투영데이타의 벡터양자화에 의한 화상압축 ( Image Compression by Vector Quantization of Projection Data )

박희복,김병성,이충웅 대한전자공학회 1991 전자공학회논문지-B Vol.28 No.4B

연구회별 소식 및 신기술 정보 : 동물유전육종연구회

박희복 한국동물자원과학회(구 한국축산학회) 2014 축산기술과 산업 Vol.5 No.3

미국 HDTV의 Grand Alliance 현황 및 전망

박희복,박종석 대한전자공학회 1995 전자공학회지 Vol.22 No.7

돼지의 출하년도 및 도체형질에 따른 육질등급 분석

박희복,김계웅 한국동물유전육종학회 2021 한국동물유전육종학회지 Vol.5 No.4

This study was performed to analyze carcass quality grades of pigs according to sex, marketing year, backfat thickness and carcass weight. Data from a total of 60,189 heads were collected. The results obtained were as follows; the significant difference was found in the carcass quality grade between female and male (barrow) pigs (p<0.001). The pork grade 1+ was high in females, whereas the pork grade 2 was high in barrows. The significant difference was detected between marketing years in the carcass quality grade (p<0.001). The pork grade 2 was significantly high prevalence in the group of backfat thickness with less than 15 mm (86.7%), while the prevalence for the upper class grades (1 and 1+) was high in the group of 15-19 mm (p<0.001). The prevalence for the pork grade 2 was highly shown in the group of carcass weight with more than 71-77 kg (79.0%). However, the pork grade 1 was highly appeared in the group of over 78 kg. In conclusion, pigs for marketing to improve high meat quality should be appropriately managed in optimum production systems with consideration of backfat thickness and carcass weight etc. 본 연구는 중부지역의 대단위 돼지 도체도매시장에 출하하여 도체등급판정을 받은 60,189두 자료를 이용하여, 성별, 출하년도, 등지방두께 및 도체중 별 육질등급에 대한 분석을 통해 양돈경영에 기여 할 수 있는 기초자료를 얻고자 실시하였다. 성별 육질 등급 간에는 유의한 차이를 보였다(p<0.001). 암퇘지는 1+등급(57.8%)로 출현율이 가장 높았으나, 거세돈은 2등급(51.8%) 출현율이 가장 높았다. 출하년도별 육질등급은 통계적으로 고도의 유의한 차이를 보였으며(p<0.001), 상위등급(1+와 1 등급) 출현율의 경우 2017년은 69.2%에서 2020년에는 71.1% 으로 다소 증가하는 현상을 보였다. 육질 등급은 등지방두께간에유의한 차이(p<0.001)를 나타냈는데, 상위등급(1+와 1등급) 출현율의 경우 15-19 mm 등지방두께를 가진 집단에서 가장 높은 출현율(81.9%)을 보였다. 도체중간 육질등급은 유의한 차이(p<0.001)를 나타냈으며, 육질 상위등급 출현율을 높이기 위해서 도체중량을 78 kg 이상으로 관리하는 것이 필요 할 것으로 생각된다. 이와 같이 등지방두께, 도체중과 같은 요인들은 개정된 육질등급판정에 있어서도 중요하게 작용됨으로 돼지 사양관리의 최적화를 통해서 고급돈육 생산에 기여해야 할 것으로 사료된다.

Where to spot: individual identification of leopard cats (Prionailurus bengalensis euptilurus) in South Korea

박희복,임정은,최태영,백승윤,송의근,박영철 한국생태학회 2019 Journal of Ecology and Environment Vol.43 No.4

Knowledge of abundance, or population size, is fundamental in wildlife conservation and management. Cameratrapping, in combination with capture-recapture methods, has been extensively applied to estimate abundance and density of individually identifiable animals due to the advantages of being non-invasive, effective to survey wideranging, elusive, or nocturnal species, operating in inhospitable environment, and taking low labor. We assessed the possibility of using coat patterns from images to identify an individual leopard cat (Prionailurus bengalensis), a Class II endangered species in South Korea. We analyzed leopard cat images taken from Digital Single-Lense Relfex camera (high resolution, 18Mpxl) and camera traps (low resolution, 3.1Mpxl) using HotSpotter, an image matching algorithm. HotSpotter accurately top-ranked an image of the same individual leopard cat with the reference leopard cat image 100% by matching facial and ventral parts. This confirms that facial and ventral fur patterns of the Amur leopard cat are good matching points to be used reliably to identify an individual. We anticipate that the study results will be useful to researchers interested in studying behavior or population parameter estimates of Amur leopard cats based on capture-recapture models.

美國軍 간호사업 소개 : 美 軍看護事業과 우리 軍看護事業

박희복 대한간호협회 1964 대한간호 Vol.3 No.3

영화연기를 위한 연기방법론연구 - 스텔라 애들러의 훈련을 중점으로 -

박희복,최민수 한국연기예술학회 2021 연기예술연구 Vol.23 No.3

본 논문은 카메라를 활용하는 매체 연기교육에서 좀 더 효과적으로 매체 연기를 발전시켜 보고자 연 구하게 되었다. 러시아의 저명한 연기자이자 연출가인 콘스탄틴 스타니슬랍스키의 연기방법론에 영향을 받은 리 스트라스버그, 스텔라 애들러, 샌포드 마이즈너의 연기방법론 중 ‘상상력’, ‘주어진 상황’, ‘신체 행동’의 구축으로 캐릭터를 형성해 나가는 방법론을 창안한 스텔라 애들러가 제시한 연기훈련 방법론은 연기교육에서 주목할 만한 것이다. 이 방법론을 카메라를 활용한 매체 연기에 접목한다면 배우를 지망하 는 사람들에게 좀 더 효율적인 교육을 할 수 있을 것이고 그들의 능력을 향상되게 하는데 큰 도움이 될 것으로 판단된다. 연기방법론 중 무엇이 정답이고 무엇이 오답인지는 정의를 내릴 수 없다. 연기를 하는 사람이 배우의 입장에서 응용하기 쉬운 연기방법론을 택하여 조금씩 자신만의 스타일로 바꾸어, 보는 사 람들로 하여금 자연스럽고 공감하기 적절한 감정의 연기를 선보이는 것만이 정답일 수 있기 때문이다. 배우는 자신만의 철학으로 메소드를 만들어 무대와 카메라 앞에서 관객을 만족시켜야 하는데 시나리오 를 분석하여 캐릭터 구축을 할 때 무엇에 중점을 두어야 효과적일 것인지, 또한 카메라 매체 연기에 접 목함으로 어떤 시너지효과를 가져오는지에 대해서 알아야 한다. 그렇기에 관객과 직접 교감하는 연극, 뮤지컬 등의 무대연기와 다르게 영화나 드라마 등 카메라라는 매체를 통한 연기에서는 카메라의 샷 사이 즈를 알아야만 한다. 아무리 무대 위에서 연기를 잘하는 배우라고 하더라도 매체가 다른 카메라 앞에서 카메라의 사이즈를 모르고 연기를 한다면 절대로 대중들에게 연기를 인정받을 수 없기 때문이다. 심지어 4차 산업혁명 시대에 많은 관객들은 편리하게 언제 어디서든 시공간에 제약을 두지 않고 예술을 접할 수 있게 되었고 연기를 판단하는 기준점도 높아 졌다. 그렇기 때문에 본 연구자는 스텔라 애들러의 연기방 법론과 카메라의 샷 사이즈를 통해서 카메라 매체를 통해 연기하는 배우에게 좀 더 나은 연기방법론을 분석하고 제시하는 것에 목적을 둔다. This paper was studied to develop media acting more effectively in media acting education using cameras. The acting training methodology presented by Stella Adler, who invented the methodology of “imagination”, “given situation” and “body behavior” of Lee Strasberg, Stella Adler and Senford Meizner, influenced by the acting methodology of renowned Russian actor and director Konstantin Stanislavsky. If this methodology is applied to media acting using cameras, it will be able to provide more efficient education for aspiring actors and will greatly help them improve their skills. It is impossible to define which of the acting methodologies is correct and which is wrong. This is because the answer may be to change the acting methodology, which is easy for actors to apply, into their own style little by little, and to present an emotional performance that is natural and sympathetic to the viewers. That’s why some actors are recognized and loved by the public, while others are shunned by the public. Actors need to create their own methods to satisfy the audience on stage and in front of the camera, but they need to know what to focus on when analyzing scenarios to build characters, and what synergies they bring by combining them with camera media acting. Therefore, unlike stage acting such as plays and musicals, which communicate directly with the audience, the camera should know the size of the camera’s shot in acting through a movie or drama. No matter how good an actor is on stage, if the media acts in front of another camera without knowing the size of the camera, the acting will never be recognized by the public. Even in the era of the fourth industry, many audiences can conveniently access art anytime, anywhere without restrictions on time and space, and the standard for judging acting has also increased. Therefore, the purpose of this research is to analyze and present better acting methodologies to actors acting through camera media through Stella Adler’s acting methodology and the camera's shot size.

현대영화기술 변천과정에서 영상연기 그 방향성에 관한 연구

박희복,최민수 한국연기예술학회 2018 연기예술연구 Vol.13 No.3

이 연구는 과거의 영화기술부터 오늘날의 영화기술 특수효과의 발전과정과 그에 따른 배우의 영상연 기의 방향성과 한계점을 영화작품과 영화배우의 인터뷰 자료, 선행연구들의 객관적인 자료를 인용하여 연구한 것이다. 4차 산업 혁명으로 인한 기술의 발달로 영상기술 또한 많은 변화를 이루었다. 최초의 영화인 뤼미에르 형제의 <기차의 도착> 부터 시작하여 오늘 날의 화려하고 자극적인 CG영화로 발전하면서 관객들은 점차 더욱 화려한 볼거리를 원하게 되었고, 영화에 대한 지식 또한 풍부해지면서 과거에 전문가들만 알던 용 어까지도 습득하고 있다. 이렇게 관객의 수준이 기술의 발전과 함께 진화해 오면서 영화를 판단하는 기 준점 또한 변화 할 수밖에 없게 되었다. 미래에 영상기술이 더욱 발전하여 인간만의 영역으로 여겨졌던 ‘연기’가 인공지능(AI)으로 대체 가능해진다면 과연 인간이 설 수 있는 자리는 어디일까. 이런 변화에 대 한 성찰을 통해 기술발전에 따른 연기 환경의 변화 속에서 배우의 연기는 더욱 섬세해 져야만하고 자연 스러워져야만 한다. 빠르게 변화하는 시대에 맞춰 배우는 기존에 있던 연기방식과 함께 새로운 영상기술 시스템에 맞는 연기법 또한 끊임없이 고뇌하고 연구해야 할 것이다. 이에 본 연구자는 4차 산업 혁명을 통한 영화기술의 발전 속에서 앞으로의 배우 영상연기훈련 방향성 제시를 목적으로 둔다. This study is based on the process of developing special effects of film technology from the past and the purpose of the project is to study the direction and limitation of the film performance by quoting objective data from film production, interview of movie star and previous research. With the development of technology due to the fourth industrial revolution, the imaging technology has also made many changes. Starting with the first film, The Arrival of Train by the Lumiere brothers, As we develop into colorful and exciting CG movies of these days, the audience has become increasingly demanding for spectacular view and also, as the knowledge of movies has become more extensive, it has acquired terms that only experts in the past have known. As the level of audience has evolved with the development of technology, the standard of judging movies has also changed. In the future, if the technology of film becomes more advanced and the ‘acting’ can be replaced by artificial intelligence, where can humans stand? To introspection to these changes, actor’s performances should be more delicate and natural in the performance of the environment changes with technological development. To the rapidly changing times, actors have to constantly agonized and studied existing acting style with acting appropriate new film technology system. Therefore, the researcher aims to present direction for future actor’s imaging acting training in the development of film technology through the forth industrial revolution.

Focus On D-TV-매크로 영상기술(주): D-TV용 디인터레이싱 칩(Deinterlacer)

박희복,Park, Hui-Bok IT-SOC협회 2006 IT SOC magazine Vol.11 No.-

디지털 TV 전송을 위한 8VSB 수신기의 VLSI 구현

박희복,전정식,곽흥식,임재환,고대협,서철교,김준태,박종석 에스케이텔레콤 (주) 1998 Telecommunications Review Vol.8 No.2

본 논문에서는 현재 국내 디지털 지상파 TV 전송방식의 표준으로 설정되어 있는 ATSC (Advanced Television System Committee)의 8VSB (Vestigial SideBand) 시스템에 대하여 알아보고 수신기의 VLSI 구현에 관하여 논한다. 우선 8VSB 시스템을 크게 송신부와 수신부로 나누어 각 부분에 사용되고 있는 요소기술을 분석하고, 이를 근간으로 한 수신기의 VLSI 구현에 대하여 부분별로 알아본다. 구현된 수신기는 1개의 아날로그 모듈과 2개의 VLSI 칩으로 구성되어있다. 이를 탑재한 평가보드를 이용하여 수행된 실내 테스트를 통해, 구현된 수신기의 성능을 검증하고 또한 ATSC 표준안에서 제안하는 요구조건( TOV: Threshold of Visibility)을 만족함을 보인다. 끝으로 칩 레이아웃를 보여 주며, 향후 연구할 내용에 대하여 간단히 언급한다.