황해도 탈춤음악의 전승과 선율구조

김호석 ( Ho Seok Kim ) 한국음악사학회 2009 한국음악사학보 Vol.43 No.-

한국의 탈춤은 춤·대사·음악의 3요소로 구성되는데, 그중에서도 음악은 춤의 반주로 사용되는 반주음악과 대사 중에 나오는 노래로 구분할 수 있다. 탈춤의 춤과 대사는 일찍이 관심있는 학자들의 연구와 채록활동을 통해 그동안 많은 연구논문과 저서들이 발표되었지만, 음악에 관하여는 최근에 임혜정과 이진원이 발표한 논문 외에 필자가 출간한 『탈춤음악본총서 1·2·3』권이 고작이다. 따라서 본고는 탈춤음악 중 필자가 직접 전승 및 연주활동에 참여하고 있는 황해도탈춤을 중심으로 반주음악의 전승실태와 선율구조의 특징 및 연주기법에 대하여 알아보고, 대사 중에 연희자들이 부르는 노래의 선율구조에 대하여 살펴보고자 한다. 먼저 반주음악의 전승실태에 관해서는, 6.25전쟁 후 월남한 예술인을 통해 명맥을 이어온 황해도피리가락이 오선보를 활용한 그룹지도를 통해 현재 봉산탈춤·강령탈춤·은율탈춤 등 황해도탈춤의 반주음악악사들에게 전승되어 연주되고 있을 뿐만 아니라, 2000년부터는 한국예술종합학교 전통예술원을 비롯한 서울지역 주요대학 국악과의 피리전공자들을 대상으로 열린 하계강습을 통해 서도풍류라는 연주곡목으로 전승되어 연주회장에서 수회 발표되기도 하였다. 이러한 황해도탈춤의 반주음악은 피리2·대금1·해금1·장고1·북1·징1 등 모두 6명으로 구성된 삼현육각편성으로 연주되고 있지만, 편의상 쌍피리와 타악기의 편성으로 연주하기도 하며, 놀이의 흥을 돋우기 위해 길놀이 및 몇몇 과장에서는 태평소와 타악기만으로 연주하기도 한다. 현재 연주되고 있는 황해도탈춤의 반주음악에는 해주가락·재령가락·은율가락 등이 있는데, 해주가락과 재령가락은 봉산탈춤과 강령탈춤의 전 과장에서 반주음악으로 연주되고 있으며, 특히 해주가락 중 타령은 은율탈춤공연에서도 연주되고 있다. 반면 은율가락인 긴염불은 은율탈춤공연에서만 제한적으로 연주되고 있는 실정이다. 또한 연주기법에 있어서 해주가락의 경우 서도소리의 창법이 묻어있지만, 재령가락과 은율가락의 경우에는 연주기법은 해주가락의 특징을 적용하되 선율구조는 「솔-라-도-레-미」로 되어있다. 다음으로 황해도탈춤에서 연희자들이 부르는 노래의 선율구조를 살펴보면, 강령탈춤에 나오는 물레타령이 유일하게 수심가토리이고 경토리가 가장 많으며, 육자백이토리와 메나리토리의 곡이 골고루 분포되어 있다. 또한 경토리로 되어있는 곡의 일부는 창법에 있어서 서도소리의 창법을 적용하기도 한다. Hwanghaedo Mask Dance Music could be preserved till today because of devotional endeavors of Pak Tong-sin, Kim Yong-t`aek, and Yang So-un. Hwanghaedo mask dance music is divided into the instrumental accompaniment music and songs that are sung by performers. The accompaniment music is divided into Pak Tong-sin`s Hwanghaedo p`iri Tunes that are performed in Pongsan t`alch`um, Kangryong t`alch`um, and Unyul t`alch`um, and Kim Yong-t`aek`s Unyul Tunes and t`aep`yongso Tunes that are played in Unyul t`alch`um. Songs were transmitted from Yang So-un to all of three organizations preserving Hwanghaedo mask dance and 68 songs survive. Hwanghaedo p`iri Tunes consists of Haeju tunes - yombul, t`aryong, and kukkori - that were transmitted to from Chong Mok-tong and Yi Ho-yun and Chaeryong tune - t`aryon sinawi - that Pak adopted from Chaeryong p`iri players. These pieces are played throughout the entire acts in Pongsan t`alch`um and Kangryong t`alch`um and t`aryong is played in Unyul t`alch`um. Among Kim Yong-t`aek`s Unyul Tunes and t`aep`yongso Tunes, kin yombul, chajin tomburi, tol changdan, and unyul kut changdan are played as accompaniment music of Unyul t`alch`um. Hwanghaedo p`iri Tunes, that were transmitted to the writer from Pak Tong-sin, are still in the process of transmission to the next generation throughout courses in the Korean National University of Arts and special summer courses in every other year. Besides, it became an independent instrumental genre to be performed on the stage being recognized as sodo p`ungnyu. The accompaniment music of Hwanghaedo mask dance are divided into three categories according to it musical frames. The first is Haeju karak that consist of sol-(la)-re -mi; yombul, t`aryong, and kukkori are haeju karak. Second, the scale is formed with sol-la-do-re-mi including t`aryong karak, t`aryong sinawi, unyul karak, kin yombul, and t`aep`yongso karak, chajin tomburi, tol changdan, and unyul kut changdan. Third, the scale is formed with la-do-re-mi-sol. The instrumentation of the accompaniment music of Hwanghaedo mask dance should be samhyon yukkak; however, only Pongsan t`alch`um is accompanied with Samhyon yukkak; Kangroong t`alch`um only with two piri and one taegum; Unyul t`alch`um with two p`iri and one t`aepyongso. Performing techniques of p`iri, witch is the main instrument of the accompaniment music, can be discussed with the three main techniques. The first technique is the throat technique which is expressing a little lower tone than re as a staccato on the first hole. The second technique is expressing re by holding the reed deeply vibrating the pitch deeply on the second hole. The third technique is expressing the pitch of the back hole with the long sustentation and vibration at the end. These techniques not only appear in Hwanghae-do piri Tunes but also Unyul Tunes. Songs that are sung in Hwanghaedo mask dances are divided according to dances and categorized according to their tori, regional styles. If the scale of a song is the same as sol-la-do-re-mi or la-do-re-mi-sol, it is kyong t`ori. If the scale of a song is the same as mi-la-ti-do-re with the characteristic ti, it is yukchabaegi t`ori. Mi-sol-la-do-re is known as menari t`ori, and re-la-do or la-mi-sol, which is perfect fifth above re-la-do, is susimga t`ori. Some of non-harmonic tones - for example, passing tones, neighboring tones, and escape tones - may appear. Among sixty-eight pieces that are sung in Hwanghaedo mask dance, thirty-five pieces are kyong t`ori. which is more than a half, twenty one pieces are yukchabaegi t`ori, which is 1/3 of the entire, ten pieces are in menari t`ori, one is susimga t`ori, and one is p`yong sijo. As utilizing the staff notation instead of the oral transmission, the system of transmission became more efficient and it made the group lecture possible; and thus, Hwanghaedo p`iri Tunes, which were in danger to be lost, have been popularized in the traditional music society. In addition, it became rigid not only as the accompaniment music of Hwanghaedo mask dance but also as an instrumental genre known as sodo p`ungnyu.

수송부문의 온실가스 저감, 자동차 연비개선과 그린카개발이 대안이다

김호석,Kim, Ho-Seok 대한석유협회 2009 석유와 에너지 Vol.271 No.-

An Enhanced Density and Grid based Spatial Clustering Algorithm for Large Spatial Database

김호석,김경배,배해영,Gao, Song,Kim, Ho-Seok,Xia, Ying,Kim, Gyoung-Bae,Bae, Hae-Young 한국정보처리학회 2006 정보처리학회논문지D Vol.13 No.5

Spatial clustering, which groups similar objects based on their distance, connectivity, or their relative density in space, is an important component of spatial data mining. Density-based and grid-based clustering are two main clustering approaches. The former is famous for its capability of discovering clusters of various shapes and eliminating noises, while the latter is well known for its high speed. Clustering large data sets has always been a serious challenge for clustering algorithms, because huge data set would make the clustering process extremely costly. In this paper, we propose an enhanced Density-Grid based Clustering algorithm for Large spatial database by setting a default number of intervals and removing the outliers effectively with the help of a proper measurement to identify areas of high density in the input data space. We use a density threshold DT to recognize dense cells before neighbor dense cells are combined to form clusters. When proposed algorithm is performed on large dataset, a proper granularity of each dimension in data space and a density threshold for recognizing dense areas can improve the performance of this algorithm. We combine grid-based and density-based methods together to not only increase the efficiency but also find clusters with arbitrary shape. Synthetic datasets are used for experimental evaluation which shows that proposed method has high performance and accuracy in the experiments. 공간 데이터마이닝 분야에서 객체간의 거리, 연결성, 상대적인 밀도를 기반으로 비슷한 객체들을 하나의 그룹으로 묶는 공간 클러스터링은 중요한 컴포넌트이다. 공간 클러스터링 알고리즘은 밀도 기반 클러스터링과 격자 기반 클러스터링 알고리즘 등으로 나눌 수 있다. 밀도 기반 클러스터링 알고리즘은 다양한 모양과 크기의 클러스터를 구분할 수 있으며, 잡음을 제거할 수 있는 장점을 가지고 있는 반면에, 격자 기반 클러스터링 처리속도가 빠르다는 장점을 가지고 있다. 하지만, 대량의 공간 데이터 집합을 클러스터링 하는 것은 데이터 처리 비용이 급격하게 증가하기 때문에 클러스터링 처리 결과에 큰 영향을 준다. 본 논문은 대용량의 공간 데이터베이스에서 공간 객체간의 고밀도 영역을 식별하여 잡음을 제거하기 위한 수치데이터 값과 기본 격자간격 개수를 정의하는 확장된 밀도-격자 기반 클러스터링 알고리즘을 제안한다. 제안 알고리즘은 고밀도 영역 식별을 위하여 threashold(DT)를 정의하였으며, 격자 및 밀도 기반 기법의 장점을 이용하여 임의의 객체 클러스터링을 식별할 수 있는 성능을 향상시켰다. 성능평가에서 기존의 클러스터링 알고리즘과의 다양한 비교 평가 실험을 통하여, 제안 알고리즘이 빠르고 정확한 데이터 클러스터링 결과를 나타냄을 보인다.

사상체질별 긍정적, 부정적 성격특성과 삶의 질의 연관성 연구

김호석,김상혁,이시우,백영화,유종향,Kim, Ho-Seok,Kim, Sang-Hyuk,Lee, Si-Woo,Back, Young-Hwa,Yoo, Jong-Hyang 사상체질의학회 2014 사상체질의학회지 Vol.26 No.1

Objectives The purpose of this study was to examine the effects of positive and negative emotion on the quality of life(QoL) in each Sasang contitution, using Positive Affect and Negative Affect Schedule(PANAS) and Short Form-12 Health Survey Questionnaire(SF-12) questionnaire. Methods A total of 1,123 participants completed the Korean version of the PANAS and SF-12 questionnaire. The participants were classified into one Sasang constitution by QSCC II. The effects of emotion on the QoL were compared between the each Sasang contitution using analysis of variance(ANOVA). Results We found significant differences between constitutions in Positive Affect(PA), PA-Joy, PA-Interest and PA-Activation of PANAS. And we found significant differences between constitutions in Mental Component Summary(MCS) of SF-12. Negative correlation of less -0.4 was shown in Negative Affect(NA), NA-Afraid, NA-Upset of PANAS and MCS of SF-12. Conclusions The Soyangin has significantly higher score than Soeumin in PA, PA-Joy, PA-Interest and PA-Activation of PANAS as previous studies. This study also shows the correlation between negative emotion and decline in the quality of mental status.

하악 협측골 시상분절술 및 장골 이식술을 이용한 거대치아종의 치험례

김호석,송재철,김진수,Kim, Ho-Seok,Song, Jae-Chul,Kim, Chin-Soo 대한악안면성형재건외과학회 1993 Maxillofacial Plastic Reconstructive Surgery Vol.15 No.4

This is the case report of huge complex odontoma treated with sagittal splitting of buccal bone plate and iliac bone graft in left mandible angle. The 22 years old patient was admitted to the department of Oral and Maxillofacial Surgery of Kyungpook National University Hospital with the chief complaint of swelling on the left mandible angle area. We used extra oral Risdon incision and splitted the buccal cortical bone after making the horizontal bone cut buccally. The tumor mass was removed with cutting into the pieces with surgical bur to prevent mandibular fracture. The dead space was grafted with autogenous iliac bone graft and the splitted buccal cortical bone was fixed with two L-type miniplate. After 12months follow up check, we noticed good process of bone healing and satisfactory aesthetic result. In this case, my operative approach provided the excellent surgical access to the hard tissue mass and minimized post operative complication comparing with the conventional surgical approaches.

진공 플라즈마 용사 코팅의 가스 조성비에 따른 초고온세라믹 코팅층 형성 연구

김호석(Ho Seok Kim),배종근(Jong Geun Bae),문아영(A-Young Moon),이하민(Ha Min Lee),문세연(Se Youn Moon) 한국항공우주학회 2022 한국항공우주학회 학술발표회 논문집 Vol.2022 No.11

신재생에너지와 지속가능발전

김호석(Kim, Ho-Seok) 한국신재생에너지학회 2007 한국신재생에너지학회 학술대회논문집 Vol.2007 No.06

경제적 측면에서 본다면 에너지는 생산과 소비에서 매우 큰 비중을 차지함과 동시에 다른 유형의 상품과 대체 가능성이 높지 않다는 점에 그 중요성이 있다. 에너지시장에 대한 정부개입의 필요성은 자원의 고갈전망이 제시되고 두 차례 석유위기가 발발한 1970년대부터 등장하기 시작하였다. 이러한 일련의 인식변화는 에너지부문에 대해 다양한 형태의 정부개입이 시작되는 계기가 되었다. 에너지시스템에서 발견되는 이러한 일련의 시장실패는 정부개입의 정당성을 확고하게 하는 동시에 정책 운영 자체를 복잡하고 어렵하게 하는 요인이 되고 있다. 에너지정책의 운용이 어려운 이유는 에너지부문에서 발생하는 외부효과가 한 종류가 아니라는 점이다. 신재생에너지의 장점과 매력은 이처럼 복잡한 시장실패를 근본적으로 해결할 수 있다는 잠재력에 있다. 하지만 개발노력이 본격화 된지 30년이 넘었음에도 불구하고 2001년 현재 신재생에너지가 IEA 국가의 TPES에서 차지하는 비중은 5.53%에 불과하다. 다양한 장점에도 불구하고 신재생에너지 기술의 개발과 보급이 저조한 가장 큰 이유는 현재의 에너지시장 상황에서 기술의 경제성이 확보되지 않기 때문이다. 신재생에너지의 장점에 대한 강조와 개발의 필요성은 더 이상 정책의 핵심주제가 아니다. 현 시점에서 정책운영의 가장 큰 이슈는 기술개발과 보급에 대한 중장기적인 전략의 수립, 이른바 '정책의 효율성' 이다. 본 논문은 신재생에너지의 이용 전반에 걸쳐 등장하는 다양한 지속가능성 이슈를 살펴보고 국내 여건에 부합하는 기술개발 및 보급방안을 제시하고자 한다.

연료전지를 이용한 발전기술의 에너지-환경 파급효과

김호석(Kim, Ho-Seok),김정인(Kim, Jeong-In),추민정(Choo, Min-Jeong) 한국신재생에너지학회 2005 한국신재생에너지학회 학술대회논문집 Vol.2005 No.06

현재 국내 수소 관련 연구는 생산, 운반, 저장 등 공급과정의 기술과 발전, 수송 등 이용기술을 중심으로 이루어지고 있다. 본 연구에서는 현재 개발 중인 MCFC 발전설비에 대한 기술 및 비용 특성을 이용하여 LEAP모형시스템 기반의 ROK2003-H2 모형을 구축하고 정부의 '제2차 신재생에너지 기술개발 및 이용보급 기본계획(2003~2012)'의 계획에 따른 수소에너지(연료전지) 보급의 에너지/환경부문 파급효과를 분석한다. 분석 대상이 되는 기술은 Molten Carbonate 연료전지를 이용한 2MW급 발전기술로, 2008년 70MW가 설치되기 시작하여 2011년까지 매년 100MW증설되어 2011년 전체 설비가 370MW에 이르는 것으로 시나리오를 구축한다. 설비의 에너지효율성은 연료전지 발전설비가 처음 도입된 2008년에는 45%로 가정하고 2009년-2011년 간에 5%씩 상승되어 2011년에는 60%에 이를 것으로 전망한다. 분석결과에 의하면 2011년에 연료전지의 발전설비를 370MW로 확대하는 경우에 CO를 비롯한 대부분의 대기오염배출량이 감소하며, 온실가스 배출량 역시 35,433백만tC로 약 295백만tC가 감소한다.

수소경제로 이행을 위한 사회경제적 영향평가 방법론

김호석(Kim, Ho-Seok) 한국신재생에너지학회 2005 한국신재생에너지학회 학술대회논문집 Vol.2005 No.06

우리나라는 에너지의 안정적 공급과 에너지이용 과정에서 발생하는 환경적, 안보적 외부성을 최소화하는 에너지수급 구조를 마련하기 위해 2003년 12월 '제2차 신재생에너지 기술개발 및 이용보급 기본계획(2003-2012)'을 발표하였다. 이 계획에서는 2011년까지 전체 TPES의 5%를 신재생에너지로 공급하는 것을 정책목표로 수립하고 수소, 태양광 그리고 풍력기술을 중점적으로 추진하기로 하였다. 특히 수소부문에서는 주택 및 건물용, 발전용, 수송용 연료전지의 개발을 중심으로 개발하여 세계 기술시장의 20%를 확보한다는 계획을 발표하였다. 이러한 기술 잠재력을 기반으로 우리 정부도 미국이나 일본과 같이 수소경제로의 전환을 준비하고 있으며 2020년대 이후 우리나라의 에너지부문은 새로운 국면에 접어들 것으로 전망된다. 에너지나 환경기술의 효과적 인 개발을 위해서는 이들 기술의 직접적인 비용측면에 대한 분석 즉 경제성 평가와 새로운 기술변화로 인한 중장기적인 사회경제적 영향평가가 선행되어야 한다. 이러한 평가는 대상 기술의 사회경제적 파급효과가 광범위할수록 더욱 복잡한 분석이 요구된다. 본 연구의 주제인 수소에너지기술은 지금까지 이용되던 것과는 전혀 새로운 에너지캐리어(carrier)를 개발하는 것으로 에너지부문 및 여타 다른 산업부문이 공유하고 있는 에너지 관련 인프라의 전면적인 조정이 요구되며 에너지 이용과 관련된 사회경제적 측면의 급속한 변화를 수반한다. 본 연구는 수소경제로의 이행에 대한 사회경제적 영향평가의 방법론적 요소들과 기법을 제시한다.

봉산탈춤 연행가요 연구

김호석(Kim Ho-seok) 한국민속학회 2016 韓國民俗學 Vol.63 No.-

봉산탈춤 연행가요는 봉산탈춤을 구성하는 악(樂) · 가(歌) · 무(舞)의 3요소 중 연희자들이 전통적인 선율을 적용하여 부르는 가(歌)에 해당한다. 이 연행가요들은 6.25전쟁으로 황해도에서 월남한 예능인 중에 민천식과 양소운이 1965년에 녹음한 음원이 「국립문화재연구소 소장음반시리즈 30 봉산탈춤」에 전해지고 있다. 그러나 현재 봉산탈춤에서 부르고 있는 연행가요들은 위 음원자료와 비교할 때 많은 부분 변형․누락되었거나 새로운 곡이 삽입되어 있다. 본 논문은 문화재 지정을 위해 1965년 당시에 녹음했던 봉산탈춤 연행가요의 전승실태와 음악적 특징을 고찰한 것으로 다음과 같은 결과를 확인하였다. 첫째, 연행가요 25곡 중 2곡은 원곡을 유지하고 있으나 12곡은 변형되었고 11곡은 누락되었다. 변형된 연행가요의 경우 10곡은 토리나 선율이 변형되었으며 2곡은 가사가 누락되거나 새로이 삽입되어 있다. 연행가요가 변형되거나 누락된 원인은 민천식이 예능보유자로 인정된 당일에 타계하여 그가 부른 연행가요가 전승되지 않았고, 봉산탈춤 연희자들이 민천식이 부른 연행가요에 관심을 갖지 않았기 때문이다. 둘째, 연행가요 25곡의 음악적 특징을 음악유형과 토리별로 분류해본 결과, 음악유형 분류에 있어서는 12곡이 민요조로 12곡이 판소리조로 1곡이 시조형식으로 되어있고, 토리 분류에 있어서는 육자배기토리가 12곡으로 가장 많고, 성주풀이토리가 5곡, 경토리와 반경토리가 각각 4곡으로 봉산탈춤이 황해도 탈춤임에도 전국권의 다양한 토리가 섞여 있음을 확인하였다. 특히 봉산탈춤에 육자배기토리인 판소리조의 연행가요가 많이 포함되어 있는 것은 판소리 명창 방만춘이 황해도 봉산의 어느 절에 살면서 지역민들에게 육자배기토리를 전수시킨 결과, 봉산탈춤 연행가요에 영향을 미친 것으로 볼 수 있다. 탈춤에 있어서 연행가요의 가장 효과적인 전승교육은 공연이다. 공연은 연희자들이 자신의 가창능력을 최고로 발휘하여 관객들에게 감동을 전하고 예능을 인정받을 수 있는 기회이다. 봉산탈춤은 월남한 탈꾼들인 민천식, 양소운, 최경명과 같은 명창들이 있어서 명성을 떨칠 수 있었다. 그러나 오늘날 공연에서 더 이상 명창들의 연행가요는 들을 수가 없다. 이제 본 논문에서 고찰한 연행가요의 전승실태와 음악적 특징을 참고하여 문화재 지정 당시의 원곡이라도 복원되기를 바라는 것이다. The Bongsan Masked Dance Drama consists of music, a play song and a mask dance. The play song is a song that performers sing with a traditional melody. The soundtrack of the original play song was recorded in 1965 by Cheon-sik Min and So-un Yang, entertainers from Hwanghae province, and it was transmitted to the “National Research Institute of Cultural Heritage"s collection of record music series 30, Bongsan Masked Dance Drama” in 2003. However, there have been modifications to or omissions of music of Cheon-sik Min’s play songs. This paper reviewed the transmission and musical characteristics of the Cheon-sik Min’s original play song, which was recorded in 1965 as a designated cultural asset. The results are as follows. First, among the 25 songs, only two songs were preserved as the original, while 12 songs were modified and 11 songs were omitted. In the case of the modified songs, the melodies and scales of 10 of the songs had been changed, and some lyrics were missing from or added to 2 of the songs. The cause of the modifications or omissions is that Cheon-sik Min’s play song had not been transmitted after his death in 1967, and no performers were interested in his play song. Second, among the 25 songs categorizeds based on their musical features, 12 of the songs are minyo-jo (folk songs), 12 of the songs are pansori-jo, and the last one song is si-jo (Korean verse). When categorized by tory, 12 of the songs are yukjabaegi-tory, the most popular kind; five of the songs are seongjupuli-tory; four songs are gyong-tory; and another four are bangyong-tory. Although the Bongsan Masked Dance Drama originates from Hwanghae province, a lot of mixed tory can be found in the country. Especially, there are many yukjabaegitory because the Bongsan play song was affected by Man-chun Bang, a master singer, and he transmitted yukjabaegi-tory to the local people of Hwanghae province in Bongsan. The most effective transmission of the masked dance were performances. A performance is an opportunity to gain recognition and impress audiences with the best use of the performers"s skills. The Bongsan Masked Dance Drama could achieve nationwide fame due toe master singers like Cheon-sik Min, Gyong-myong Choe and So-un Yang. Today, however, we are not able to hear the play song as it was sung by these master singers, it is hoped that the original versions of the play song may be restored.