양혜규의 뒤라스 스테이징 <죽음에 이르는 병> 연구상호매체성의 문제를 중심으로

남상식,이진아,이선형,최영주,박영욱,이경미 한국드라마학회 2016 드라마연구 Vol.0 No.48

바이러스 무병묘 정식시기 및 재배기간이 씨고구마 수량에 미치는 영향

남상식,유경단,이형운,고산,이승용,이경보,강용구,양정욱 한국국제농업개발학회 2019 韓國國際農業開發學會誌 Vol.31 No.3

Sweet potato is a vegetative propagation crop, and if the same seed sweet potato cultivates for the long term, the yield and quality of sweet potato decrease due to intensified virus infection. Recently, the demand for virus-free sweet potato seedlings has been increasing to the farmers, but the production and supply of virus-free seedlings are insufficient in Korea. Therefore, we investigated the yield of virus-free seed sweet potato in different planting time and cultivation period. Proliferated seedlings derived from meristem culture was examined in this experiment. For planting time 4 varieties (‘Shinyulmi’, ‘Jinhongmi’, ‘Pungwonmi’, ‘Hogammi’) and for cultivation period 3 varieties (‘Shinyulmi’, ‘Pungwonmi’, ‘Hogammi’) were used. Plants were planted in late May, mid-June, and early July in 2015 and 2016. The cultivation period was analyzed when harvested at 110, 120, and 130 days after planting in mid-May in 2017 and 2018. Virus infection rates were determined by RT-PCR using pre-harvest leaves. The yield of 100~300 g tuber size suitable for seed sweet potato was increased in all four varieties cultivated in June. Although late planting in early July, produced 1,799~2,043 kg 10a-1 except 1,390 kg 10a-1 of ‘Dahomi’. ‘Pungwonmi’ and ‘Hogammi’ cultivar showed a higher yield of seed sweet potato in the longer cultivation period. The infection rate of SPLCV on ‘Dahomi’ was 13.3% in May and 6.7% on ‘Pungwonmi’ in June 2016. ‘Jinhongmi’ and ‘Dahomi’ infected with SPFMV was 6.7% and 13.3% in May and ‘Shinyulmi’ was 6.7% in June 2016. In the future, we hope to cultivate seed sweet potato produced by virus-free seedling cultivation year by year and investigate the yield and virus infection level to set up the seed sweet potato renewal cycle. 남부지역에서 고구마 바이러스 무병묘의 정식시기 및 재배기간에 따른 괴근 수량 및 씨고구마 생산량을 조사한 결과는 다음과 같다. 1. 바이러스 무병묘 정식시기에 따라 씨고구마로 사용하기에 알맞은 100~300 g 크기의 괴근 생산량은 6월 중순 정식재배에서 ‘신율미’ 2,364 kg/10a, ‘풍원미’ 2,625 kg/10a 수준이었다. 2. 바이러스 무병묘를 7월 상순에 정식하여 재배하여도 씨고구마로 사용하기에 알맞은 100~300 g 크기의 괴근 수량은‘신율미’ 2,043, ‘진홍미’ 1,799, ‘다호미’ 1,390, ‘풍원미’ 1,985 kg/10a 정도가 생산되었다. 3. 고구마 바이러스 무병묘 정식 후 110일, 120일, 그리고 130 일 재배 시 씨고구마 수량은 ‘풍원미’ 1,605, 1,907, 1,834 kg/ 10a, ‘호감미’ 1,816, 1,771, 2,137 kg/10a 수준으로 생산되었다. 4. 수확 전 채취한 고구마 잎에서 SPLCV, SPFMV, SPVG, SPLV 등 4종 바이러스 이병 정도를 검정한 결과 정식시기, 재배기간 등 품종에 따라 약간 차이는 있으나 낮게 검출되어다음해 씨고구마 종자로 문제가 없다고 판단하였다. 5. 바이러스 무병묘 대량 증식에는 시설과 노력이 많이 소요되고 증식량이 적어 면적 확대에 어려움이 있기 때문에 무병씨고구마를 생산하면 면적 확대에 유리하다. 무병묘가 소량일 경우는 계속 증식하면서 7월 상순까지 본밭에 정식하여도씨고구마 생산이 가능하였다. 금후에는 무병묘로 생산한 연차간 씨고구마에 대해 품종별 수량과 품질 평가 후 씨고구마의적정 갱신 주기를 설정하고자 한다.

상호매체적 공연에서 배우의 역할 구현의 문제 — 얀 라우어스의 <이사벨라의 방>을 중심으로

남상식,이진아,이선형,최영주,박영욱,이경미 한국드라마학회 2014 드라마연구 Vol.0 No.44

연극지식, 연극교육

남상식 한국연극평론가협회 2009 연극평론 Vol.54 No.-

마늘 인편분화기에 생장점 배양을 통한 종구 생산

남상식,김광수,최인후,방진기 한국국제농업개발학회 2009 韓國國際農業開發學會誌 Vol.21 No.2

마늘의 바이러스 무병 종구 생산을 위한 관행의 생장점 배 양기술은 마늘의 인편으로부터 생장점을 적출하기 어려우며 시간과 비용이 많이 소요되는 단점이 있다. 또한 저장 중인 인편에서 생장점 적출은 6월 중부터 가능하기 때문에 기내에 서 식물체 및 소구 생산이 10월 이후에 생산되어 순화재배에 어려움이 많고 종구 생산 기간이 1.5~2.0년 소요되는 문제점 이 있다. 따라서 생장점 적출 시간의 단축과 기내소구 생산 효율 증진, 그리고 종구를 쉽게 생산할 수 있는 마늘 인편 분 화기에 생장점 배양 기술 개발에 대한 결과를 요약 하면 다음 과 같다. 1. 관행방법인 휴면기 및 맹아기의 마늘을 이용하여 생장점 배양을 할 경우 생장점 적출전 시간(인편의 분리, 멸균 및 소 독 시간)이 1.5시간/100개/1인이 소요되나 인편분화기 생장점 배양에서는 0.8시간이 소요되었다. 2. 적출 시간은 관행방법인 휴면기 3.1시간/100개/1인 대비 인편분화기 4월 상순 적출이 1.6시간이 소요되어 전체적으로 47.8%의 시간 단축 효과가 있어 대량 적출 가능 하였다. 3. 남도마늘 인편분화기 생장점 적출은 4월 상순이 적기이 며 이시기의 생장점 적출용 시료 저장온도는 2oC에서는 120 일, 4에서는 90일, 10oC에서는 28일 정도 저장이 가능하였다. 4. 마늘 인편분화기에 생산한 기내소구를 망실 하우스에서 상자재배를 하여 수확 건조 후 마늘 구 특성은 기내 소구 0.6 g 이상 처리구는 인편마늘 형성율이 78.0~94.4%로 높아 구중 10 g 이상의 마늘 생산량이 39.1% 수준이었다. 기내 소 구가 0.2 g 이하에서는 단구 형성율이 59.7%로 낮았으며 3 g 이상의 단구가 60.7%로 높은 경향이었다. This study was conducted to investigate the possibility on the seed garlic production by meristem culture in the clove differentiation stage of garlic plants. The traditional meristem culture is some problems such that it takes the high cost and labor input required for extraction of meristem, in vitro culture period and its difficult to bulblet formation. The clove differentiation stage of garlic plants is late-March to early-April in Southern regions in Korea. The clove weight and length of garlic plants in April 4 were 0.012 g and 4.84 mm, respectively. The meristem extraction time of this stage was cut down 47.8% as 2.4 hours/100 ea, compared with conventional method. Rate of in vitro bulblet formation was the highest as 150% at April 4 compared with others extraction time and number of bulblets over 0.4 g was 16.0 ea/50 explants. Storage period of garlic plants for meristem extraction was possible for 120 days at 2±1oC. In the field cultivation of in vitro bulblets, growth and bulb production were no problems under different bulblet sizes. Bulblets over 0.6 g produced clove bulb over 78.0%. Thus, we are considerable that the meristem culture in the clove differentiation stage of garlic is very simple and effective for virus-free seed garlic production.

총합의 미학 : 칸딘스키의 '무대구성' 연구 A Study on 'Stage Composition' of Wassily Kandinsky

남상식 한국연극학회 2001 한국연극학 Vol.0 No.17

Der ausgangspunkt der vorliegenden Arbeit ist, daβ Wassily Kandinskys Bescha¨ftigung mit Fragen der Theaterkunst auf seinem auf die synthetische Wirkung der verschiedenen Ku¨nste beruhenden Konzept wurzelt, also dem Konzept des Gesamtkunstwerkes. Seine U¨berzeugung, daβ die Ku¨nste und ihre Mittel trotz der a¨uβeren Umsta¨nde doch eine miteinander identische Wirkung in der menschlichen Seele auslo¨sen ko¨nnen, dieser Grundgedanke Kandinskys geht auf den Versuch der Vereinigung der Wirkkra¨fte aller Ku¨nste zuru¨ck. Diese Arbeit untersucht, wie die Synthese-Konzept im Bereich der abstrakten Theaterarbeit Kandinskys vorgenommen wurde, wobei sie am Beispiel von 'der Gelbe Klang' die Bedeutungen einer fu¨r ihn typische Kunstidee darstellt und drla¨utert und neue Begriffe des Theaters herzustellen versucht. Seine These lautet erstens, daβ der Ku¨nstler nur seinem angeborenen Gefu¨hl, dem innerlichen Talent, folgen soll. Er geht von der antiillusionistischen und noch immateriellsten Kunst aus, die nicht mehr der mechanischen Reproduktion der gegensta¨ndlichen Erscheinung unterliegt, sondern ihre Mittel als Ausdrucksweise des seelischen Lebens des Ku¨nstlers einsetzt : Der Ku¨nstler bringt seine als Stimmung empfangene, in Seelenvibrationen umgesetzte und sich bildhaft vergegenwa¨rtigende innere Welt zum Ausdruck. Von groβer Bedeutung ist zweitens im Hinblick auf Kandiskys ku¨nstlerisches Handeln sein Konzept der Syna¨sthesie. Sie ist die Grundlage der groβen Svnthese der Ku¨nste. Kandinskys Feststellen an dieser Idee verbindet ihn mit der Tendenz des romantischen und expressionistischen Idealismus der fru¨hen Bauhausperiode. In der U¨berzeugung, daβ die Ku¨nste und ihre Mittel sich zwar a¨uβerlich voneinander unterscheiden, daβ sie jedoch ihrem Inhalt aus dem Prinzip der inneren Notwendigkeit nach wesentlich sein ko¨nnen, bemu¨ht er sich um die Vereinigung der Ku¨nste und das intermedia¨re Schaffen. Aus der Studie der Syna¨sthesie la¨βt sich im Fall Kandinskys ein Schlu¨sselergebnis herleiten, bei dem visuelle Wahrnehmung und akustische Vorstellung zusammentreffen. Seine Vorstellung von der Syna¨sthesie zwischen den Mitteln der Malerei und der Musik - sie sind Tra¨ger der Seelen-Vibration des Ku¨nstlers - manifestierte sich schon 1910 vor seinem Auftritt am Bauhaus in seiner ersten Bu¨hnenkomposition 'Der gelbe Klang' aus dem Jahre 1909. Die Bu¨hnenkomposition Kandinskys, deren Titel wohl auf die ku¨nstlerische Umsetzung syna¨sthetischer Erfahrung hindeutet, ist zaugleich ein musterhaftes Beispiel seiner ku¨nstlerischen Synthesevorstellungen. Sie zielt auf die szenische Integration unterschiedlicher Medien - Musik, Malerei, Tanz - unter dem gattungsma¨βigen Bereich des Theaters ab. Kandinskys Konzept der Bu¨hnenkomposition als eine Kombination von inneren Kla¨ngen verschiedener Ku¨nste soll daher die Mo¨glichkeit einer synthetischen Szenenkunst aus der analytischen Studie der Theaterelemente Farbe, Klang und ta¨nzerischen Bewegungen aufzeigen. Die Substanzelemente der Theaterkunst bauen nicht mehr ihre Wirkung auf einer a¨uβerlichen Basis auf. Sie werden zur produktion des Kausalgefu¨ges nicht mehr bebo¨tigt. Sie haben die ihnen eigenen inneren Kra¨fte bzw. abstrakten Werte sowie ihre Konstruktion - bzw. Kompositionsgesetze, durch deren Verwendung das Theater zu einer notwendigen Erneuerung, d.h. zur abstrakten Bu¨hnensynthese gelangt. Zu erla¨utern ist in dieser Arbeit auch folgendes, daβ Kandinskys Studie der Elemente der Bu¨hnensynthese, die Formen, die Farbe und die musikalischen Kla¨nge, aus seinen U¨berlegungen u¨ber die abstrakte Malerei wurzselt. Das theoretische Vorfeld dafu¨r ist die 1922 erschienene Programmschrift 'U¨ber das Geistige in der Kunst'. In diesem Zusammenhang ist die Kla¨rung der Erscheinung der Formen, der Farbe, und die Kla¨nge und ihrer ra¨umlichen Wirkungen im Bereich der Malerei notwending, damit man das formale Pha¨nomen des theatralischen, synthetischen Bild-Raumes verstehen kann. Im letzten Teil dieser Arbeit wird ein Versuch unternommen, die Bu¨hnenkomposition 'Der gelbe Klang' anhand dieser Erkenntnis zu interpretieren. Kandinsky sieht im Theater die gro¨βte Mo¨glichkit fu¨r eine abstrakte, monumentale Kunst der Zukunft, eine Kunst aus dem Konzept der Syna¨sthesie. Unter diesem Aspekt entstanden 'Schwarz und Weiβ', 'Gru¨ner Klang', 'Violetter Vorhang'. Von den Korrespondenzen zwischen Musik und Malerei zeigt auch der Prosagedichtband 'Die Kla¨nge'.

연극과 커뮤니케이션 : 1980 년에서 1930 년 사이 유럽 아방가르드 연극이론에 나타난'관객'이라는 요소 The Facter ' Spectator ' in the Theatre Theory of European Avantgarde

남상식 한국연극학회 1994 한국연극학 Vol.6 No.1

포스트모던 연극에 대한 반성적 입장

남상식 한국연극평론가협회 2017 연극평론 Vol.84 No.-

독일 : 바이로이트 축제연극과 바그너

남상식 공연과이론을위한모임 2001 공연과 이론 Vol.- No.5

TDX-10 시스팀의 실장기술

남상식,송규섭 대한전자공학회 1991 전자공학회지 Vol.18 No.4