김영수 희곡의 확산적 구성 연구 : 단층과 혈맥을 중심으로 = (A) study on extensive composition of Kim Young-soo's drama : focusing on Dan-chung and Hyul-maek

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 김영수 사실주의 희곡의 확산적 구성에 관한 연구이다. 이 논문은 기존의 연구에서 주로 부정적 평가를 받아 왔던 「단층」과 「혈맥」의 형식적 특성-분산적이고 해체적인 특성을 김영수가 의도적으로 선택한 구성법의 산물이라고 생각하고 확산적 구성이라는 측면에서 두 작품에 접근한다. 그리고 두 작품에서 구성법이 나타나게 된 원인과 그것이 갖는 연극적 효과 등을 사회·역사적 맥락과의 관련 속에서 고찰한다.
「단층」은 1930년대 후반 전시 파시즘 체제가 강화된 시대적 상황 속에서 나타난 작품이다. 이 작품은 극적 계기와 동적 움직임을 발견하기 어려운 사회 현실의 조건을 반영하면서 사회적 갈등을 은폐한다. 이로 인해 반복성과 순환성을 특징으로 하는 일상적 시간이 작품을 지배하게 된다. 그런데 무대의 한 구석에서 모순에 의해 추동되며 충돌을 향해 달려가는 극적 시간이 등장하고 있다. 이 작품에서 실상 극적 시간을 이끌어 가는 것은 관념적 의식의 변증법이다. 자신의 실제조건을 알지 못하는 관념적 의식이 변증법적 귀결을 통해 전진해가려 한다. 하지만 일상적 시간이 극적 시간의 틈새로 끊임없이 끼여들어 가서 극적 시간의 전진을 방해하고 극적 시간을 파열시키고 전복시킨다. 이 작품의 구조는 특히 극적 사건에 대한 관객의 감정 이입과 동화작용을 방해함으로써 극적 시간을 이끌어 가는 의식의 관념성을 관객이 인지하도록 만든다.
해방기 작품인 「혈맥」에서도 확산적 구성은 나타나는데, 이것은 여러 명의 중심적 인물들이 이루는 다양성과 분산성에 더 초점이 주어진다. 이 작품의 확산적 구성은 이념 대립에서 중도적 입장이었던 김영수의 정치적 입장과 은연중 연관되어 있다. 이 작품은 하나의 중심적 갈등에 초점을 맞춰서 작품을 구성하기보다 다양한 경제적·정치적 갈등 양상을 그 착종상태 그대로 드러내려 한다. 집약적 구성처럼 중심적 갈등을 잡아낼 수 없다는 사실에는 이미 작가의 중도적 입장이 개입되어 있다. 김영수의 중도적 입장이란 무엇보다도 선택불가(選擇不可)와 행동유보의 태도로서 작품의 형상화에서도 작가로 하여금 시종 냉정한 관찰자적 시선을 유지하도록 만든다. 이런 중도적 입장으로 인해 김영수는 인간관계에서 발생하는 갈등의 내적 발전을 통해 나타나는 역사의 발전과정을 파악할 수는 없었다. 이 때문에 작품에서 갈등들의 운동성은 현저하게 약화되고 갈등을 통한 시간의 발전은 나타나지 않는다. 그러나 기본적으로 화해를 추구하는 김영수의 중도적 입장은 작품 안에서 미래에 대한 낙관적 비전과 함께 발전적인 시간을 만들어낸다. 이런 시간은 무대장치와 음향 등과 같은 연극적 장치들의 개입을 통해서 형상화된다. 작품의 결말부는 작가가 관찰자적 시각을 포기하고 추상적이고 관념적인 현실인식을 드러내는 부분이다. 이 부분에서 작가의 중도적 입장은 내용과 형식의 균열을 낳는다.
확산적 구성법은 ‘단일한 관점’으로 현실세계를 일관되게 재현할 수 있는 가능성을 회의하기 때문에 원근법적 배치를 거부한다. 이런 원근법적 배치의 거부 때문에 확산적 구성의 연극에서는 감정의 몰입이나 동화작용이 약해진다. 하지만 「단층」은 몽타주적인 장면배치를 통해 이런 감정의 몰입이나 동화작용을 적극적으로 차단한다. 이는 감정을 조장하고 그 구성원과 관객의 감정적 몰입을 유발하는 파시즘 체제와 국민연극에 대한 소극적인 차원의 형식적 저항으로 볼 수 있다. 해방기의 작품인 「혈맥」에서 나타나는 확산적 구성도 역시 관객이 극적 사건에 완전하게 몰입하는 것이 아니라 적당한 거리를 두고 그것을 비교·판단할 수 있게 한다. 하나의 입장을 선택하는 것을 유보한 작가의 중도적 입장이 관객에게도 판단과 선택의 기회를 열어두고 있다.
「혈맥」과 「단층」의 확산적 구성은 30년대 후반과 40년대 후반이라는 시대적 조건 속에서 사실주의 형식의 한계를 나타내주는 징후로서 등장했다. 그것은 혼란한 현실로 인해 주체가 위기를 맞고 단일한 관점을 형성할 수 없는 조건 속에서 사실주의 희곡이 더 이상 집약적 구성을 유지할 수 없음을 가리키는 표지였다. 사실주의 희곡 내에 등장했던 이런 확산적 구성은 60년대 이후 희곡에서 사실주의의 틀을 뛰어넘어 나타나는 다양한 형식적 실험들의 등장을 예고했다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This thesis aims to study extensive composition of Kim Young-soo's realistic dramas. It approaches Dan-chung and Hyul-maek in terms of extensive composition, to which existing studies have given a negative evaluation, assuming that the formal characteristics - dispersive and dismantling- of the two dramas are an intentional choice of his. In addition, it examines reasons that the rule of composition appears in both of the two works along with its effect in the context of society and history.
Dan-chung was put out in the late 1930s when fascist system was strengthened. It conceals social conflict, while reflecting conditions of social reality where dramatic motive and kinetic movement are hard to find. Thus, routine time characterized by repetition and rotation dominates the drama. On the other hand, on a corner of the stage appears dramatic time running toward the conflict, spurred by contradiction. What leads dramatic time in this drama is dialectic of ideological consciousness. Ideological consciousness, not knowing its own actual conditions, advances through dialectic conclusion. However, the routine time breaks into the cleft of dramatic time, interrupting the advance of it and overthrowing it. The structure of the drama has its audience realize the ideologization of consciousness that leads dramatic time by disturbing the audience from being absorbed emotionally and assimilated into dramatic events.
Hyul-maek, written in a liberation era, also shows extensive composition, and it focuses more on diversify and dispersion caused by not a few central figures. The extensive composition of it is Implicitly related to its author's political viewpoint - moderate one in an ideological conflict. It tries to bare the complicated situation of various economic and political struggles rather than to focus on a single central conflict. The fact that a 'central' conflict can not be pointed out hints the author's moderate political standpoint. His moderate standpoint means, most of all, rejection of choice and reservation of action, which enable him to keep heartless observer's eyes in configurating the drama. Because of this moderate standpoint, Kim Young-soo fails to figure out historical developmental process that emerges through internal development of conflicts in human relationships. Hence, the movement of conflicts is distinctively weakened and time development through conflicts is not found. Yet, his moderate point basically pursuing reconciliation gives birth to developing time along with positive vision on future. Such time is materialized through devices like setting and sound. The conclusion reveals abstract and ideological understanding of the reality, giving up observer's angle. In this part, the author's moderate standpoint causes cleft between the form and the contents.
Extensive composition rejects the disposition according to the law of perspective, since it is skeptical of the likelihood that the real world can be represented in a single perspective. Due to this, in dramas using extensive composition, absorption of emotions and assimilation are weakened. But in Dan-chung he aggressively cuts off the absorption of emotions and assimilation by arranging scenes like montage. This can be understood as a formal resistance to fascist system and national plays that foster emotions and induce their audience to be absorbed into them emotionally. Extensive composition, which can be seen in Hyul-maek enables its audience to judge it from an appropriate distance, not a complete absorption. The author's moderate standpoint helps open the chance of Judgement and choice to the audience.
Extensive composition of the two dramas appeared as an indication that shows the limitation of realistic formality in the late 1930s and 1940s. This means realistic dramas can not stick to intensive composition in the condition that the subject is faced with crisis and single viewpoint can not be formed due to catastrophic reality. The extensive composition shown in realistic dramas predicted the appearance of various formal experiments that go beyond the realistic frame since 1960s.

목차 (Table of Contents)

• 차례
• 국문요약 = ⅰ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구 목적 = 1
• 2. 연구사 검토 = 3
• 3. 연구 방법 = 7
• Ⅱ. 파시즘 체제와 확산적 구성 = 11
• 1. 전시 파시즘 체제와 연극계의 상황 = 11
• 2. 소극적 대응 방식-「단층」 = 14
• (1) 사회적 갈등의 은폐와 중심 갈등의 부재 = 14
• (2) 일상적 시간과 극적 시간 = 22
• (3) 몽타주에 의한 구조의 동력학 = 30
• Ⅲ. 이념 대립과 확산적 구성 = 40
• 1. 해방 공간과 연극계의 상황 = 40
• 2. 중도적 대응 방식-「혈맥」 = 43
• (1) 탈중심적 구성 = 43
• (2) 다양한 갈등의 교직(交織) = 52
• (3) 충돌 몽타주의 약화와 분산된 리듬 = 60
• Ⅳ. 확산적 기법의 현실대응 방식 = 70
• 1. 단일성에 대한 회의 = 70
• 2. 원근법적 배치의 거부와 거리의 확보 = 76
• Ⅴ. 결론 = 79
• 참고문헌 = 84
• ABSTRACT = 89