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시나리오 각색(脚色) 과정을 통해 본 최인호의 영화(映畵) 미학(美學) -최인호(崔仁浩)의 <걷지 말고 뛰어라>(1976)를 중심으로
이수향(李壽䅨) ( Lee Su-hyang ) 한국어문교육연구회 2021 어문연구(語文硏究) Vol.49 No.1
본 연구는 1970~80년대까지 이어진 최인호의 영화작업에서 드러나는 ‘작가’로서의 주체성을 살펴보고자 했다. 이를 위해 영화의 기획에 있어 당대 최인호의 위상과 그가 속해 있었던 담론장에서의 위치가 고려되었다는 것, 제작을 위한 심의의 과정에서 시나리오의 확정이 이루어지면서 주제론적 측면이 강화된다는 점을 확인해 보았다. 이를 위해 최인호가 유일하게 각본과 감독 모두에 참여한 영화인 <걷지말고 뛰어라>(1976)의 오리지널 시나리오와 심의대본, 영화를 각각 세밀하게 비교해보는 방식을 택했다. 최인호의 시나리오 각색과정에서는 영화적 용어가 좀 더 포함된다는 것 외에도 영화화에 유리하도록 내용이 수정되거나 변형되고, 대사를 대폭 삭제하거나 몽타주, 효과음 등을 사용하여 영화적인 재현을 위해 노력했다는 점이 눈에 띈다. 그런 의미에서 당대 인기 작가로서의 최인호가 가지는 유명세와 달리 감독 최인호의 영화에는 그간 주목되지 않았던 ‘표현주의 영화(Expressive Film)’의 ‘작가’로서의 성격이 드러난다고 할 수 있을 것이다. 이는 1970~80년대 최인호 문학에 있어 기존의 대중성이나 청년문화와 관련된 논의 외에도 새로운 미학적인 특징을 도출해낼 수 있다는 가능성을 제시한다. The purpose of this study was to examine the characteristics of cinematic perception and subjectivity as a “writer” in Choi In-ho’s film work from the 1970s to 1980s through the movie < Don't Walk But Run! >. In the planning of the film, it was confirmed that Choi In-ho’s status and the position in the discourse where he belonged were considered, and that the production intention was revealed and the thematic aspect was reinforced as the screenplay was confirmed in the process of deliberation for production. Choi In-ho is a novelist who has written many works, and has provided original works for about 30 films in addition to novels, and he himself wrote screenplays for about 20 films. And most of the works gained great popularity in the 7-80s. In order to derive the characteristics of Choi In-ho’s film work, it was considered that it was important to consider the 'determining' process of the screenplay rather than simply comparing the original novel and the released film as the main text. Films as the finale tend to be recognized as the director’s work according to the conventional perception of authorist theory. In that sense, it is difficult to discern the cinematic vision or personality of a “writer” named Choi In-ho by deriving only the characteristics of Choi In-ho’s individual screenplays. In that sense, the only film in which Choi In-ho participated in both the script and the director, < Don't Walk, Run > was very important. For this, I chose a method of comparing the original screenplay, the deliberation script, and the movie in detail. Looking at Choi In-ho’s screenplay, the original screenplay and deliberation script contain more cinematic terms, and are modified or transformed in terms of content to favor filmization. In particular, it can be seen that more modifications and additions were made to the movie than the script for the filming. Part of the effort to recreate the cinematic by drastically deleting lines or using montages and sound effects is also noticeable. In terms of genre, it is characterized as a Buddy-movie, which can be seen as a result of Choi In-ho’s perception of male subjects in the 70s. In that sense, it can be said that director Choi In-ho shows the character of the “writer” of the “Expressive Film.”
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