로컬과 서발턴이라는 경계

장슬기(Jang, Seul-Gi) 부산대학교 한국민족문화연구소 2014 로컬리티 인문학 Vol.0 No.12

본고는 기왕의 보편적이고 국제적인 영화문법과는 다른 방식으로 장률 영화를 독해하고자 한다. 단일한 국민국가의 서사나 보편적 스펙터클의 이미지의 체계화로 회수되지 않는 장률 영화는 기존의 영화 미학적 이해나 서사 구조의 분석으로 해소되지 않는 일종의 잉여 지점을 남긴다. 그리하여 본고는 ‘로컬’과 ‘서발턴’이라는 ‘아래로부터의 시선’을 그의 영화를 이해하기 위한 비판적 입론으로 받아들인다. 이 같은 위치에서 영화를 사고하게 되면 영화는 더 이상 보편적 커뮤니케이션이나 커뮤니티를 (재)생산하는 자본기계가 아니며, 이질성과 차이에 주목하는 공통기계로 이동할 수 있게 되기 때문이다. 이러한 문제의식에 입각하여 본고는 우선 극영화와 다큐멘터리라는 영화적 경계를 횡단하는 장률의 영화 문법을 살펴본다. 그의 카메라는 종종 허구에서 실제로, 실제에서 허구로의 전환을 꾀한다. 장률은 이 차원을 두드러지게 함으로써 오히려 영화적 경계를 넘어설 때에만 로컬과 로컬주체를 혼종적으로 포착할 수 있다는 문제의식을 투영한다. 장률은 영화적 경계를 넘는 것과 같이 텍스트 내부에서도 장소의 경계를 넘는다. 특히 장률은 사막, 강과 같은 자연의 경계 위를 이동?이주하는 인물들에 주목한다. 이 이동은 최종 목적지가 정치적 헤게모니에서 우위에 있는 국가로 설정되어 있지 않고, 다만 타자와 만나고 그와 삶을 공유하기 위해서라는 점에서 자연의 경계에 선 삶은 긍정된다. 이를테면 자연의 경계를 넘는 힘겨움은 이동성에 내재된 전지구적 신자유주의의 폭압성, 강요성과 같은 배제의 원리로 이끌도록 하지만, 이곳은 그 폭압을 언제든 거부하고 타자성을 공유할 수 있는 장소로 의미화 된다는 것이다. 마지막으로, 장률의 영화는 이러한 자연의 경계를 넘는 영화 속 주체들 중에서도 특히 여성에 주목한다. 그의 영화는 여성을 남성보다 더욱 주요한 주체로 승격시켜 그들의 목소리-의식을 중요하게 포착한다. 특히 장률은 이들을 능동적으로 말 하지 않는 주체로 설정함으로써, 그들이 침묵하거나 혹은 외침/비명을 발설하는 순간을 주목할 만한 것으로 그린다. 카메라는 여성을 시각적 대상으로 포착하던 기존의 재현체계로부터 미끄러져나가, 여성으로 하여금 공간의 역사와 현재를 기억하고 각인하는 증인의 자리에 위치시킨다. 주변부적 존재인 여성은 장률 영화 속 장소인 로컬과 공명하며 장률이 가진 경계의 사유를 드러내는 긍정적?보편적 주체로 구성된다. This article aimed to comprehend the Zhang Lu’s movie in a different way from past universal and international grammar of a film. The movie by Zhang Lu that cannot be recalled by a description of a single nation-state or systematization of universal spectacle image leaves a sort of surplus point that cannot be resolved by an aesthetic comprehension of movie or structural analysis. For that reason, this article accepts ‘view from below’ which are ‘local’ and ‘subaltern’ as a critical argument to understand his movie. When we consider the movie from this perspective, the movie is no longer a capital machine that (re)produces universal communication or community because it can transfer to a common machine that focuses on the heterogeneity and differences. Based on such critical mind, this article first examines the grammar of Zhang Lu’s movie that traverses a cinematic boundary of film drama and documentary. His camera often plots the switch from fiction to reality and from reality to fiction. Zhang Lu, by emphasizing this dimension, projects a critical mind that going beyond the cinematic boundary rather can catch the local and local subject. Zhang Lu even goes beyond the local boundary within the text just as how he goes beyond the cinematic boundary. Especially, Zhang Lu pays attention to the figures that transfer/move above the natural boundary like desert and a river, etc. This transfer does not set its final destination as a nation superior at the political hegemony, but a life by the boundary of nature is affirmed to a point to meet other and share life with him. For example, the difficult to go beyond the boundary of nature makes one to lead by the exclusion principle such as oppression of global neo-liberalism inherent in mobility and coerciveness, but this place is signified as a place where we can reject the oppression and share the otherness. Lastly, Zhang Lu’s movie focuses on women, in particular, among the subjects of movies that cross the boundary of nature. His movies capture the women’s voice and awareness as important by promoting women as a subject more important than men. Especially, Zhang Lu sets them as subjects who don’t actively speak in order to draw the moment they get silent or let out their cry as something to focus on. The camera slips off from existing system of reappearance that captured women as a visual object, and positions them as a witness who remembers and carves the history of space and present. Women of marginal existence resonates with a local, which is a place inside the Zhang Lu’s movie and is composed as a positive, universal subject that shows the reason of boundary Zhang Lu had.

흑백 레이저 프린터를 위한 인쇄 특성 및 모델링 방법

장슬기 ( Seul Ki Jang ),김춘우 ( Choon Woo Kim ) 한국화상학회 2008 한국화상학회지 Vol.14 No.1

TV 토론은 진정한 ‘토론’인가?

장슬기(Seulgi Jang),한규섭(Kyu S. Hahn) 한국방송학회 2015 한국방송학보 Vol.29 No.1

청소년 영화교육 활성화 방안 연구 : 영화진흥위원회 청소년 영화교육 활성화 사업(2018~2022)의 성과 및 한계를 중심으로

장슬기(Jang Seulki),조희영(Cho Heeyoung) 동국대학교 영상미디어센터 2023 씨네포럼 Vol.- No.44

본고는 제7기(2018~2021) 및 제8기(2021~2022) 영화진흥위원회의 ‘청소년영화교육 활성화 사업’의 배경과 성격 및 사업비 추이를 통한 그간의 성과와 한계 진단을 바탕으로 영화교육의 장기적 활성화를 위한 방향 제안을 목표로 한다. 영진위는 그동안 축적된 해외 연구 사례를 바탕으로 각계에서 논의된 영화교육 담론을 재검토했다. 나아가 교과서 개발, 시범학교 운영 사업을 중심으로 영화교육 교·강사 연구회를 지원하고, 강사 풀을 직접 운영했으며 영화교육의 필요성을 공론화하기 위한 활발한 행보를 이어갔다. 그러나 해당 사업은 2021년부터 예산이 동결된 데다 2022년부터 편성된 대부분의 예산이 시범학교 운영에 쓰이고 있어 영화교육의 활성화라는 거시적 비전을 위한 여타 과제들은 실현되지 못하고 있는 형국이다. 또한, 2019년부터 시행되었던 영화 시범학교의 운영 성과들이 지역의 영화교육기관이나 단체에 공유되지 않아 영진위의 영화교육 사업에 대한 민간 관련 기관들의 이해도와 참여도가 낮다. 예산 확보라는 현실적인 어려움이 있겠으나 그간의 정책적 목표와 성과가 휘발되지 않고, 거시적 목적을 성취하기 위해서는 대안 과제들을 병행하는 것이 필요하다. 이를 위해 접근성 높은 보편 교육모델 개발, 지역 영화단체 및 기관과의 협력체계 구축, 공공형 웹 플랫폼의 조성, 영화교육의 장기적 안착을 위한 브랜드 전략이 고안되어야 한다. 이를 통해 교육계와 영화 산업계의 영화교육에 대한 이해도를 높이고, 그 가치가 확산될 수 있도록 설득력 있는 사업이 실천되어야 할 것이다. The objective of this paper is to propose directions for the long-term activation of film education based on an analysis of the achievements and limitations of the Korea Film Council’s “Youth Film Education Activation Project” from the 7th (2018-2021) and 8th (2021-2022) terms, as well as the background and nature of the project and its budget trends. Since 2018, the Korea Film Council has reviewed the discourse on film education that has been discussed in various fields based on research into overseas film education cases. Furthermore, it has supported film education teacher research groups, operated a teacher pool directly, and taken active steps to publicize the importance of film education. However, due to the freezing of the budget from 2021 and most of the budget allocated from 2022 being used for the operation of pilot schools, macroscopic visions for the activation of film education and other related tasks have not been realized. In addition, the performance of the pilot film school, which has been implemented since 2019, has not been shared with local film education institutions or organizations, resulting in a low level of understanding and participation from private institutions related to the Korea Film Council’s film education project. While there may be realistic difficulties in securing a budget, it is necessary to pursue alternative tasks in order to achieve macroscopic objectives without the policy goals and achievements being volatile. To do this, it is necessary to develop a universally accessible education model, establish a cooperation system with local film organizations and institutions, create a public web platform, and devise a brand strategy for the long-term settlement of film education. Through these measures, persuasive projects that can raise awareness and disseminate the value of film education to the education and film industries need to be implemented.

LED전광판 콘텐츠의 시각 표현요소에 관한 연구 - 울산지역 LED 전광판 소재 비교를 중심으로 -

장슬기(Jang, Seul-gi),조정형(Cho, Joung-hyung) 한국디자인학회 2019 한국디자인학회 학술발표대회 논문집 Vol.2019 No.11

습식다판 클러치의 디스크 타입에 따른 무부하 손실 분석

장슬기(Seulgi Jang),서각하(Gakha Seo),맹수영(Suyeong Maeng) 한국자동차공학회 2021 한국자동차공학회 학술대회 및 전시회 Vol.2021 No.11

스펙터클 역사교과서의 창출: 영화 <난중일기>(1977)와 <명량>(2014)

장슬기 ( Seul Gi Jang ) 부산대학교 영화연구소 2015 아시아영화연구 Vol.7 No.2

본 논문은 위인 이순신의 전기를 다룬 영화 텍스트 <난중일기>(1977)와 <명량>(2014)을 비교분석하면서 그 재현방식의 문제를 진단해본다. 1970년대 박정희 정권은 이순신의 담론화 작업을 통해 유신체제의 정당성을 강조하고, 이순신의 이미지를 박정희 자신의 이미지와 중첩시켰다. <난중일기>는 이러한 시대적 맥락 안에서 태어난 영화로, 당대의 정치사회적 상황을 파악할 수 있게 하는 텍스트로 여겨진다. 반면 <명량>은 <난중일기>에 비해 작금의 정치적 상황을 반영하고 있다는 객관적 사료는 부재하다. 하지만 ‘역사’를 기억함에 있어, 그를 재해석하지 않고 무비판적으로 수용하고만 있는 경향을 내비친다는 점에서 정치적으로 파악해 볼 필요가 있다. 특히 <명량>은 <난중일기>가 이순신의 전기를 구성하기 위한 서사에 치중한 것과는 달리, 오직 전투씬을 스펙터클하게 묘사하는데 주력한다. 하지만 스펙터클을 구현하는데 집중한 나머지 이순신이라는 국가 혹은 국가상만을 제시할 뿐, 백성들을 ‘말’을 하지 못하거나 죽은 존재로 묘사하고, 이순신과는 다른 ‘말’을 하는 존재를 ‘배신자’로 그려낸다. 게다가 이 배신자 기호의 실재적 형상은 <난중일기>에 비해 훨씬 모호하고 불분명하다. 극중에서 배신자 캐릭터인 ‘배설’은 언제든 다른 ‘말’을 할 수 있는 잠재적 배신자들을 상징한다는 점에서, 이는 신자유주의적 주체를 향한 지배체제의 경계의식이 투영된 결과로 이해해볼 수 있다. 또한 두 영화는 모두 민족성과 국민성을 고취시키고 있다는 점에서 공통적이지만, <난중일기>가 민족적 기호들을 제시하여 지배 체제로 포섭되는 민족상/국민상을 제시하는 반면, <명량>은 그를 비(非)재현한다는 데 차이가 있다. 요컨대 <명량>은 민족/국민을 적극적인 발화주체가 아니라 영화의 바깥에 있는 객관적 관찰자의 자리에 위치시킨다. 마지막으로 두 영화는 모두 ‘아들’을 극중에 등장시킨다. 하지만 <명량> 속 아들 이회는 <난중일기>의 아들과 달리 전투에 참전하지 않고, 이후 후세대인-우리의 모습으로 변모한다. 본 논문은 이 같은 문제들을 검토해보며, <난중일기>와 <명량>이 이순신과 같은 ‘정전’을 재현하는 데 있어 비판적 개입의 시선이 아니라 관조·관망의 시선에 머물러 있음을 논의해본다. 그리고 이것이 궁극적으로는 ‘불멸’이 아닌 ‘영원’으로서의 역사를 기억하는 태도라는 사실을 밝힐 것이다. This study is diagnosing the problem the way of reproduction with comparing with the picture-texts about the life of a great man, Yi Sun-sin, <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)>(1977) and <Roaring Curruents> (2014). at 1970s, Park Jung-hui``s political power emphasized justification for the Revitalizing Reforms system by making discourse of Yi Sun-sin, and made Yi Sun-sin``s image overlap with his image. the movie <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)> was came in to this context of the times, it is considered the texts to being able to understand the day of political and social situation. whereas, it is absent that the objective historical sources in <Roaring Currents> to reflect recent political situation by contrast with <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)>. however, in regard to remembering ‘history’, it is necessary to politically catch from the point of view of indicating tendency to unquestioningly accept it without reinterpretation. specially, <Roaring Currents> concentrated ‘spectacular’ description of the combat scene in contrast with <War Diary of Yi Sun-sin (Nanjung ilgi)> to do the narration for constituting his life. but it suggested only the nation or nation formal titled Yi Sun-sin with focusing on realization of the ‘spectacular’ scene, and described the subject(people) as untalk-able or dead being and the speech being unlike Yi Sun-sin as traitor. furthermore, the real form of traitor mark is too ambiguous and uncertain for <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)>. within the point of the traitor character, ‘Bae-sul’, in <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)> symboled latent traitor could speech the ‘other’ every time, it understands the result to reflect a guard consciousness of governing system to neoliberal main agent. although the two of movies are common to inspiring national characteristics and ethnicity, while <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)> suggested ethnic/national imagination taken with governing system to suggest ethnic forms, <Roaring Currents> presented those. in short, <Roaring Currents> situates the people/nation as not active speaker but the position of objective watcher at outside from the movie. lastly, ‘son’ was appeared in two movies. but the son , Lee Hoe, in <Roaring Currents> didn``t enter the war unlike the son in <War Diary of Yi Sun-sin(Nanjung ilgi)>, then he was transformed by way of future generation-our form. this paper examines this problem. to present ‘canonical’ like Yi Sun-sin at <War Diary of Yi Sun-sin (Nanjung ilgi)> and <Roaring Currents> is discussed from not critical intervention but contemplative/wait-and-see point of view. and this ultimately discloses the fact that attitude to remember the history as not ‘immortality’ but ‘eternity.

개인 성향과 협업필터링 기반 영화 추천 시스템 성능 향상

장슬기 ( Seul Ki Jang ),박두순 ( Doo-soon Park ),정영식 ( Young-sik Jeong ) 한국정보처리학회 2010 한국정보처리학회 학술대회논문집 Vol.17 No.1

협업필터링 방법은 가장 일반적으로 사용되는 추천 시스템이다. 그런데 협업필터링 방법은 희박성, 확장성 그리고 투명성 등의 문제점을 가지고 있다. 본 논문에서는 개인 성향 중 장르, 성격, 나이, 성별, 혈액형, 지역 등을 고려하여 희박성 문제를 개선한 영화 추천 시스템을 제시한다. 즉, 개인 성향 정보에 따라 가장 성향이 비슷한 사용자들을 분류하고, 그 분류된 정보를 이용하여 개인에게 가장 적합한 개선된 영화추천 기법을 제안한다.

위성기반의 식생지수를 활용한 농업적 가뭄감시

백슬기,장호원,김종석,이주헌,Baek, Seul-Gi,Jang, Ho-Won,Kim, Jong-Suk,Lee, Joo-Heon 한국수자원학회 2016 한국수자원학회논문집 Vol.49 No.4

본 연구에서는 농업적 가뭄을 시, 공간적으로 파악하기 위하여 Terra의 MODIS 원격탐사 자료를 활용하여 가뭄의 정량적 평가를 실시하였다. 여러 가지 위성영상 중에서 식생 상태의 변화가 관찰되는 MOD13A3 영상을 통하여 NDVI (Normalized Difference Vegetation Index)와 EVI (Enhanced Vegetation Index)를 선정하였으며, 토지정보를 효율적으로 수집할 수 있는 MCD12Q1 영상의 Type1을 통하여 물, 도심지역 등을 제외한 식생부분만을 나타낼 수 있도록 토지피복분류를 하였다. 토지피복분류된 자료를 이용하여 NDVI와 EVI를 중권역별로 산정하여 나타낸 결과 계절적인 성향이 강하게 나타나 이를 보완하고자 EVI의 표준화 지수인 VSIA (Vegetation Stress Index Anomaly)를 우리나라의 극심한 가뭄해인 2001년에 대하여 중권역별로 산정하였다. 또한, 과거 우리나라의 농업가뭄 피해를 조사하였으며, 지상강우관측소의 자료를 통하여 SPI (Standardized Precipitation Index)를 중권역별로 산정하였다. SPI와 위성영상의 표준화 지수인 VSIA를 우리나라의 농업적 가뭄피해 연도와 비교하였으며, VISA의 시공간적 분석을 통해 한반도의 농업적 가뭄을 평가할 수 있는 활용성 및 적용 가능성을 검토하였다. In this study, a quantitative assessment was carried out in order to identify the agricultural drought in time and space using the Terra MODIS remote sensing data for the agricultural drought. The Normalized Difference Vegetation Index (NDVI) and Enhanced Vegetation Index (EVI) were selected by MOD13A3 image which shows the changes in vegetation conditions. The land cover classification was made to show only vegetation excluding water and urbanized areas in order to collect the land information efficiently by Type1 of MCD12Q1 images. NDVI and EVI index calculated using land cover classification indicates the strong seasonal tendency. Therefore, standardized Vegetation Stress Index Anomaly (VSIA) of EVI were used to estimated the medium-scale regions in Korea during the extreme drought year 2001. In addition, the agricultural drought damages were investigated in the country's past, and it was calculated based on the Standardized Precipitation Index (SPI) using the data of the ground stations. The VSIA were compared with SPI based on historical drought in Korea and application for drought assessment was made by temporal and spatial correlation analysis to diagnose the properties of agricultural droughts in Korea.

보리 도정이 Fusarium 곰팡이독소 저감에 미치는 효과

백슬기,이미정,나주영,임수빈,최정혜,최장남,장자영,양정욱,이데레사,Seul Gi Baek,Mi-Jeong Lee,Ju-Young Nah,Soo Bin Yim,Jung-Hye Choi,Jang Nam Choi,Ja Yeong Jang,Jung-Wook Yang,Theresa Lee 한국식물병리학회 2023 식물병연구 Vol.29 No.4

곡류의 도정은 곰팡이독소의 분포에 영향을 줄 수 있다. 보리에서의 도정효과를 조사하기 위해 트리코테씬과 제랄레논 독소에 오염된 겉보리 7점과 쌀보리 4점을 일반적으로 사용하는 도정 비율에 따라 도정하였다. 두 종류의 보리는 데옥시니발레놀과 아세틸 유도체(98.1-2,197.8 ㎍/kg), 니발레놀과 아세틸 유도체(468.5-3,965.1 ㎍/kg), 제랄레논(4.1-274.2 ㎍/kg) 등에 동시에 오염되어 있었다. 겉보리를 67%로 도정한 결과 데옥시니발레놀은 90.9%, 니발레놀은 87.7%, 제랄레논은 93.2%가 각각 감소하였다. 70%로 도정한 쌀보리의 경우는 데옥시니발레놀 88.6%, 니발레놀 80.2%, 제랄레논 70.1%이 각각 감소하였다. 두 보리 모두 데옥시니발레놀과 니발레놀의 아세틸 유도체는 100% 감소하였다. 그러나 보리겨는 도정 전 보리에 비해 곰팡이독소가 크게 증가하였다. 겉보리의 겨에서는 데옥시니발레놀, 니발레놀, 제랄레논이 각각 평균 357%, 252%, 169% 증가하였다. 이와 유사하게 쌀보리의 겨에서는 데옥시니발레놀, 니발레놀, 제랄레논이 각각 337%, 239%, 554% 증가하였다. 이러한 결과는 보리 낟알의 외피에 존재하는 곰팡이독소가 도정 과정을 통해 효과적으로 제거될 수 있음을 나타낸다. 그러나 도정을 통해 곰팡이독소가 낟알에서 겨로 집적됨에 따라 보리겨를 인축에 활용하기 위해서는 사전에 독소의 오염 수준을 확인할 필요가 있음을 보여준다. Milling can affect the distribution of mycotoxins in small grains. To investigate the effects on barley, seven hulled barley and three naked barley samples naturally contaminated with trichothecenes and zearalenone were obtained and milled at commonly used rates. Both barleys were simultaneously contaminated with deoxynivalenol and its acetyl derivatives (98.1-2,197.8 ㎍/kg), nivalenol and its acetyl derivative (468.5-3,965.1 ㎍/kg), and zearalenone (4.1-274.2 ㎍/kg). Milling hulled barleys at a rate of 67% reduced the mycotoxins in the grain by 90.9% for deoxynivalenol, 87.7% for nivalenol, and 93.2% for zearalenone. The reduction in naked barleys (milled at a rate of 70%) was slightly lower than in hulled barleys, with 88.6% for deoxynivalenol, 80.2% for nivalenol, and 70.1% for zearalenone. In both barleys, the acetyl derivatives of deoxynivalenol and nivalenol were reduced by 100%. However, barley bran had significantly higher mycotoxin concentrations than the pre-milled grains: bran from hulled barley had a 357% increase in deoxynivalenol, 252% increase in nivalenol, and 169% increase in zearalenone. Similarly, bran from naked barley had a 337% increase in deoxynivalenol, 239% increase in nivalenol, and 554% increase in zearalenone. These results show that mycotoxins present in the outer layers of barley grain can be effectively removed through the milling process. As milling redistributes mycotoxins from the grain into the bran, however, it shows that advance monitoring of barley bran is recommended when using barley bran for human or animal consumption.