they are not wooden but pottery items. Through conservation treatment for lacquered pottery cup, plate and table, it was possible to find out their shapes and decoration patterns. The resulting analysis of the red pigment used indicates that cinnabar (HgS) is the main element. This research is significant because it examines lacquered pottery wares produced in Lelang, which has rarely been conducted. Further research will need to prove whether their production techniques were in the unique Chinese Han style or were produced by indigenous craftsmen who adopted the Chinese Han technique.