수학적 힘을 신장시키기 위한 교수-학습 방법에 관한 연구

장원희 숙명여자대학교 교육대학원 원우회 2002 교육논총 Vol.13 No.-

만성 B형 간염 환자에서 HBV X, core promoter, precore 변이종의 임상적 중요성

장원희,예성수,백계형,양영일,이연재 대한간학회 2000 Clinical and Molecular Hepatology(대한간학회지) Vol.6 No.4

Background/Aims: There have been much debates on the effects of HBV mutants on the clinical course of HBV-associated chronic liver diseases. The purpose of this study was to define the relationship among HBV mutants, severity of hepatitis and expression patterns of HBcAg Methods: HBV DNA was extracted from the liver tissue of 31 patients who had been HBsAg positive for more than 6 months. The amplification of X was performed as well as core promoter/precore region of HBV DNA by polymerase chain reaction and then direct sequencing of them. Pathologic severity was classified utilizing Scheuer's scoring system and immunohistochemical staing for HBcAg in hepatocytes was performed. The expression patterns of HBcAg were divided into four types according to expression location of HBcAg: Type Ⅰas a nuclear predominant expression of HBcAg; Type II as mixed patterns, combined expression of cytoplasmic and nuclear localization of HBcAg; Type III as a diffuse cytoplasmic expression of HBcAg; and Type Ⅱ as an inclusive dy-like expression in cytoplasm. Results: In investigating the relationship between HBV mutants and clinical findings, ALT, HBV DNA and hepatitis activity index (HAI) in hepatitis with wild HBV were normal to high but those in hepatitis with core promoter or precore mutants were high . There were no statistically significant differences (p=0.062). In terms of the relationship between HBV mutants and the expression pattern of HBcAg, type Ⅰ, Ⅱ, Ⅳ were noticed in hepatitis with wild HBV but in almost all mutants cases type Ⅲ, Ⅱ were noticed (p$lt;0.01). The score of HAI increased as the number of the expression pattern of HBcAg increased from type Ⅰto type Ⅲ or Ⅳ(p$lt;0.05). No relationships among the mutation in X region, the mutations in other regions and clinicopathological severity could be found. Conclusion: The mutation in X, core promoter and precore region had little association with the severity of hepatitis. And the relationship did not exist between precore mutants and X mutants. The expression pa HBcAg could be a useful indicator in determining what stage of chronic hepatitis B is in and whether mutant strains exist(Korean J hepatol 2000;6;425-440)

생물전환을 통한 음나무발효물의 지표성분 설정 및 동시분석법 검증

장원희,이화영,이봉진,김진만,박선주,Jang, Won Hui,Lee, Wha Young,Lee, Bong Jin,Kim, Jean Man,Park, Seon Ju 한국식품영양학회 2019 韓國食品營養學會誌 Vol.32 No.2

The aim of this study was to select compounds for the standardization of fermented Kalopanax pictus Nakai (KP-F), to develop the analysis method using HPLC-PDA and to perform method validation. KP-F is a fermented powder developed to improve the original physiological activities and create a new functionality. Eleutheroside E, Acanthoside B, and Syringaresinol were selected as the standard compounds and developed our own method for simultaneous analysis. The analyte was isolated using C18 column with a gradient elution of 0.05 M phosphoric acid in water and methanol as the mobile phase at a flow rate of 1 mL/min and detected at 210 nm. As a result, all standard compounds showed good linearity with an $R^2$ (coefficient of correlation) of 1.000 and for the limit of detection range of $0.710{\sim}0.831{\mu}g/mL$, and the limit of quantification as $2.150{\sim}2.520{\mu}g/mL$. The precision was RSD (%) of less than 4.80%, while the accuracy was 4.70%>RSD (%) for the range 102.44~110.48%. In conclusion, the developed analysis method is suitable for the detection of Eleutheroside E, Acanthoside B, and Syringaresinol in KP-F.

가야금 산조 시김새 비교연구: 8개 유파 진양 중 우조를 중심으로

장원희 이화여자대학교 음악연구소 2018 이화음악논집 Vol.22 No.1

Korean folk music, based on original scores in, is completed with ‘Sigimsae.’ ‘Sigimsae’ is an art to change a piece of Pansori into various kinds of voice forms and also appears in playing Sanjo, Korean folk instrumental music. Gayageum Sanjo is sorted into various forms of schools by Sigimsae, which makes the same music feel different with each player. So this study has each Sigimsae of Gayageum Sanjos analyzed and the Sigimsaes of each school compared, the musical features of each Sanjo organized. And then Jinyang parts of the eight most currently played Gayageum Sanjos are written and, most of all, focused on Ujo rhythm, the study is conducted. The Sigimsaes on the scores are most analyzed in detail and it is explained how different the figures of each Sanjo are. Sunggeumryeon Ryu(style) is the most colorful with ‘voices lightly and quite greatly compiled and formed.’ Seogongcheol Ryu seems to be next to Sunggeumryeon Ryu with decent and pretty ‘voices slowly picked up and put in.’ Kimyunduk Ryu and Hwangbyungki Ryu are stronger than Seogongcheol Ryu with ‘voices properly pointed out at some marks.’ But Kimyunduk Ryu is milder than Hwangbyungki Ryu. With ‘voices made first normally and later daintily by being tightened’, Kimjukpa Ryu feels a little stronger than Hwangbyungki Ryu. Kangtaehong Ryu is monotonous with little Sigimsae, ‘voices spread out and hung.’ Kimbyeongho Ryu, seeing the score, seems to be right next to Seogongcheol Ryu, but much stronger with very little Sigimsaes playing and heavier than Kangtaehong Ryu, as ‘voices firmly tightening and shrinking down in to put an end on and cut themselves.’ Choioksam Ryu minimizes Sigimsae with ‘voices acutely and sharply rolled up and cut’ and is most strongly and sharply played. Depending on Sigimsae, from the most colorful and cheerful to the heaviest and strongest sanjos, are in order Sunggeumryeon Ryu, Seogongcheol Ryu, Kimyunduk Ryu, Hwangbyungki Ryu, Kimjukpa Ryu, Kangtaehong Ryu, Kimbyeonho Ryu and Choioksam Ryu. By conducting another study added except Ujo and trying to compare and expand the Sigimsaes of Gayageum Sanjo, we could obviously identify the musical characteristics of Gayageum Sanjo. 한국의 민속음악에서는 기존 악보를 기초삼아 ‘시김새’를 통하여 음악을 완성한다. ‘시김새’는 민속 성악곡인 판소리의 창법에서 여러 가지 기교로 변화를 주는 것인데 민속 기악곡인 산조의 연주법에도 함께 적용된다. 가야금 산조 역시 시김새에 따라서 넓게는 이름이 다른 여러 개의 유파들을 특징지을 수 있고 좁게는 같은 유파 안에서도 누가 연주했느냐에 따라 다른 분위기의 음악이 될 수 있다. 그러나 연구사를 살펴보았을 때 가야금 산조의 연구는 음악적인 구조, 유파의 전승양상 등에 치우쳐져 있었다. 이에 본고에서는 가야금산조의 시김새를 분석하고 여러 유파 간 시김새 비교를 통해 각 산조가 가지고 있는 음악적 특징들을 정리했다. 현재 활발히 연주되고 있는 여덟 개 유파 가야금산조의 진양 부분을 채보한 후 그 중 우조의 공통된 장단에 한하여 연구를 진행했다. 음반에 담겨 있는 시김새들을 최대한 자세히 분석하여 산조마다 특색이 어떻게 달라지는지를 비교했다. 성금련류가 연튕김, 개방현 사용을 많이 하면서 ‘엮는 목’과 같은 시김새로서 가장 화사한 산조임을 보여 주었고, 서공철류가 그 뒤를 이어 세밀한 시김새들, 즉 ‘줍는 목’으로서 아기자기한 맛을 주었다. 김윤덕류와 황병기류는 후반에 연튕김 대신 전성으로 ‘찍는 목’을 사용하여 서공철류 보다 강한 느낌을 주었는데 김윤덕류의 농현이 조금 더 부드러웠다. 김죽파류는 세 번째 마디의 눌러서 농현하는 첫 음을 ‘짜는 목’에 비유할 수 있는데 황병기류 보다 조금 더 강한 느낌이 드는 이유이다. 강태홍류는 시김새를 거의 쓰지 않고 뻗어나가는 담백한 선율로서 ‘너는 목’에 해당한다. 김병호류는 악보의 형태만 봐서는 서공철류 다음으로 나열할만하지만 두 번째 마디의 실제 연주되는 미분된 시김새들은 본음의 극대화를 위한 보조 역할을 하고 있어 매우 단단한 느낌을 준다. 또한 세 번째 마디의 2분음은 두 개의 음이 이미 악센트를 가지고 있으면서 각각 강세를 주는 전성과 꺾는 시김새를 가지고 있는 바 ‘조으는 목’으로써 강태홍류보다 더 단단하다. 최옥삼류는 시김새를 최소화하고 두 손가락으로 현을 잡아 뜯는 등의 힘 있는 연주법을 강조하는 ‘끊는 목’을 보이고 있어 단연 가장 힘 있고 날카롭게 연주되는 유파임을 알 수 있었다. 시김새가 화사하고 경쾌한 것부터 단단하고 힘 있는 산조로 순차적 나열을 하면 성금련류-서공철류-김윤덕류-황병기류-김죽파류-강태홍류-김병호류-최옥삼류 순이다. 우조 이외의 다른 부분의 추가연구를 통해 가야금 산조의 시김새 비교를 확장하면 여러 유파의 가야금 산조의 음악적 특성을 한 눈에 볼 수 있는 유용한 자료가 될 것이다.

Evaluation of Eye Irritation Potential of Solid Substance with New 3D Reconstructed Human Cornea Model, MCTT HCETM

장원희,정경미,양혜리,이미리,정행선,이수현,박미영,임경민 한국응용약물학회 2015 Biomolecules & Therapeutics(구 응용약물학회지) Vol.23 No.4

The eye irritation potential of drug candidates or pharmaceutical ingredients should be evaluated if there is a possibility of ocular exposure. Traditionally, the ocular irritation has been evaluated by the rabbit Draize test. However, rabbit eyes are more sensitive to irritants than human eyes, therefore substantial level of false positives are unavoidable. To resolve this species difference, several three-dimensional human corneal epithelial (HCE) models have been developed as alternative eye irritation test methods. Recently, we introduced a new HCE model, MCTT HCETM which is reconstructed with non-transformed human corneal cells from limbal tissues. Here, we examined if MCTT HCETM can be employed to evaluate eye irritation potential of solid substances. Through optimization of washing method and exposure time, treatment time was established as 10 min and washing procedure was set up as 4 times of washing with 10 mL of PBS and shaking in 30 mL of PBS in a beaker. With the established eye irritation test protocol, 11 solid substances (5 non-irritants, 6 irritants) were evaluated which demonstrated an excellent predictive capacity (100% accuracy, 100% specifi city and 100% sensitivity). We also compared the performance of our test method with rabbit Draize test results and in vitro cytotoxicity test with 2D human corneal epithelial cell lines.

Library Media Skill 교육에 관한 연구

장원희 이화여자대학교 대학원 1993 硏究論叢 Vol.25 No.-

Interactive-Video System에 관한 연구

장원희 이화여자대학교 대학원 1993 硏究論叢 Vol.24 No.-

가야금산조 ‘중모리’의 시김새 분석: 7개 유파 가야금산조를 중심으로

장원희 한국예술교육학회 2023 예술교육연구 Vol.21 No.2

Sigimsae is a generic term for various devices that decorate the melody of traditional music. Especially, it stands out in folk music, and in Pansori, it is easy to express the characteristics of mu- sic because not only are various times that appear according to the change of sound systematically organized, but also phonetic sounds that vary depending on the tone or strength. The above pansori sigimsae is naturally permeated in Gayageum Sanjo, which was influenced by pansori. However, it was only expressed in a few decorative ways, such as "Chusung" that pushes up the pitch, "Toesung" that pulls down the pitch, "Jeonseong" that is deeply printed, and “Yoseong” that corresponds to the action of moving a string, but it was only explained in ambiguous words such as "strong" or "sadness." In addition, the Gayageum Sanjo has especially more schools, making it difficult to clearly explain several similar but different types of Sanjo. If you organize the sigimsae, which were classified by sound but were not organized by letters, based on the sigimsae of pansori, you can understand the musical characteristics of Gayageum Sanjo more specifically and objectively. The purpose of this study is to present objective indicators that can distinguish and understand the atmosphere of songs by school even from the perspective of those who are not familiar with Gayageum Sanjo. Many people sympathize that the difference in sigimsae determines the taste of each sanjo differently. However, it was difficult to express how it was different in detail, so this part was studied as clearly as possible. Among the schools of Gayageum Sanjo, which has been widely played in recent years, seven schools were selected, and the sound sources of other recognized performers were adopted, listened to, and collected. At this time, it was difficult to study the vast amount of Gayageum Sanjo at once, so there was a prior study on the Jinyang part in 2018, and this time, the analysis was quite con- ducted focusing on Jungmori. Among the seven schools of Gayageum Sanjo's Jungmori, the parts with the same composition and the melody as similar as possible were extracted, and the sgimsae shown in them were analyzed after collecting. Afterwards, the representative Sigimsae of each school was substituted for Pansori Sigimsae and organized, and Sung Keum-ryun School (a softly weaving voice), Suh Kong-chul School (whispering and pulling voice), Kim Yoon-deok School (a chopping voice in a certain range), Kim Juk-pa School (a normal first but squeezing voice in the end), Kang tae-hong School (a stretching and hanging voice in the air), Kim Byung-ho School (a tightening voice) and Choi Ok-sam School (a sharp and cutting voice). Based on this, I looked into each Gayageum Sanjo. The softly weaving voice of the Gayageum Sanjo of the Sung Keum-ryun school was "a sound of weaving very nicely" and the decorative sounds were accurately expressed without dying down, playing a role in weaving the rhythm and rhythm well. The whispering and pulling voice of the Gayageum Sanjo of the Suh Kong-chul School was "the sound of picking up and picking up slowly as if talking about an editorial," and the timing of picking up one note at a time was well shown as if it was kindly telling the way the melody flows. The chopping voice in a certain range of the Gayageum Sanjo of the Kim Yoon-deok School was differentiated from the previous two Sanjo due to the appearance of "the sound that prints a specific point of sound," that is, a lot of strong sigimsae accompanied by the sound and staccato. The normal first but squeezing voice in the end of the Gayageum Sanjo of the Kim Juk-pa School is "the sound of squeezing it while making a normal sound." There were many times when I felt a little more crying and appealing than Gayageum Sanjo of the Kim Yoon-deok School. The stretching and hanging voice in the air of the Gayageum Sanjo of the Kang... 시김새는 전통음악의 선율을 앞뒤에서 꾸며주는 구성요소이다. 특히 민속악에서 두드러지게 나타나는데 그중 성악곡인 판소리에서는 음악의 변화에 따라 나타나는 다양한 시김새들이 체계적으로 정리되어 있다. 또한음색이나 성음의 변화에 따라 달라지는 부분까지도 상세히 나열되어 있어 음악의 특색을 설명하기가 편하다. 판소리의 영향을 받은 가야금산조에도 위와 같은 판소리 시김새들이 녹아 있다. 그러나 음정을 밀어 올리는‘추성’, 끌어 내리는 ‘퇴성’, 깊게 찍어내는 ‘전성’, 농현에 해당하는 ‘요성’ 등의 몇 가지 꾸밈법으로만 표현될뿐 그 외 다양한 시김새의 면면들은 꿋꿋하다거나 애잔하다 등등의 모호한 말로 밖에 설명이 되지 않았다. 게다가 가야금산조는 특히 더 많은 유파를 가지고 있어 비슷하면서도 특징이 다른 여러 개의 산조를 각각 명료하게 설명하는 것이 어려웠다. 이처럼 소리로는 구분되어 있지만 문자로 정리되어 있지 않아서 정확히 지칭하기 힘들었던 시김새들을 판소리의 시김새에 기준을 두고 분석해 보면 가야금산조의 음악적인 특색을 더욱 체계적이고 객관적으로 이해할 수 있게 된다. 본 연구는 가야금산조를 잘 모르는 사람들이 보아도 유파별 곡의 분위기를 구분하고 이해할 수 있는 객관적인 지표를 제시하는 데에 그 목적이 있다. 시김새의 차이가 각 산조의 맛을 다르게 결정짓는다는 것은 많은사람들이 공감하는 바이다. 그러나 구체적으로 어떻게 다른지를 표현하기 힘들었기에 이 부분이 최대한 선명히 드러나도록 연구했다. 근래에 많이 연주되고 있는 가야금산조의 유파들 중 7개 유파를 선정하여 자타가 공인한 연주자들의 음원을 채택해 듣고 채보하였다. 이때에 가야금산조의 방대한 분량을 한 번에 연구하기엔 무리가 있어 지난 2018 년 진양 부분에 대한 선행연구가 있었고 이번에는 중모리를 중심으로 분석을 꽤하였다. 7개 유파 가야금산조의 중모리 중 조성이 같고 선율이 최대한 비슷한 부분을 발췌하여 채보 후 그에 나타나 있는 시김새들을 분석했다. 이후 각 유파를 대표할만한 시김새를 판소리 시김새에 대입해 정리했더니 성금련류 가야금산조는 엮는목, 서공철류 가야금산조는 줍는 목, 김윤덕류 가야금산조는 찍는 목, 김죽파류 가야금산조는 짜는 목, 강태홍류 가야금산조는 너는 목, 김병호류 가야금산조는 조으는 목, 최옥삼류 가야금산조는 끊는 목에 비할 수 있었다. 이것을 기준삼아 각 가야금산조를 들여다보니 성금련류 가야금산조의 엮는 목은 ‘사뿐사뿐 아주 멋있게 엮어내는 소리’로서 장식음들이 사그라들지 않고 정확하게 표현되어 장단과 장단을 잘 엮어주는 역할을 하고 있었고 서공철류 가야금산조의 줍는 목은 ‘사설을 말하는 것처럼 차근차근 주워 담는 소리’로서 선율이 흘러가는 길을 친절히 이야기해 주듯이 한음씩 주워 담는 시김새가 잘 나타나 있었다. 김윤덕류 가야금산조의 찍는목은 ‘소리의 특정지점을 찍어내는 소리’즉 전성과 스타카토를 동반하는 강한 시김새가 많이 등장해서 앞의 두산조와 차별화 되었다. 김죽파류 가야금산조의 짜는 목은 ‘평범하게 소리를 하다가 쥐어짜서 맛있게 내는 소리’이다. 앞의 김윤덕류 가야금산조보다 조금 더 울며 호소하는 느낌이 드는 시김새가 많았다. 강태홍류 가야금산조의 너는 목은 ‘쭉쭉 뻗어내어 널어 놓는 소리’로서 앞에 언급한 가야금산 ...

교사들을 위한 In-Service 프로그램 : library media skill education Library Media Skill 교육을 중심으로

장원희 제주교육대학교 초등교육연구소 1994 초등교육연구 Vol.2 No.-

열린교육의 정착을 위한 방안 연구

장원희 한국열린교육학회 1996 열린교육연구 Vol.4 No.1