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          시나리오 각색(脚色) 과정을 통해 본 최인호의 영화(映畵) 미학(美學) -최인호(崔仁浩)의 <걷지 말고 뛰어라>(1976)를 중심으로

          이수향(李壽䅨) ( Lee Su-hyang ) 한국어문교육연구회 2021 어문연구(語文硏究) Vol.49 No.1

          본 연구는 1970~80년대까지 이어진 최인호의 영화작업에서 드러나는 ‘작가’로서의 주체성을 살펴보고자 했다. 이를 위해 영화의 기획에 있어 당대 최인호의 위상과 그가 속해 있었던 담론장에서의 위치가 고려되었다는 것, 제작을 위한 심의의 과정에서 시나리오의 확정이 이루어지면서 주제론적 측면이 강화된다는 점을 확인해 보았다. 이를 위해 최인호가 유일하게 각본과 감독 모두에 참여한 영화인 <걷지말고 뛰어라>(1976)의 오리지널 시나리오와 심의대본, 영화를 각각 세밀하게 비교해보는 방식을 택했다. 최인호의 시나리오 각색과정에서는 영화적 용어가 좀 더 포함된다는 것 외에도 영화화에 유리하도록 내용이 수정되거나 변형되고, 대사를 대폭 삭제하거나 몽타주, 효과음 등을 사용하여 영화적인 재현을 위해 노력했다는 점이 눈에 띈다. 그런 의미에서 당대 인기 작가로서의 최인호가 가지는 유명세와 달리 감독 최인호의 영화에는 그간 주목되지 않았던 ‘표현주의 영화(Expressive Film)’의 ‘작가’로서의 성격이 드러난다고 할 수 있을 것이다. 이는 1970~80년대 최인호 문학에 있어 기존의 대중성이나 청년문화와 관련된 논의 외에도 새로운 미학적인 특징을 도출해낼 수 있다는 가능성을 제시한다. The purpose of this study was to examine the characteristics of cinematic perception and subjectivity as a “writer” in Choi In-ho’s film work from the 1970s to 1980s through the movie < Don't Walk But Run! >. In the planning of the film, it was confirmed that Choi In-ho’s status and the position in the discourse where he belonged were considered, and that the production intention was revealed and the thematic aspect was reinforced as the screenplay was confirmed in the process of deliberation for production. Choi In-ho is a novelist who has written many works, and has provided original works for about 30 films in addition to novels, and he himself wrote screenplays for about 20 films. And most of the works gained great popularity in the 7-80s. In order to derive the characteristics of Choi In-ho’s film work, it was considered that it was important to consider the 'determining' process of the screenplay rather than simply comparing the original novel and the released film as the main text. Films as the finale tend to be recognized as the director’s work according to the conventional perception of authorist theory. In that sense, it is difficult to discern the cinematic vision or personality of a “writer” named Choi In-ho by deriving only the characteristics of Choi In-ho’s individual screenplays. In that sense, the only film in which Choi In-ho participated in both the script and the director, < Don't Walk, Run > was very important. For this, I chose a method of comparing the original screenplay, the deliberation script, and the movie in detail. Looking at Choi In-ho’s screenplay, the original screenplay and deliberation script contain more cinematic terms, and are modified or transformed in terms of content to favor filmization. In particular, it can be seen that more modifications and additions were made to the movie than the script for the filming. Part of the effort to recreate the cinematic by drastically deleting lines or using montages and sound effects is also noticeable. In terms of genre, it is characterized as a Buddy-movie, which can be seen as a result of Choi In-ho’s perception of male subjects in the 70s. In that sense, it can be said that director Choi In-ho shows the character of the “writer” of the “Expressive Film.”

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          김동인 단편 소설에 나타난 아이러니 연구

          이수향 ( Lee Su-hyang ) 현대문학이론학회 2021 現代文學理論硏究 Vol.- No.84

          이 논문은 근대문학의 형성기의 중요한 작가이자, 특히 소설 형식과 문체, 양식상의 완성도에 크게 기여한 것으로 알려져 있는 김동인의 단편 소설 상당수에서 아이러니의 수법이 드러나고 있음을 주목하고, 이것이 단편소설의 구성적 특징에 있어 어떻게 드러나는지 확인해 보고자 하였다. 이를 위해 김동인의 단편소설들을 아이러니의 종류에 따라 구분하고, 각각의 작품들에 복합적으로 작용하는 아이러니들을 중심으로 심층적으로 분석해 보았다. 김동인 단편 소설 중에서는 자기확신에 찬 순진성의 아이러니를 보여주던 인물들이 도리어 자가당착의 상황에 빠지게 되는 작품들이 있다. 이러한 작품들은 아이러니의 희생자의 순박성과 아이러니의 관찰자가 보여주는 비개성적 아이러니의 냉담함의 태도에서 비롯된 것이다. 한편, 김동인의 단편 중에서는 실존 인물들에서 취재한 작품군이 있는데 결말 구조상 부조화의 아이러니와 비극적 아이러니가 두드러진다. 이러한 아이러니의 사용은 내포작가에게 보여지는 아이러니적 태도의 거리감과 관련이 있는데, 극중 인물들을 통해 드러내는 실제 작가의 의도가 투영된 결과로 보인다. 본고는 김동인의 단편에서 아이러니가 주로 사용된 것이 어떠한 미학적 표현으로 드러나며 주제에 어떻게 효과적으로 기여하는지를 확인해 보았다. 또한 이러한 아이러니의 방법론이 ‘단편소설’이라는 양식을 통해 작가의 창작관과 연관되는 양상을 확인해볼 수 있었다. This thesis aims to analyze the “Irony” in Kim Dong-in’s short story. Kim Dong-in was an important writer during the formation period of modern literature, and he contributed greatly to the perfection of style, especially short stories. In particular, many of the short stories use the technique of irony, and I tried to see how this contributes to the composition of the narrative. For this, I divided Kim Dong-in’s short stories according to the type of irony. I tried to analyze the irony that works complexly in each of the works. Kim Dong-in’s short stories, there are works where the “Antagonist” suddenly becomes a ‘Protagonist’. These works are due to the innocence of the “Victim of irony” and the coldness of the “Impersonality irony” that the “Observer of irony” shows. Among Kim Dong-in’s short stories, there is a group of works covered by real characters. Characteristic are the “Naivete irony” and the “Dramatic irony” of the ending. This irony is related to the sense of distance of the ironic attitude of the “Implied author”. This is the result of Kim Dong-in’s intention revealed through the characters in the play. This paper has examined how the use of irony in Kim Dong-in’s short story is revealed as an aesthetic expression, and how it effectively contributes to the subject. In addition, it was confirmed that the methodology of this “Irony” is related to the author’s view of creation through the style of short novel.

        • KCI등재

          이소호모노가타리의 추량표현에 관한 고찰

          이수향(Lee, Su Hyang) 동아시아일본학회 2017 일본문화연구 Vol.0 No.62

          본 논문은 중세후기 구어와 문어 자료에 나타나는 추량표현을 살펴보기 위해 아마쿠사본과 고쿠지본의 『이소호모노가타리』를 비교·분석한 것이다. 고찰결과는 다음과 같다. 첫째, 두 자료에 나타난 추량조동사의 종류에는 큰 차이가 없어서 아마쿠사본은 「う」「うず」「らう」「べし」가, 고쿠지본은 「む·ん」「んず」「べし」가 추출되었다. 그러나 표기형태와 사용빈도는 양상을 달리하여 구어자료와 문어자료에 따른 문체의 특징을 파악할 수 있었다. 표기형태는 「う」「うず」의 경우, 아마쿠사본에서는 「う」「うず」가, 고쿠지본에서는 「む·ん」「んず」가 나타났으며 사용빈도는 각각 「うず」와 「べし」가 높았다. 둘째, 두 자료의 공통부분을 비교 분석한 결과 중복된 조동사는 「べく」1개뿐이었으며, 각각 다른 문장에 사용되어 용례가 일대일 대응을 이루고 있지는 않았다. 이러한 사실을 통해 공통부분도 역시 자료에 따른 문체의 특성이 반영되어 있는 것을 알 수 있었다. 이상의 결과를 통해 중세후기 구어자료와 문어자료에 사용된 추량조동사의 종류는 전체적으로 차이가 없으나 표기형태는 뚜렷한 차이가 발견되며, 자료의 특성에 따라 주로 사용된 조동사 및 사용빈도는 차이가 나타나는 점을 알 수 있다. This study compares and analyzes 『Amakusabon Isohomonogatari』 and 『Kokujibon Isohomonogatari』 to study expressions for “guess” appearing in colloquial and literary data in the late middle age. There was no remarkable difference in the kinds of auxiliary verbs that appeared in 『Amakusabon Isohomonogatari』 and 『Kokujibon Isohomonogatari』. That is, four kinds - 「う」「うず」「らう」 and 「べし」- were found in 『Amakusabon Isohomonogatari』, and three kinds - 「む·ん」「んず」 and 「べし」 - in 『Kokujibon Isohomonogatari』. However, the aspect of designation form and frequency of use differed; therefore, the stylistic features in colloquial and literary data could be realized. The designation form in the case of 「う」「うず」 appeared as 「う」「うず」 in 『Amakusabon Isohomonogatari』 and as 「む·ん」「んず」 in 『Kokujibon Isohomonogatari』, and in the use of 「うず」 and 「べし」, showed high frequencies. Second, the comparative analysis of the common part, which dealt with the same contents in order to gain further insight into distinction based on style, showed that the only duplicate auxiliary verb was 「べく」 and the relevant example was not given in either case because different contents were used for each. Through the facts above, we can understand that the characteristic of style in the data was also reflected in the common parts.

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          증례 : 페렛의 위장관 림프종

          이수향 ( Su Hyang Lee ),김상협 ( Sang Hyeob Kim ),이은주 ( Eun Joo Lee ),박순석 ( Soon Seok Park ),김아영 ( Ah Young Kim ),이은미 ( Eun Mi Lee ),이명미 ( Myeong Mi Lee ),성수은 ( Soo Eun Sung ),황미열 ( Meeyul Hwang ),권영삼 ( You 한국가축위생학회 2015 韓國家畜衛生學會誌 Vol.38 No.3

          A 7 years old, female and neutered ferret (Mustela putorius furo) was presented to local animal hospital due to lethargy, anorexia and hypothermia. Radiography, ultrasonography and blood test were performed. On the basis of clinical signs and tests, this case was presumed to be lymphoma. In consideration of this ferret’s condition, chemotherapy was carried out for the treatment. However, the ferret died a few days. After necropsy, metastatic tumors were observed over abdomen. All tumors were packed with homologous lymphocytes with pleomorphic changes and numerous mitotic figures. Consequently, this masses were diagnosed as B-cell gastrointestinal lymphoma, which were negative for CD3 on immunohistochemistry.

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          『천초판평가물어(天草版平家物語)』에 나타나는 「む,ん,う」의 표기 및 의미용법의 특징

          이수향 ( Su Hyang Lee ) 한국일어일문학회 2007 日語日文學硏究 Vol.62 No.2

          本稿は『天草版平家物語』を對象にし、「む · ん · う」の表記及び意味用法の特徵を考察したものである。表記上、全體の683の用例中「む」の使用例は一つも見られず、「ん」は21例(3.1%)、「う」は662例(96.9%)であった。また、室町時代の後期に表れるとされる「よう」の用例は一つもなく、「しょう」や「みょう」のような「う」と「よう」の中間的な形態が見られた。このことから、『天草版平家物語』が編纂された時期にすでに口語體では「う」が使われており、さらに「う」から「よう」へと形態の分化が進んでいったと考えられる。意味用法の場合、先行硏究によると「意志 · 決意 · 希望」と「推量 · 想像 · 予想」が主な用法とされているが、本分析結果でも「意志 · 決意 · 希望」の用法が最も多く(341例、49.9%)、次に「推量 · 想像 · 予想」(168例、24.6%)、「婉曲 · 假定」(151例,22.1%)、「勸誘 · 期待 · 命令」(23例、3.47%)の順で使用率が高かった。「婉曲 · 假定」の意味用法の場合、高い使用頻度を示しているにもかかわらず、現代語の意味用法には殘っておらず、これについては今後詳しく調べる必要があると考える。また、推量の助動詞全體の用例を調べた結果、「ん」·「う」が683例(51.8%)、「うず」が533例(40.4%)、「べし」が29例(2.2%)見られた。これらの助動詞は「推量」以外にも「意志」の意味用法を持つ助動詞である。したがって、「推量」を主な意味用法とし、使用上の制限がある他の助動詞に比べて、「意志」の意味用法を持つという点で活用價値が高いため、多く使用されたと考えられる。そして、このような流れから「む(ん)·う」と「べし」は現代語に「う·よう·だろう」と「べき · べからず」の形態で殘るに至ったと推測される。今後は、同じ時期の中世の口語資料や近世の資料をもとに表記と意味用法の特徵を調査する予定である。表記では、「む」が「う」·「よう」に移行する樣相と「よう」が表れる時期を調べたいと思う。意味用法においては、まず、主な意味用法の調査を行った上で、特に他の資料においても「婉曲 · 假定」の意味用法の使用率が高いのかに注目し、調査を行うつもりである。假に「婉曲 · 假定」の意味用法の使用が多く認められるとしたら、同用法が消滅に至った理由やその背景についても考察を行いたい。

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          기상청 천리안 위성 자료를 활용한 태양광 기상자원 특성 및 오차 분석

          이수향(Su-Hyang Lee),김연희(Yeon-Hee Kim) 한국기상학회 2020 大氣 Vol.30 No.1

          The characteristics of solar resources in South Korea were analyzed by comparing the solar irradiance derived from COMS (Communication, Ocean and Meteorological Satellite) with in-situ ground observation data (Pyranometer). Satellite-derived solar irradiance and in-situ observation showed general coincidence with correlation coefficient higher than 0.9, but the satellite observations tended to overestimate the radiation amount compared to the ground observations. Analysis of hourly and monthly irradiance showed that relatively large discrepancies between the satellite and ground observations exist after sunrise and during July~August period which were mainly attributed to uncertainties in the satellite retrieval such as large atmospheric optical thickness and cloud amount. But differences between the two observations did not show distinct diurnal or seasonal cycles. Analysis of regional characteristics of solar irradiance showed that differences between satellite and in-situ observations are relatively large in metrocity such as Seoul and coastal regions due to air pollution and sea salt aerosols which act to increase the uncertainty in the satellite retrieval. It was concluded that the satellite irradiance data can be used for assessment and prediction of solar energy resources overcoming the limitation of ground observations, although it still has various sources of uncertainty.

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          아이트래킹 분석을 통한 마이토키와 PCS 감정 상징 인식 연구

          나지영(Ji Young Na),이수향(Su Hyang Lee),오경아(Gyung Ah Oh),박형용(Hyung Yong Park) 한국보완대체의사소통학회 2019 보완대체의사소통연구 Vol.7 No.1

          배경 및 목적: AAC 사용자들은 그래픽 상징으로 감정을 표현하게 된다. 따라서 감정 상징의 도상성은 AAC로 감정을 표현하는데 중요한 요소이다. 본 연구는 마이토키와 PCS 감정 상징을 정상 성인이 얼마나 정확하게 인식하는지를 살펴보았다. 아이트래킹 연구기법을 사용하여 감정 상징에 대한 시각 집중(visual attention) 패턴을 분석하였다. 방법: 20 대 성인 남자 11 명과 여자 15 명을 대상으로 하였다. 대상자들은 안경형 안구 추적장치를 쓰고, 모니터에 제시되는 PCS와 마이토키 감정 상징 각 14 개(총 28 개)에 대해 그 상징을 가장 적절하게 의미한다고 생각하는 보기를 클릭하는 과제를 수행하였다. 성별, 상징 유형별 정확도를 분석하였고, 안구운동 데이터 자료를 수집하였다. IBM SPSS Statistics 22.0 와 Tobii Pro Lab software를 사용하여 데이터 분석을 실시하였다. 결과: 남녀 집단 모두 PCS보다 마이토키 감정 상징을 더 정확히 인식하였고, 이는 통계적으로 유의미한 것으로 나타났지만 성별에 의한 차이는 없는 것으로 나타났다. 또한 상징 유형에 상관없이 정확도가 낮은 감정들을 확인하였다. 안구운동 데이터 자료를 분석한 결과 대상자들은 정확도가 높거나 낮거나에 관계없이 얼굴의 중앙 부분을 많이 쳐다보는 것으로 나타났다. 논의 및 결론: 본 연구는 성인 대상자가 마이토키와 PCS 감정 상징을 얼마나 정확히 인식하는지와, 그때의 시각처리 패턴을 알아보고 이를 통해 감정 상징 디자인 및 임상적 사용에 대해 몇 가지 제안점을 제시하였다. Background and Objectives: The objective of this study was to investigate the perception of college students without disabilities on Mytalkie and PCS emotion symbols by tracking their eye-movement. Individuals who use AAC can express their emotions and/or respond to others’ emotions using graphic symbols in their systems. Thus, for their effective communication of emotions, verifying iconicity of AAC emotion symbols is significant. Data from eye-tracking provided information on where participants are visually fixated and paid more attention on the emotion symbols. Method: All participants (11 males, 15 females) were asked to name the presented emotion symbols. Fourteen emotions were presented for each graphic symbol set (total 28). Their eye movements were measured while they read using Tobii Pro glasses 2. The collected data was analyzed using IBM SPSS Statistics 22.0 and Tobii Pro Lab software. Results: The results showed that participants recognized Mytalkie emotion symbols with higher accuracy which was statistically significant. Results based on gender difference were statistically insignificant. Participants showed low accuracy in tasks for particular emotions across two symbol sets. When data from eye-tracking was analyzed, participants were more likely to visually fixate on the center area of the presented emotion symbols in general. Conclusion: This study provided some clinical implications on how to design and use emotion symbols by describing how participants recognized Mytalkie and PCS emotion symbols using eye-tracking technology.

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