종족무용으로서의 훌라에 대한 연구 = (A) Study of Hawaiian hula as an Ethnic dance

국문 초록 (Abstract)

종족무용( ethnic dance )의 개념은 1940년대 이후 La Meri에 의해 소개된 이래 세계 각 나라의 문화적 전승으로 행해지는 전통무용을 일컫는 용어가 되었다. 흔히 종족무용은 민속무용( folk dance )이란 개념과 혼동되어 쓰이고 있으나, 엄밀히 구분하여 전자가 특정한 종족의 전형적인 무용표현이나 대중적인 무용표현 속에서 성장한 토착적인 무용예술로서 보다 포괄적인 개념인 반면, 후자는 주로 모든 사람들이 모두 춤에 참여하여 행하는 즐거움을 찾는 무용형태라 할 수 있다.
현재 우리나라의 무용연구의 현실은 종족무용의 정확한 개념에 대한 인식이 부족할 뿐 아니라 민속무용과의 명확한 구분도 이루어지고 있지 않은 상황임을 고려할 때 이에 대한 연구가 절실히 요구되는 실정이다.
따라서, 분 연구에서는 하와이의 종족무용인 훌라를 대상으로 그 역사적 변천과정 및 종족무용으로서의 본질적 성격을 살펴보고, 아울러 동작, 주제와 유형, 형식과 안무 등의 분류기준에 의한 미학적인 고찰을 해 보았다.
최초의 훌라는 화산의 여신인 펠레( Pele )를 숭배하고 그녀의 신화와 전설을 서사적 형식으로 전달하는 일종의 사원무용이었다. 그러나, 기독교 선교사가 하와이에 들어오면서 전문 무용인에 의한 훌라의 본래적 의식성은 점차 감소되고 대신 일반대중을 대상으로 하는 오락적이고 전시적인 무용으로 변질되었다.
훌라의 형태와 종류는 오늘날 매우 다양하게 보여지고 있으나, 그 문화적 원류는 어디까지나 종교적, 의식적인 성격이며 일반 민중들의 보편적인 감정들을 전달하는 종족무용의 특징을 공유한다. 또, 훌라는 mele라고 하는 하와이 고유의 구비문학적 시가(詩歌)의 노래에 맞춰 추어지는데 이러한 mele의 내용은 주로 고대 하와이 신화와 자연현상을 다룬 것이므로 당연히 훌라는 손과 팔의 상징적 제스츄어를 중심으로 하여 신화의 서사적 내용이나 자연의 현상을 모방하는 형태를 취한다.
이 논문에서 개괄적으로 소개하는 하와이의 훌라가 세계의 다양한 종족무용이 가지는 여러가지 미학적, 형태적 특징을 전반적으로 내포하고 있다고 볼 수는 없으나, 종족무용의 한 형태라 할 때, 본 논문이 앞으로 이 분야에 대한 연구의 활성화를 위한 작은 계기가 될 수 있기를 바란다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The Concept of Ethnic dance has been established by La Meri in 1940 as a term that indicates the traditional dances of each country in the world.
In many cases, the term 'ethnic dance' is confused with folk dance. However, the latter, speaking more strictly, means the type of dance in which most peope participate with pleasure, while the former defines the dance that has been developed by the typical dance expression or the general dance expression of ethnic group.
In our country, the exact concept of ethnic dance has not been fully understood and therefore has been used confusedly with that of folk dance.
In this thesis, the hula, an ethnic dance of Hawaii, is explained as an example, including its historical process of change, its substantial characteristics and aesthetic classfication according to Curt Sach's basic.
The origin of Hula is known to have come from a temple dance which delivers the epical legends of Pele the goddes of Volcano. However the ritualistic trait of Hula after the Christian missionary came to Hawaii decreased gradually and changed into a entertaining and recreational nature of dance which render enjoyment to the whole people.
The form and types of Hula has been largely diversified today, however its cultural origin is most of all religious and ritualistic and owns the common characteristic of ethnic dance that conveys the universal feeling of people. In addition, Hula is performed according to the chanting of 'mele', which is the unwritten literature of Hawaii based on the ancient myth or natural phenomenon. Therefore the movement of hula is mainly composed of the symbolic, stylistic gesture describing the mythical tale and nature's phenomenon.
Although the Hawaiian hula cannot be said to assume every aesthetic formal traits common to the various ethnic dances of the world, its study in this thesis will be a minor moment to the active research in this field.

목차 (Table of Contents)

• 목차 = 1
• 논문개요 = 3
• Ⅰ. 서론 = 5
• 1. 연구목적 및 의의 = 5
• 2. 연구방법 = 10
• Ⅱ. 종족무용의 개념과 유형 = 13
• 1. 종족무용의 개념 = 13
• 2. 종족무용의 유형과 양상 = 18
• Ⅲ. 훌라(Hula)의 역사적 변천과정 = 26
• 1. 고대훌라 (Hula Kahiko) = 26
• 2. 선교사의 도래 : 암흑기 (1820~1872) = 40
• 3. 칼라카우아(Kala～kaua) 왕조 : 재건기 (1873~1917) = 44
• 4. 근대 훌라 : 침체기 혹은 잠재기 (1918~1960) = 46
• 5. 하와이 훌라의 르네상스와 현황 (1960~현재) = 48
• Ⅳ. 훌라의 본질적 성격 = 51
• 1. 기능적 측면에서의 훌라 = 51
• (1) 제의적 양적 = 51
• (2) 詩·歌·舞 종합형식 = 55
• 2. 형태적 측면에서의 훌라 = 60
• (1) 인류공통적 표현형태 = 60
• (2) 쿠르드 작스의 분류기법에 의한 Hula = 66
• (3) 훌라의 기본동작 = 78
• Ⅴ. 결론 = 88
• 참고문헌 = 92
• ABSTRACT = 95