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회화적 담론과 이미지 생성 인공지능: VAE, GAN, Diffusion 모델과 회화의 예술적 체제
이임수 서양미술사학회 2024 서양미술사학회논문집 Vol.60 No.-
본 논문에서는 대표적인 생성적 인공지능 모델들의 구조를 살펴보고, 이미지 생성의 논리와 생성된 이미지를 회화적인 관례 및 예술적 체제라는 틀을 통하여 논한다. 생성적 인공지능 모델 중 VAE, GAN, 디퓨전 모델을 표현 학습과 재현 도식, 양식의 학습과 새로움의 창조, 말과 이미지의 관계 등 회화의 재현적 체계와 연관하여 분석한다. 생성적 모델로서 VAE는 특성들의 확률 분포를 가지는 잠재 공간으로부터 샘플을 추출하여 다양한 양상의 이미지를 합성할 수 있다. 이 모델은 고전적인 회화 전통에서 재현 이미지를 등가 교환 관계에 있는 기호로서 다루는 방식과 유사하다. GAN 모델에서 경쟁하는 생성자와 판별자 네트워크는 고전적인 화가의 훈련 과정과 흡사하여 일관된 회화 양식을 가능하게 하는 제도가 작동하는 방식을 보여준다. 디퓨전 모델은 노이즈로 분산된 원래 입력 데이터를 복구하면서 학습이 이뤄지는 생성 모델인데, 이미지 생성이 대개 텍스트에 의해 지도된다. 이는 예술 매체의 속성과 재현의 문제를 둘러싼 말과 이미지의 관계에 관해 생성적 인공지능에서도 탐구하도록 해준다. 그러나 인공지능 생성 이미지는 재현적 체계의 회화가 지니는 시적 역량보다는 블랙박스가 보여주는 마법과도 같은 변형의 힘을 지닌다. 인공지능 예술에서 나타나는 이미지의 흐름은 데이터의 흐름이자 인공지능의 현재적 기억이다. 따라서 예술 매체로서 인공지능 자체의 미학적 실천 논리는 인간이 축적해 놓은 경험의 기록들, 즉 인간 공동체의 기억을 흐르는 인공의식으로 가시화한 것이다. This paper examines the architectures of generative artificial intelligence models, and discusses the logic of image generation and the generated images through the framework of pictorial conventions and artistic regimes. Among generative artificial intelligence models, VAE, GAN, and Diffusion models are analyzed in relation to the representative regime of painting, focusing on representation learning and representation schema, style learning and creation of novelty, and the relationship between words and images. The generative models are similar to the way in which the classical pictorial tradition treats representational images as sings in an equivalent exchange relationship, show how the system works to enable a consistent painting style, and explore the relationship between words and images surrounding the properties of artistic media and issues of representation. However, artificial intelligence-generated images have the magical transformative power of a black box rather than the poetic power of a representative regime of painting. The flow of images that appear in artificial intelligence art is the flow of data and the current memory of artificial intelligence. Therefore, artificial intelligence itself as an artistic medium visualizes the records of human experience accumulated, that is, the memories of the human community, as flowing artificial consciousness.
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모더니즘 이후 회화의 물질성과 시각성: 포스트미디엄 시대 회화의 존재 방식에 대하여
이임수 명지대학교(서울캠퍼스) 인문과학연구소 2022 인문과학연구논총 Vol.43 No.1
이 논문에서는 회화가 혁신적 미술 매체로서 영향력이 약해진 현재 상황에다시 모더니즘 회화의 변곡점으로 되돌아감으로써 당대 미술에서 회화의 존재방식을 밝히고자 한다. 우선 모더니즘 회화의 비평적 담론에서 빈번하게 논의되는 물질성과 시각성의 문제에 집중한다. 모더니즘의 매체 특정성에 의해 소진된매체 개념을 관습들의 복잡한 구조와 기술적 요소들의 집합적 속성에 주목하여극복한 포스트미디엄 개념은 회화를 당대의 주요 미술 매체로 거듭나게 할 수있을 것이다. 이 논문에서는 모더니즘 회화의 물질성과 시각성에 대한 해석들이어떻게 다른 전망으로 나아가며 모더니즘 회화의 변곡점이 되었는지 살핀다. 그후 포스트미디엄 조건 하에서 소진된 회화가 어떻게 재창안되고 존재하는지 밝힌다.
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PAD/D(Political Art Documentation/Distribution)와 그룹 머티리얼(Group Material)의 민주주의: 예술에서의 행동주의와 참여
이임수 서양미술사학회 2019 서양미술사학회논문집 Vol.51 No.-
This study analyzes art projects organized by the two social art groups – Political Art Documentation/Distribution (PAD/D) and Group Material – during the two presidential election campaigns in the 1980s. PAD/D's State of Mind, State of the Union (1984-85) and Group Material’s Democracy (1988-89) demonstrated the change in the mode of activist art that used to be characterized by anti-museum actions and sociopolitical statements. The shift coincided with the mainstream museum’s accommodation of contemporary art activism and political art. As examining each of these projects, this study discusses the collaboration between activist art groups and art institutions while reflecting on the concept of participatory art. State of Mind, State of the Union consisted of exhibitions, performances, street works, video projections, and the Imagegram campaign, through which artists sought to make critical statements on the dangers of the conservative drift of American sociopolitical sectors under the Reagan Adminstration. Democracy, which was staged against the unprecedented media tactics used by the George H. W. Bush presidential campaign in 1988, comprised 4 exhibitions and town hall meetings with the aim of facilitating the political engagement of the audience. This study notes an evident difference in expected roles of the participants between the two projects: i.e., the participatory role shifted from the artists who made political statements to the audience who would interpret and experience the art program. 본 논문에서는 1984-1985년과 1988-1989년 미국 대통령 선거 및 취임 기간에 진행되었던 예술 행동주의 그룹의 프로젝트를 분석한다. PAD/D의 《심리 상태와 연두 교서》(1984-1985)와 그룹 머티리얼의《민주주의》(1988-1989)는 반미술관 행동과 사회정치적 발언이 특징이었던 20세기 후반의 행동주의 예술에 나타난 변화를 보여준다. 이 변화는 예술 행동주의와 당대의 정치적 미술이 주류 미술관에서 전시되기시작하던 시기와 일치한다. 본 논문에서는 각 프로젝트의 세부적인 프로그램을 살펴보면서 두 프로젝트사이의 차이에서 드러나는 행동주의 예술 그룹과 미술 기관 간 협업과 참여 미술 개념을 검토한다. 《심리상태와 연두 교서》는 로널드 레이건 대통령이 재선에서 승리를 거둔 제50대 대통령 선거 시기에 진행되었다. 예술가들은 레이건 정부 하에 가속화된 사회, 정치 영역의 보수화에 대해 심각성을 자각하고, 새로운 정부에 자신들의 문제의식과 비전을 전달하고자 이 프로젝트를 기획했다. 전시, 퍼포먼스, 거리작업, 비디오 상영, 이미지그램 등의 다매체 프로그램을 구성하여 예술가들이 예술을 매개로 발언하도록 했다. 《민주주의》는 공화당이 조지 H. W. 부시를 후보로 내고, 전례 없는 미디어 전술을 구사하던 시기에 민주주의 위기를 진단하고 이에 대한 대중의 인식을 높이기 위해 기획되었다. 4개의 주제별로 라운드테이블, 전시, 주민 회의를 구성하여 관객의 참여를 이끌어내고자 했다. 이 프로젝트는 그룹 머티리얼과 디아 아트 재단의 협업으로 진행되어 정치적 예술이 미술제도권 내로 포섭되는 사례로 꼽힌다. 민주주의를 주제로 한 두 프로젝트는 억압된 현실에 대해 발언하는 예술가에서 예술작업 과정에 참여하는 관람자로 행위의 주체가 전환되는 1980년대 후반 참여적 미술의 개념 형성 맥락과도 연관시킬 수 있다.
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