중국 현실 소재 웹 드라마의 장르 특징과 사회적 의미 연구

우로,최영희 한국애니메이션학회 2020 애니메이션연구 Vol.16 No.1

In terms of content, Chinese realist web dramas mainly reflect the thoughts, feelings and social situations of modern Chinese people since the founding of the People’s Republic of China in 1949, and refer to ‘real time’ and ‘realistic spirit’ in terms of formality, which refers to video works suitable for Web sites to participate in the investment of filming and broadcast on video sites. Since 2014, when the so-called ‘Web Drama’ is cited as the first year of the so-called ‘Web Drama’, Web dramas have rapidly emerged as a new content powerhouse in China, boasting ratings that surpass television dramas. In addition, the Xi Jinping administration’s interest in discovering realist material influenced the format and content of the drama, regardless of the type of media platform, and created a new genre called ‘realistic web drama.’ The remake of the Japanese drama <Women in Tokyo>(2017) was praised for its realistic portrayal of a 10-year-old woman from Sichuan in southern China who lived in Beijing, the capital city, and set an amazing web drama ratings record of 1.2 billion views within a month of airing. The drama features a visualization of fast rhythms, an online broadcasting format using the Web and a self-confessed personal narrative by the protagonist’s monologue. Also, the rise of realism material is significant in the rise of Web dramas that replace television dramas that have dominated Chinese pop culture since the 1990s. The success of the book <Women in Beijing>(2018) confirms that the everyday lives of the general public have a considerable amount of marit as the main content of the broadcast. Instead of ‘Grand Narrative’, which pays more attention to the rich trends of history, it will also reflect the cultural characteristics of postmodernism to pay attention to small stories that are closely related to everyday life of ordinary people. On the other hand, the epic is closely related to the daily lives of the post-80(80後) generation born after reform and opening. Web dramas are inseparable from the new platform of the Internet, and naturally fully reflect the culture of the younger generation who are used to utilizing these media. Social fluctuations and the rise of a new generation due to changes in the economic system and a sudden change in the material foundation inevitably cause not a few social problems. <Women in Beijing>shows a humane search for a number of social problems that China’s younger generation is experiencing today. As mentioned above, the genre and social significance of <Women in Beijing> as a realist web drama were the main reasons why the drama was successful in both its workability and its box office success. 중국 현실 소재 웹 드라마는 내용적인 면에서 1949년 중화인민공화국 건국 이후 중국인의 현대 생활을 배 경으로 주로 현대인의 사상과 감정, 사회 상황 등을 반하고 ‘현실 시간’과 ‘현실 정신’을 담으며, 형식적 인 면에서 촬 및 투자에 웹 사이트가 참여하고 동상 사이트에서 온라인으로 방송하기에 적합한 상 작품을 가리킨다. 본고는 중국 현실 소재 웹 드라마의 성공 사례로서 <북경여자도감(北京女子圖鑑)>(2018)을 중심으 로 이러한 드라마 장르의 특징을 분석하고 그 사회적 의미를 확인하는 데 목적을 두었다. 이른바 웹 드라마 원년 으로 지목되는 2014년 이후 중국에서 웹 드라마는 텔레비전 드라마를 능가하는 시청률을 자랑하며 새로운 콘 텐츠 강자로 급부상했다. 이와 더불어 현실 소재 발굴에 대한 시진핑 정부의 관심은 미디어 플랫폼의 종류를 막 론하고 드라마 형식과 내용에 향을 주었으며 현실 소재 웹 드라마라는 새로운 장르를 탄생시켰다. 일본 드라 마<동경여자도감>(2017)의 리메이크 작인 <북경여자도감>은 중국의 남부지방인 쓰촨 출신 여성이 수도인 북 경으로 상경해 생활한 10년간의 일상을 사실적으로 그려내 호평을 받았으며, 방송 1개월 만에 12억 뷰라는 놀 라운 웹 드라마 흥행 기록을 세운 바 있다. 이 드라마는 빠른 리듬의 시각화 진행, 웹을 이용한 온라인 방송 형식, 주인공의 독백에 의한 자기 고백적 개인 서사를 장르적 특징으로 삼는다. 동시에 1990년대 이래 중국 대중문화 의 최강 콘텐츠로 군림해 왔던 텔레비전 드라마를 대체하는 웹 드라마의 부상에서 현실 소재의 선전은 적지 않 은 의미가 있다. <북경여자도감>의 성공은 일반 대중의 일상적인 삶이 방송의 주요 콘텐츠로서 적지 않은 메리 트를 지닌다는 사실을 확인시켜 준다. 역사의 유장한 흐름에 더욱 관심을 기울이는 거대서사(grand narrative) 대신 평범한 사람들의 일상에 착하는 작은 이야기들에 주목하는 것은 포스트모더니즘에 대한 문화적 흐름과 연관된다. 다른 한편, 그 서사는 개혁개방 이후 출생한 포스트 80(80後) 세대의 일상과 긴히 연관된다. 웹 드 라마는 인터넷이라는 새로운 플랫폼과 불가분의 관련을 맺으며, 자연스럽게 이러한 미디어를 활용하는 데 익숙 한 청년 세대의 라이프 스타일과 문화적 취향을 반한다. 경제 체제의 변화와 물질적 토대의 급변으로 인한 사 회 변동, 그리고 새로운 문화 주체로서 청년 세대의 부상은 필연적으로 적지 않은 사회 문제를 불러일으켰다. 웹 드라마 <북경여자도감>은 이처럼 오늘날 중국의 청년 세대가 겪고 있는 수많은 사회 문제들에 대한 인문적 탐 색을 시도한다. 상술한 바와 같이, 현실 소재 웹 드라마로서 <북경여자도감>의 장르적 특성과 사회적 의미는 이 드라마가 작품성과 흥행성이라는 두 측면 모두에서 성공을 거둘 수 있었던 주요 원인이라고 할 수 있다.

China’s New Mainstream Blockbusters’ Characteristics and Trends from the Perspective of Film Industry Aesthetics in the Post-Industrial Era

우로,김산월,김송죽 사단법인 미래융합기술연구학회 2020 아시아태평양융합연구교류논문지 Vol.6 No.6

As China became a post-industrial society in 2015, with the development of the film industry, establishing the concept of “film industry aesthetics” is becoming increasingly important. At the same time, as the soft power has become more significant in the international arena, and several Chinese new mainstream blockbusters (CNMB) have suddenly sprung into the box office, making it worthy of attention. CNMB are inseparable from the construction of film industry aesthetics. This paper first explains the relationship between the three concepts—post-industry era, film industry aesthetics and CNMB. Some places of CNMB follow the principles of film industry aesthetics. With the concepts of a Community of Shared Future for Mankind and the China Dream proposed by Chairman Xi Jinping in 2012, the themes of CNMB have been upgraded, presenting many new features and reflecting mainstream values of the rapidly developing Chinese society. Therefore, this study also determines the new characteristics of CNMB. At last, the author reports their development trends in the post-industrial era. This paper hopes to provide reference values to their development, and also to the method of how to form a cultural characteristics of a country and its image and convey its mainstream values in the country and the world. This is beneficial to a country's cultural output and improvements of soft power. It also conforms to the development of China's national “Belt and Road” strategy. This paper uses literature research and an interdisciplinary approach to clarify the correlation between the concepts and the contexts, and then uses the method of generalizations and contrast to sum up CNMB features from the perspective of film industry aesthetics. Furthermore, this paper adopts the literature research method to point out that in the background of the post-industrial era and its development trends, it adopts the method of data analysis, comparison of form, and typical case study. By these research methods, it is found that CNMB' some places are similar to the aesthetics of the film industry. But with the development of the era, there are new characteristics of CNMB. Under industrial rules in the post-industrial era, it should strengthen ways to convey the mainstream values of a country to the world and, thus, enhance a country’s soft power.

중국 창업가의 낙관주의 성격과 벤처 성과

우로로,최창범 사회혁신기업연구원 2023 혁신기업연구 Vol.8 No.3

This study examines the relationship between entrepreneurial optimism and venture performance in a sample of Chinese entrepreneurs. It aims to explore the moderating effects of entrepreneurial experience and the dynamics of the entrepreneurial industry environment on this relationship. Based on previous studies and surveys, this paper formulates three hypotheses, tests the hypotheses, and draws academic implications. An online survey was conducted among 360 entrepreneurs in China, and regression analysis was used to analyze the relationship between independent and dependent variables, as well as the effects of moderating variables. The results of this study are as follows First, the hypothesis that stronger entrepreneurial optimism will have a (-)negative impact on venture performance is supported. Second, the hypothesis that entrepreneurial experience strengthens the (-)negative relationship between entrepreneurial optimism and venture performance is supported. Third, the hypothesis that the dynamism of the entrepreneurial industry environment will further strengthen the (-)negative relationship between entrepreneurial optimism and venture performance is supported. Thus, the social cognitive perspective explains the complex interaction between individual dispositions, behaviors, and entrepreneurial industry environment factors. These findings suggest that entrepreneurs' optimistic personality may lead to intra-venture conflict and dysfunction, providing insights into the entrepreneurial environment and helping to understand the factors that influence entrepreneurs' management strategies and attitudes.

들뢰즈의 순수한 광학 및 음향상황 이론의 관점에서 본 애쉬 네오리얼리즘 영화 특성에 관한 연구

우로 ( Lu Yu ),김세훈 ( Saehoon Kim ) 사단법인 아시아문화학술원 2021 인문사회 21 Vol.12 No.3

네오리얼리즘 영화는 세계 영화 예술중에서 중요한 지위를 차지하고 있다. 본 논문은 과거 사회 테마 및 일반특징에 대한 연구(구조주의 범수)와 달리, (포스트스트렉츄얼리즘 각도로부터)네오리얼리즘 영화 발전의 미학 풍격형식에 대한 내부 원리를 분석한다. 포스트모더니즘 철학가 들뢰즈는 서적에서 네오리얼리즘 영화 미학 원리에 대하여 상세히 해석하였다. 2018년의 중국 감독 지아장커의 영화 「강호아녀」 중의 갭 미학은 들뢰즈가 제출한 순수한 광학 및 음향상황 모식과 매우 부합되었다. 선행연구는 중국의 네오리얼리즘 영화 발전의 “금생”은 지아장커의 영화와 관련된다고 보고하였다(예상보, 2018). 본 연구는 들뢰즈의 순수한 광학 및 음향상황 이론을 이용하여 지아장커의 「강호아녀」이 무엇 때문에 네오리얼리즘 영화인가를 분석하였다. 본 연구에 따르면, 들뢰즈 이론의 시각 속에서 영화 속의 어린이는 어쩔 수 없는 관람객으로서 이산 형 시청 언어와 전체가 이산형인 서술 풍격으로 네오리얼리즘 영화의 미학적 원리를 표현하였다. 이러한 특징은 전통적인 리얼리즘 풍격이 있을 뿐만 아니라, 동시에 현대적인 포스트모더니즘 풍격을 융합시켰으며 서양리얼리즘 및 포스트모더니즘과 선후 발전 순서가 다르다. 이러한 새로운 특징은 중국 사회발전의 현대성을 반영 하였다. 본문이 중국과 서양의 네오리얼리즘 영화의 현대성에 대한 진일보 연구에 관하여 참조 가치가 있기를 희망한다. Neorealist film occupies an important position in the world film art. This article is different from previous researches on its social themes and conventional features (the category of structuralism), but (from the perspective of post-structuralism) analyzes the internal principles of the formation of the aesthetic style of the neorealist film. The postmodernist philosopher Deleuze explained the aesthetic principles of neorealist film in his books. The interstitial aesthetics in the 2018 Chinese director Jia Zhangke’s film ‘Ash Is Purest White’ fits well with the pure optical and sound situations model proposed by Deleuze. Previous studies have shown that the “this life” of China’s neorealist film development is indeed related to Jia Zhangke’s films (Ni Xiangbao, 2018). This article uses Deleuze’s pure optical and sound situation theory to analyze why Jia Zhangke’s ‘Ash Is Purest White’ is a neorealist film. After studying, it is found that from the perspective of Deleuze’s theory, children in this film as helpless spectators, as well as discrete audio-visual language and overall discrete narrative style embody the aesthetic principles of neorealist film. These characteristics not only have traditional realism style, but also incorporate modern postmodernism style, which is different from the successive development sequence of Western realism and postmodernism. This new feature reflects the modernity of Chinese social development. This may be one of the characteristics of Jia Zhangke’s films different from traditional Chinese films. It is hoped that this article will have reference value for the further study of Chinese and Western neorealist film modernity.