Identification and Characterization of LHX8 DNA Binding Elements

박미리,Youngsok Choi,Sanghyun Jeon,Ji-Hye Jeong,Miseon Park,Dong-Ryul Lee,Tae Ki Yoon,Dong Hee Choi 한국발생생물학회 2012 발생과 생식 Vol.16 No.4

Lhx8 (LIM homeobox 8) gene encodes a LIM homeodomain transcriptional regulator that is preferentially expressed in germ cells and critical for mammalian folliculogenesis. However, Lhx8 DNA binding sequences are not characterized yet. We aimed to identify and characterize a cis-acting sequence of germ-cell specific transcriptional factor, Lhx8. To identify Lhx8DNA binding element, Cyclic Amplification of Sequence Target (CAST) Analysis was performed. Electrophoretic Mobility Shift Assay (EMSA) was processed for the binding specificity of Lhx8. Luciferase assay was for the transcriptional activity of Lhx8 through identified DNA binding site. We identified a putative cis-acting sequence, TGATTG as Lhx8 DNA binding element (LBE). In addition, Lhx8 binds to the LBE with high affinity and augments transcriptional activity of luciferase reporter driven by artificial promoter containing the Lhx8 binding element. These findings indicate that Lhx8 directly regulates the transcription of genes containing Lhx8 binding element in oocytes during early folliculogenesis

안심귀가 구현을 위한 범죄위험도 산출

박미리,김유신,최상현,Park, Mi Ri,Kim, Yu Sin,Choi, Sang Hyun 한국데이터정보과학회 2015 한국데이터정보과학회지 Vol.26 No.5

Rapid social and economic growth has brought positive results. At the same time, due to the increase in crime, crime prevention is important. There are many papers that analyze crime trends and crime type. Based on this, there are studies to ensure the safety of people. The study calculated the risk for the crime. it is necessary to exert a great effect on crime prevention alternatives. This paper uses crime data provided from San Francisco and victims data provided from FBI. And, it proposes the crime risk calculation. By analyzing the type of user, risk degree is given different weights according to the user, and assess the risk of crime. 급격한 사회 경제적인 성장은 긍정적인 결과를 가져왔지만 동시에 꾸준히 증가하는 범죄로 인하여 안전한 귀가에 대한 관심이 증가하였다. 범죄 동향 및 범죄 유형을 분석하고 이를 토대로 시민들의 안전을 보장하기 위한 연구가 진행되고 있다. 범죄 예방을 위한 대안이 큰 효과를 발휘하기 위해서 범죄위험도 산출에 대한 연구가 필요하다. 따라서 본 논문은 샌프란시스코 주정부에서 제공하는 범죄 데이터와 FBI (Federal Bureau of Investigation)의 피해자 데이터를 사용하여 범죄 위험도 계산식을 제안하고자 한다. 남자, 여자, 노인, 미성년자 등의 사용자 유형별로 범죄 유형을 분석하여 사용자에 따라 다른 가중치를 부여하고, 범죄 위험도를 계산하였다. 최종적으로 계산된 범죄 위험도에 따라 사용자 유형별로 다른 경로를 제안하게 된다.

대형복합재난의 주요사례와 시사점

박미리,이영근,Park, Mi-Ri,Lee, Yeong-Geun 한국방재협회 2016 방재저널 Vol.18 No.3

Caenorhabditis elegans 생체대체모델을 이용한 한국 영유아분변 유래 프로바이오틱스 균주의 in vivo 장 우점능 검토

박미리,정은선,오상남,송민호,두재균,정용섭,문용일,김영훈,Park, Miri,Jeong, Eun-Seon,Oh, Sangnam,Song, Min-Ho,Doo, Jae-Kyun,Jeong, Yong-Seob,Moon, Yong-Il,Kim, Younghoon 한국축산식품학회 2013 한국축산식품학회지 Vol.33 No.4

Probiotic 기능성이 우수한 유산균을 선발하기 위하여 9개월 미만의 모유수유아로부터 100종의 Lactobacillus균을 분리하였다. C. elegans를 이용한 in vivo 실험으로 장내 우점능을 검사하여 L. rhamnosus GG와 비교했을 때 다른 균주들보다 상대적으로 장환경에 대하여 우수한 우점특성을 갖는 probiotic 유산균주 9종을 선발하였다. Mucin을 이용한 in vitro 부착능력 검토결과, L. rhamnosus GG대비 90% 이상의 부착능을 보였으며, pH 2.5에서의 내산성 및 0.5% oxgall을 함유한 내담즙성에서 각각 97% 이상과 99% 이상의 높은 생존율을 나타냈다. 또, 81% 이상의 높은 콜레스테롤 저해능과 다양한 prebiotics 이용가능성을 확인하였고 최종적으로 L. rhamnosus 4종, L. plantarum 5종인 것으로 동정되었다. 이상의 결과로부터 in vivo 실험을 통해 우선 선발한 균주들이 프로바이오틱스 균주로서 요구되는 조건을 우수하게 충족시킨다는 것을 알 수 있었으며, 따라서 in vivo 모델로서 C. elegans을 이용한 장내우점능력 검토는 내산성, 내담즙성, 콜레스테롤 저하, 그리고 prebiotic 기질 이용능 등의 고기능성의 probiotic 균주 선발에 직접적으로 이용할 수 있을 것으로 기대된다. The ability of probiotics to adhere to the intestinal epithelium likely plays an important role in their colonization of the gastrointestinal tract. Here, we performed high-throughput screening (HTS) for suitable characteristics of potential probiotic bacteria using attachment and colonization ability through a C. elegans surrogate in vivo model. A total of 100 strains of lactic acid bacteria (LAB) isolated from infant feces were subjected to the colonization assay using C. elegans intestine. Based on colonization ability, we showed that nine isolates have a high attachment ability during whole experimental periods (up to 168 h), compared to Lactobacillus rhamnosus strain GG as a control. Also, through the use of an in vitro cell attachment model, nine isolates revealed highly binding activity to the mucus layer. Next, the selected 9 isolates were assayed for their survival ability when exposed to acidic and bile conditions as well as cholesterol reduction and the utilization of prebiotic substrates. As a result, the isolated nine strains were determined to be highly resistant to acid and bile conditions. In addition, they have significant activity for the reduction of cholesterol and utilization of several prebiotic substrates as a carbon source. Finally, the selected nine strains were identified by either L. rhamnosus or L. plantarum (4 strains for L. rhamnosus and 5 strains for L. plantarum, respectively). Taken together, we propose that the direct colonization of probiotics using C. elegans may be applicable to the rapid screening of valuable probiotic strains in vivo.

『세잔에 관한 편지들』에서 릴케의 추상성의 미학과 『신시집』에서 그 실천

박미리 ( Mii Ri Park ) 韓國獨語獨文學會 2009 獨逸文學 Vol.109 No.-

Die vorliegende Arbeit will Rilkes Asthetik der Abstraktion in seinen Briefen uber Cezanne herausarbeiten und abstrakte Gestaltung in seinen Neuen Gedichten nachweisen. In den Briefen uber Cezanne werden vier asthetische Kernpunkte bezuglich der Abstraktion herausgearbeitet. 1. Durch die Asthetik der Armut und die Sachlichkeit wird postuliert, alle Wissen, jegliche Subjektivitat und Vorurteil auszuschalten und auf die Souveranitat des Schaffenden zu verzichten. Damit soll das Einmischen konventioneller, obsoleter Bedeutungszusammenhange in das Machen des Kunstwerks vermieden werden. Bei aller strengen Objektivitat spielt die Liebe bei Rilke wie auch das temperament bei Cezanne eine große Rolle-was aber ein Moment der Kreativitat ins Werk hineinbringt. das die Dinge aus ihrem alltaglichen, gewohnten Zusammenhang herausnimmt und in ein neues, fremdes Millieu einfugt. 2. Durch die Autonomisierung der Farben als die wichtigste Errungenschaft der modernen Malerei wie die Interaktion zwischen Farben wird die Emanzipation des Materials bzw. der Gestaltungsmittel betont. Fur Rilke sei die Malerei die "Angelegenheit der Farben untereinander" und "ihr Verkehr untereinander". Hier klingt ein semiotischer Ansatz an: Das Zeichensystem besteht aus den Beziehungen (bzw. den Differenzen) zwischen den Zeichen, erst dadruch konstituiert sich jegliche Bedeutung. Es geht um die Farbtextur, die die traditionelle feste Relation von Ding und Farbe in Frage stellt und damit die Referenzproblematik aufschein lasst. 3. Cezanne evoziert den Raum mit zweidimensionalen Dimensionen, Horizontale und Vertikale. Seine flachenhafte Raumkonzeption, seine Angleichung der Dinge an zweidimensionale Bildflache und Polyperspektivik kundigen alle entschieden die Zentralperspektive auf und bewirken eine Suspendierung der illusionistischen Darstellung der Gegenstande in ihrer raumlichen Gestalt. 4. Cezannes "Realisation" wird von Rilke als "Dingwerdung" ubersetzt, was Cezannes Strebung genau trifft. Sie erfolgt in zwei Stufen: Zuerst wird der Gegenstand, in abstrakten Sehdaten (tachs, plans, tons, nuances) zerlegt, de-formiert und sodann aufgrund der Umwandlung der Sehdaten in bildliche Aquivalente nach einer koloristischen Ordnung re-komponiert, namlich neu geschaffen. Diese Kernpunkte werden exemplarisch an drei Gedichte aus der Neuen Gedichte anderem Teil nachgewiesen. Das Gedicht Auswanderer-Schiff exemplifiziert die Emanzipation des Materials. Es inszeniert den Farbkontrast, zuerst den Anprall der Orange gegen das Blau, der sodann zu dem von Orange und Grau bzw. Schwarz variiert wird. Zugleich erzielt Rilke die dichterische Materialitat durch die Komposition der Vokalklange als akustischer Aquivalente zu den visuellen Farbwerten. Dem visuellen Kontrast von Farben korrespondiert akustisch der Gegensatz von hellen und dunklen Klangen, namlich /e/, /ei/, /u/ vs. /a/, /au/, /u/, /o/. Im Gedicht Persisches Heliotrop wird die Textur der Wortrelationen gegen das Symbol ausgespielt. Das Symbol beruht auf einer kulturell uberlieferten Kollektivgewohnheit oder Ubereinstimmung, wobei die Bedeutung vorgegeben ist. Hingegen stehen bei textueller Struktur der Sprachzeichen Worte durch ihren Klang, Rhythmus und ihre Isotopiebildung in der Beziehung von Parallelismus oder Opposition zueinander stehen. Der Sprecher empfiehlt die textuelle Struktur, die vom Heliotrop verkorpert wird. Das Gedicht Die Parke I schafft mit vertikalen und horizontalen Bewegungen der Parke einen eigenen Raum. Die extrem vereinfachten und stilisierten Bewegungen der Parke entziehen sich vollig der empirischen Realitat und verfremden den Gegenstand betrachtlich.

“Figur”-Konzeption des späten Rilke als Abstraktion

Park MiRi(박미리) 한국카프카학회 2009 카프카연구 Vol.0 No.22

본 논문은 릴케의 ‘형상’ 개념을 다루는 몇몇 오르페우스-소네트의 분석을 통해, 어떻게 후기 릴케의 형상 개념이 추상성의 강령으로서 나타나는지를 증명하려 한다. 그 경우 본고는 릴케의 형상 개념이 지시성의 배제 및 자기관련성을 의미한다는 테제에서 출발한다. 이를 증명하기 위해 오르페우스-소네트 1부 11번째, 12번째 소네트를 살펴보고, 이어서 2부의 18번째 소네트를 『신시집』의 「스페인 무희」와 비교 고찰하겠다. 11번째 소네트에서 형상은 지시대상의 부재를 가리키는 개념으로 등장한다. 왜냐하면 시가 대상으로 삼는 “기수”라는 별자리는 처음부터 존재하지 않기 때문이다. 기수와 말의 일치에서 생겨나는 별자리 형상 “기수”는 시의 중간에서 환각으로서, 단순한 순간적인 가상으로서 표명된다. 그럼으로써 메타언어적으로 기의와 기표의 일치로부터 성립되는 형상은 허구로서 입증된다. 형상의 본질적 허구성은 시의 마지막에서 인정된다. 요컨대 이 시에서 형상은 어떠한 존재론적인 효용성도 획득하지 못한다. 12번째 소네트에서 형상 개념은 “관련”과 동의어로 사용된다. 즉 우리 인간들의 진정한 실존은 관련 속에 있다는 것이다. 이 관련의 이미지는 대기 중에 눈에 보이지 않게 퍼져있는 전자파들에 의해 결합되는 안테나들의 상을 통해 표현된다. 보이지 않게 대기 중에 있는 관련은 “아득함”에 까지 뻗쳐 있다. “텅 빈 아득함”은 물질로 채워져 있지 않고 그 속에는 보이지 않는 관련들만이 있다. 즉 “아득함”이 지니고 있는 것은 보이지 않는 비물질적인 관련이다. 시는 형상을 구상하는 정신의 칭송으로 시작해서 지상의 찬양으로 끝난다. 앞의 소네트가 형상에 관한 존재론적인 질문에 이어 형상의 허구적 성격을 인정한 후, 이 시에서는 형상의 존재론적인 토대를 자연 속에서 찾으려는 시도가 이루어진다. 그럼에도 불구하고 이 소네트의 형상의 존재론적 상태도 불확실하다. 왜냐하면 여기서 형상은 눈에 보이지 않는 비물질적인 관련들로서 지극히 추상적으로 나타나기 때문이다. 이 추상성이 릴케의 형상 개념의 핵심적인 특징이다. 이처럼 중기 릴케에게서 육체성을 지녔던 사물들은 후기에 이르러 지양되어 추상적 형상으로 된다. 중기의 시 「스페인의 무희」가 하나의 구체적 무희를 춤의 여러 단계에서 제시하고 무희의 많은 세부들을 일컫는 반면, 제2부 18번째 소네트에서 무희는 그녀의 운동으로부터 구별될 수 없다. 그녀의 구체적 형상은 춤의 운동으로 변환되어 나타난다. 형상화되는 것은 무희가 아니라 그녀의 운동의 흔적이고, 문제는 움직이는 육체적 형상이 아니라 운동의 형상이다. 춤도 중기의 시에서처럼 구체적으로 시작, 정점, 끝의 발전과정을 통해 묘사되는 게 아니라 기껏해야 추론될 수 있을 뿐이다. 무희와 춤은 완전히 소네트의 언어운동 속에 동화되어 있다. 「스페인의 무희」에서는 무희가 자신의 춤에 거리를 취하고 바라보는 반면, 이 소네트에서 무희는 춤 속에 포함되어 있다. 즉 춤과 무희는 서로 하나로 융합되어 있다. 또한 이 소네트에서 춤은 「스페인 무희」에서처럼 구체적 움직임들, 몸짓들, 걸음걸이를 통해 묘사되는 게 아니라, 춤과 연결되기에는 대단히 추상적으로 느껴지는 표현들, 예컨대 “운동으로부터의 나무”, “황홀의 나무”, “고요의 우듬지”, “열매”, “항아리”, “화병”에 비유된다. 마지막으로 이 소네트의 추상성은 비유 측면과 사실 측면의, 비본래적인 말과 본래적인 말의 분리될 수 없는 동일성에서 표명된다. 왜냐하면 전통적으로 비유 측면과 사실 측면의 이원성에 토대를 두는 메타퍼는 그럼으로써 이 소네트에서 성립될 수 없기 때문이다. 이 소네트에서는 형상이 메타퍼의 과제를 떠맡는다. 위의 시 분석들은 릴케의 형상 개념이 지시성의 상실을 함축한다는 결론에 이르게 한다. 이는 릴케의 형상이 추상화의 경향에 속한다는 점을 명백히 입증한다. 특히 마지막으로 언급된 소네트는 추상성을 언어적 형상화에서 직접 보여준다.

하이너 뮐러의 「그림쓰기」에서 에크프라시스의 상태성

박미리 ( Park Miri ) 한국독어독문학회 2016 獨逸文學 Vol.57 No.4

Die vorliegende Arbeit zielt darauf, in der Bildbeschreibung Heiner Mullers durch Textanalyse zu klaren, ob hier eine Ekphrasis zustande kommt, oder, wenn nicht, wie Ekphrasis in diesem Werk transformiert ist. Dabei wird die Frage der Ekphrasis im Text v.a. auf der Basis von Lessings Laokoon betrachtet. Ekphrasis, die ursprunglich vom alt-griechischen rhetorischen Genre herruhrte, nennt man die Beschreibung der bildenden Kunstwerke. Das Ziel der Ekphrasis liegt darin, den Gegenstand der bildenden Kunst moglichst anschaulich zu vergegenwartigen. Lessing kritisiert in seinem Laokoon die Ekphrasis, indem er die mediale Differenz zwischen Literatur und der bildenden Kunst hervorhebt, und deutet eine neue Moglichkeit der Ekphrasis an, namlich die Nachahmung der Gestaltungsweise. Die Beschreibung in der Bildbeschreibung Mullers wird durch 1) eine Strategie der Ubermalung, 2) eine Erweiterung des Augenblicks zur Potentialitat, 3) den aus dem Betrachter losgelosten Blick, und durch 4) eine Konstruktion des Imaginationsraumes destruiert. Folglich wird deutlich, dass eine Ekphrasis im traditionellen Sinn in der Bildbeschreibung nicht zustande kommt. Die Bildbeschreibung besteht aus der Simulation der Gestaltungsweise eines Bildes, dessen Materialitat hervorgehoben und dessen Referenz sehr schwach ist, namlich einer a-mimetischen Gestaltungsweise mit zahlreichen manche Zwischenraume erzeugenden, mehrfach ubermalten Strichen, unkenntlich unklaren Linien und Konturen. Das Objekt der Beschreibung wird erst im Prozess der sprachlichen Beschreibung geschaffen. So legt Mullers Text eine neue Moglichkeit der Ekphrasis vor.

프란츠 카프카의 자동적 글쓰기

박미리 ( Park Miri ) 성균관대학교 인문학연구원(성균관대학교 인문과학연구소) 2019 人文科學 Vol.0 No.72

본 연구의 목표는 카프카의 글쓰기가 자동적이라는 점을 문헌학적 검토를 토대로 증명하는 데 있다. 이어서 카프카의 글쓰기와 초현실주의의 자동기술 사이의 유사점과 차이점들을 밝혀냄으로써 카프카의 자동적 글쓰기의 고유성을 부각시키고자 한다. 「선고」를 본보기로 분석한 결과 초현실주의의 자동기술에 본질적인 인자인 즉흥적 요소, 꿈같은 요소, 무의식적 요소가 추론된다. 즉흥적 요소는 카프카의 글쓰기에 전형적인, 글쓰기의 비계획적 시작, 텍스트 진행의 비일관성, 한 소설의 시작 부분의 다양함, 미미한 수정, 흐르는 병렬문체, 규칙에 거스르는 기이한 구두점 사용에서 드러난다. 꿈같은 요소는 작품에서 자아의 심리 내 갈등의 여러 인물로의 분열, 얘기 진행에서 인과적 연쇄의 결핍, 정상적인 경험적 경계를 넘어서기, 모든 사건들의 뒤섞여 흐름, 꿈과 현실 사이의 구분의 용해 등에서 표명된다. 카프카는 그의 글쓰기를 “꿈같은 내적인 삶의 서술”로서 표명했다. 무의식적 요소는 무엇보다 카프카의 여러 진술에서 증명될 수 있다. 이를테면 “작가는 인물들이 어떻게 발전하는지를 모르고서 어두운 터널 속에서 써야 한다”, “어두운 힘들로 내려감”, “인격의 미지의 깊은 층들”에 잠김 등. 초현실주의의 자동기술과의 유사성과 차이점들을 고려해 볼 때, 결국 카프카 버전의 자동적 글쓰기는 초현실주의의 저편에서 이루어진 고유한 평행적 발전으로 간주되어야 한다. This paper aims to verify Franz Kafka’s automatic writing based on a philological review. Furthermore, the paper aims to highlight the authenticity of Franz Kafka’s automatic writing by suggesting the similarities and differences between Franz Kafka’s automatic writing and Écriture Automatique of Surrealism. The conclusions drawn from the analysis on “The Judgment (Das Urteil)” as an example for automatic writing demonstrate that improvisational elements, dreamlike elements, and unconscious elements are inferred as the essential factors in the automatic writing of Surrealism. The improvisational elements are manifested in the typical, unplanned beginning of writing, inconsistency of text progression, numerous beginning parts of a novel, slight revision, a flowing style of parallelism in writing, and the eccentric use of punctuation marks that go against school rules. The dreamlike element is expressed in the work as the split different characters in a psychological conflict, a lack of causal chain in the progress of the story, exceeding a normal, experiential boundary, flowing all incidents put in disorder, a dissolved division of dream and reality. Kafka stated his writing as a “description of dreamlike inner life.” The unconscious elements, before anything else, can be attested by Kafka’s many different statements. For example, “one must write as if in a dark tunnel, without knowing how the characters are going to develop,” “descent to the dark powers”, and “submerged in unknown deep levels of personality.” Considering the similarities and differences between Kafka’s writing and Écriture Automatique of Surrealism, Kafka’s version of automatic writing should be considered as an indigenous parallel development achieved on the other side of Surrealism.

중기 릴케에게서 "불가시적인 것으로의 변화"

박미리 ( Mi Ri Park ) 한국브레히트학회 2008 브레히트와 현대연극 Vol.0 No.19

자기 이야기 활용 연극치료 방법론

박미리 ( Park Mi-ri ) 한국문학치료학회 2014 문학치료연구 Vol.31 No.-

이 글의 목적은 자기 이야기를 활용한 연극치료의 방법론을 제시하고자 하는 것이다. 이를 위해 먼저 이야기 분석을 위한 평가지표를 서사이론을 중심으로 만들었고, 연극치료에 은유 기법을 활용할 때 치료로 기능하는 이유에 대해 살펴보았다. 그리고 연극치료사들을 위한 자기 이야기 활용 프로그램 사례를 설명하면서 구체적인 방법론에 대해 언급하였고, 결론적으로 유추에 의한 은유가 참여자로 하여금 어떤 과정을 거치면서 자기 인식을 할 수 있도록 하는지 알아보았다. 먼저 이야기 분석평가지표를 만들기 위해 정운채의 서사이론의 방법을 차용하여 순응, 선택, 지속, 양육의 구조를 그대로 가져왔다. 가르기서사, 밀치기서사, 되찾기서사, 감싸기서사는 보다 단순화하여 거부, 수용, 책임으로 설정하였다. 이를 근거로 진단과 작업 방향을 지표화할 수 있었다. 다음으로 은유의 치료적 속성으로 유사성과 차별성, 보편성과 상상력에 대해 알아보았다. 이를 근거로 즉흥으로 만든 자기 이야기와 극 행위를 번갈아 경험하며 자신에 대한 이해를 확장한 연극치료사들을 위한 실제 작업을 분석하였다. 그 결과 다음의 사실을 알 수 있었다. 1. 연극치료에서 자기 이야기를 활용하는 것은 처음부터 끝까지 `자기`에 초점을 맞추어 일관된 관점으로 경험하도록 한다. 2. 그와 동시에 이야기와 극 행위를 서로 교차하는 가운데 순간순간 다양한 은유 기법으로 참여자로 하여금 자신도 모르는 사이 상상력과 연상 작용에 의해 선택과 집중, 확장과 병치 등을 온 몸과 마음으로 경험하도록 한다. 그 결과 자기 이야기가 달라지게 되고 이에 따라 자기 인식 또한 확장되고 변화되었음을 알게 된다. 3. 평범한 자기 이야기로 출발한 연극치료 작업은 극 행위로 옮겨가면서 투사와 동일시의 경험으로 전이된다. 이는 유추에 의한 은유의 세 방식 즉 대체 관계, 행위와 특질의 관계, 부적절한 것으로 지칭하면서 그 고유의 어떤 특징을 제거하는 방식이 체화를 통해 인식의 변화를 가져오는 것을 의미 한다. 위의 작업 분석을 통해 우리는 연극치료에서 이 세 가지 방식 가운데 행위와 특질의 관계에 대한 경험이 특히 두드러짐을 알 수 있었다. The purpose of this article is to make a dramatheraputic method using the writing by oneself. We pose a chart of the assessment to analyse the writing based upon the theory of narrative, and examine how the method of metaphor functions as clinical method in dramatherapy. Then we explain the actual program of the dramatherapy using the writing by oneself for dramatherapists to investigate the practical methods. We can see in conclusion how the method of metaphor by analogy helps the clients to do self-recognition. First, we make a chart of the assessment by aid of the narrative theory of Professor Jeong Un-Chae ; accommodation, choice, continuance and nurse, on one hand. On the other hand, refusal, reception, and responsibility, that simplify four forms of narratives-division, thrust, recovery and protection. We can pose the assessment and the therapeutic direction within the chart. Next, we examine the therapeutic qualities of metaphor - similarity and distinction, imagination and universality. Finally, we analise the workshop of dramatherapy for the dramatherapists using alternately the general writings by oneself and the dramatic performance. The results of this study are as follows : Using the writing by oneself in dramatherapy can permit the clients to do experience focused on `self` from the beginning to the end. 2. The power of imagination and of association in different methods of metaphor by going through the writing and the performance alternately can help the clients to do experience in body and mind not only through the choice and engagement but also by extension and juxtaposition. As a result, they see the transformation of the context and of the self-recognition. 3. The practice of dramatherapy with the general writings by oneself transfer to the experience of projection and of identification in dramatic performance. It means that the three methods by analogy by Aristotle-the relation of substitute, of the act and the characteristics, the way to eliminate the particular traits by naming it as inappropriatechange the recognition by embodiment. We can see after all the relation of the act and the characteristics distinguished among the three relations.