胸背에 表現된 刺繡 技法 硏究

국문 초록 (Abstract)

최근 우리전통 문화에 대한 관심이 높아지고 있다. 이러한 전통문화 중 전통자수는 의생활 뿐 아니라 생활전반에 걸쳐 다양하게 이용되어 왔다.
특히 흉배는 관리로서의 지위를 상징하는 수단이 되었고 여기에 나타난 문양은 자수로 표현되었다. 흉배에 표현된 자수기법은 매우 다양하고 오랜 기간 사용되면서도 그 기법을 고수해 왔기 때문에 흉배를 중심으로 자수기법을 연구한다는 것은 전통을 계승 발전시킨다는 측면에서 의의가 있다고 생각된다.
따라서 본 연구의 목적은 흉배 유물을 중심으로 종류별로 분석하고 거기에 표현된 자수 기법을 연구함으로써 전통자수의 맥을 잇고 지속적으로 연구되어질 수 있는 자료를 마련하는데 그 목적을 두었다.
연구방법은 여러 가지 관련문헌과 도록, 선행 연구와 조선왕조실록 등을 통해 흉배와 자수에 관한 일반적 이론을 알아보았으며 흉배에 표현된 자수 기법은 현존하는 유물을 조사 분류하고 이에 표현된 자수를 고증하여 수를 놓으므로써 그 기법을 분석 연구하였다.
그 결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 왕족의 보에 사용된 자수 기법을 문양별로 살펴보면 용은 모두 금사로 징금수를 하여 나타내었다. 즉 굵은 금사 위에 보다 가는 징금수실로 징궈서 표현하였으며 왕비와 황후의 보에서는 먼저 솜속수를 두고 그 위를 앞과 같은 방법으로 징금수를 하여 표현하였는데 이는 입체감을 주기 위함이다. 구름, 여의주, 화염무늬는 크게 2가지로 표현되었는데 금사로 수놓아진 것은 용과 표현방법이 같은 징금수법을 사용하였고 색실로 수놓아진 것은 안은 평수하고 윤곽은 금사로 징금수를 하여 표현하였다. 왕비와 황후의 보에만 보이는 장생문 중 물결은 안에 속수를 두고 그 위를 평수를 하였으며 윤곽은 금사로 징금수를 하였다. 바위와 삼산은 자릿수로 표현하였고 윤곽은 역시 금사로 징궈서 나타내었다.
이와 같이 보에 표현된 자수 기법은 모두 4가지로 징금수, 속수, 평수, 자릿수가 사용되었다.
둘째, 봉황흉배에서 금사로 수놓아진 봉황은 징금수를 하였고 왕, 왕비의 보에서 용과 표현방법이 같으며 색실로 수놓아진 봉황은 전체를 안에 속수를 둔 뒤 그 위에 평수를 하고 윤곽은 금사로 징금수를 하였다. 장생문은 보에서와 표현방법이 같다.
이와 같이 봉황흉배에 표현된 자수 기법은 모두 6가지로 징금수, 속수, 평수, 이음수, 자릿수, 매듭수가 사용되었다.
셋째, 기린흉배에서 기린은 금사로 징궈서 나타내었으며 그 표현방법은 왕세자의 보에서 띔수로 표현한 용과 같고 기린의 눈은 청색으로 이음수를 하여 표현하였다.
이와 같이 기린흉배에 표현된 자수 기법은 모두 2가지로 징금수, 이음수가 사용되었다.
넷째, 거북흉배에서 거북은 금·은사로 징금수를 하여 나타내었으며 표현방법은 왕세자 보에서 띔수로 표현한 용과 같으며 거북의 등 껍질, 얼굴과 목, 꼬리, 다리 등에는 검정 색실로 이음수를 하여 무늬를 나타내었다. 거북의 몸에서 나오는 화염은 안은 평수를 하고 윤곽은 금사로 징금수를 하여 나타내었다.
이와 같이 거북흉배에 표현된 자수 기법은 모두 3가지로 징금수, 이음수, 평수가 사용되었다.
다섯째, 공작흉배에서 표현된 공작의 몸통과 구름, 파도, 바위는 금사로 자련수를 하였고 하단의 물결은 이음수를 하여 간결하게 나타내었으며 공작의 눈과 해, 두 개의 깃털에는 금사로 징금수를 하여 나타내었다.
이와 같이 공작흉배에 표현된 자수 기법은 모두 3가지로 자련수, 징금수, 이음수가 사용되었다.
여섯째, 해치흉배에서 해치는 몸 전체에 나타나 있는 둥근 반점을 제외하고 백색의 꼰사로 자련수를 한 뒤 다른색의 꼰사로 둥근 반점을 붙임수로 나타내었으며 장생문의 표현방법은 운학흉배와 같다.
이와 같이 해치흉배에 표현된 자수 기법은 모두 7가지로 자련수, 붙임수, 평수, 이음수, 자릿수, 느낌수, 속수가 사용되었다.
일곱째, 운학흉배에 표현된 자수 기법으로 금·은사로 수놓아진 흉배에서 학은 징금수를 하였고 표현방법은 보에서 용과 같으며 색실로 수놓아진 학은 봉황과 표현방법이 같으나 윤곽을 색실로 이음수를 한 것도 있으며 가장자리 끝부분은 새털수를 하였다. 학 머리는 모두 색실로 매듭수를 하였다. 바위, 삼산, 파도의 표현방법은 보에서와 같으며 불로초와 17C중기의 운학흉배에서 보이는 모란꽃은 안은 평수를 하고 윤곽은 금사로 징금수를 하였다. 물결은 윤곽에 이음수로 속수를 두고 그 위에 가장자리를 향하게 자릿수를 하여 끝이 도드라져 보이게 한 뒤 나머지 안은 자련수를 하였다. 구름은 크게 3가지로 표현되었는데 금·은사로 수놓아진 구름은 보에서와 같은 징금수가 사용되었고 색실로 수놓아진 구름 중 하나는 자릿수로 전체를 메운 뒤 그 위에 가장자리를 향해 느낌수를 두고 윤곽은 이음수를 하여 나타낸 것과 다른 하나는 운학흉배에서 파도와 같이 표현한 것이 있다. 素흉배로 착용된 운학흉배 역시 색실의 수에만 제한을 두었을 뿐 자수 기법은 같다. 평민 혼례시 착용하였던 민간흉배에 표현된 자수 기법으로는 학 몸통과 깃털 모두 평수를 한 뒤 그 위를 이음수를 하여 깃털 하나하나의 표현을 하였으며 학 머리와 구름은 평수를 하였다. 운학흉배에 표현된 자수 기법은 모두 9가지로 징금수, 매듭수, 평수, 속수, 자릿수, 붙임수, 자련수, 이음수, 가름수가 사용되었다.
여덟째, 백한흉배에서 백한은 몸통과 날개, 꼬리는 백색의 실로 평수를 하였고 우관과 몸통 윤곽은 은사로 징금수를 하였으며 눈은 검정 색실로 평수를 한 뒤 이음수를 하여 나타내었다. 파도는 평수를 하였고 물결과 바위는 은사로 징금수를 하였다.
이와 같이 백한흉배에 표현된 자수 기법은 모두 6가지로 평수, 징금수, 이음수, 자련수, 느낌수, 띔수가 사용되었다.
아홉째, 백로흉배에서 백로는 전체를 평수로 나타내었으며 구름과 바위, 화초는 금사로 징금수를 하였고 풀은 솔잎수로 나타내었다. 수초는 매듭수와 자련수로 나타내었으며 물가는 금사로 징궈서 나타내었다.
이와 같이 백로흉배에 표현된 자수 기법으로는 모두 5가지로 평수, 징금수, 매듭수, 자련수, 솔잎수가 사용되었다.
열번째, 웅비흉배로는 단 한 점의 유물이 전하는데 여기에는 모든 문양을 은사로 징금수를 하여 표현하였다. 다만 웅비의 몸 전체에 먹색의 실로 이음수를 하여 수피를 나타내었으며 배바닥과 꼬리에는 새털수를 하였다.
이와 같이 웅비흉배에 표현된 자수 기법은 모두 3가지로 징금수, 이음수, 새털수가 사용되었다.
열한번째, 호표흉배에 표현된 자수 기법으로는 호랑이는 해치와 표현방법이 같으나 다만 배 바닥과 꼬리에 새털수를 놓아 생동감을 느끼게 한다. 장생문은 색실로 수놓아진 운학흉배와 표현기법과 같다. 호표흉배에서만 보이는 태극문은 안은 평수를 한 뒤 윤곽은 이음수를 하였고 소나무는 가지는 평수를 한 뒤 윤곽은 이음수를 하고 솔잎과 풀은 솔잎수를 사용하였다. 素흉배로 착용된 호표흉배 역시 자수 기법은 같다.
이와 같이 호표흉배에 표현된 자수 기법은 모두 8가지로 이음수, 자련수, 붙임수, 새털수, 평수, 자릿수, 속수, 솔잎수가 사용되었다.
이상과 같이 흉배에 표현된 자수 기법은 모두 13가지로 징금수, 띔수, 평수, 속수, 자련수, 자릿수, 이음수, 느낌수, 매듭수, 가름수, 새털수, 솔잎수, 붙임수가 사용되었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Recently, our interest in the traditional Korean culture has grown. Embroidery is an important part of the traditional culture, and it has been used not only in clothings, but also it has been variously applied in wide parameter of everyday living.
Especially, government officials wore the embroidered insignia, called hyoongbae on their formal attires, and it indicated their status, and rank in the government. Many different techniques were used in hyoongbae, but the same techniques lasted for the entire dynasty. Therefore, by evaluating the embroidery technique in hyoongbae, we should try to keep and succeed the tradition.
Therefore, the purpose of this study is to classify the embroidery techniques used in different kinds hyoongbae, and hopefully pave a foundation for future research on the traditional Korean embroidery which we need to preserve.
This study used references, picture books, previously published papers, and the Annals of the Chosun Dynasty to understand the symbolism and meanings of hyoongbae, and their embroidery techniques. Furthermore, real artifacts from the past were examined thoroughly to investigate the techniques. For more accurate study, the researcher used the same techniques and produced copies of hyoongbae.
The followings are the result of the research.
First, the insignias worn by the royal family were called bo. 4 different embroidery techniques Jingkeum-su, Sok-su, Pyung-su, and Jarit-su are used in the Dragon bo.
Second, There are 6 techniques used in Phoenix insignia: Jingkeum-su, Sok-su, Pyung-su, Eeum-su, Jarit-su, and Maedeub-su.
Third, In Kirin insignia, 2 techniques are used: Jingkeum-su, and Eeum-su.
Fourth, 3 techniques are used in Turtle insignia: Jingkeum-su, Eeum-su, and Pyung-su.
Fifth, 3 techniques are used in Peacock insignia: Jaryun-su, Jingkeum-su, and Eeum-su.
Sixth, 7 techniques are used in Haechi insignia: Jaryun-su, Bootim-su, Pyung-su, Eeum-su, Jarit-su, Neukim-su, and Sok-su.
Seventh, 9 techniques are used in Pheasant insignia: Jingkeum-su, Maedeub-su, Pyung-su, Sok-su, Jarit-su, Bootim-su, Jaryun-su, Eeum-su, and Garum-su.
Eighth, 6 techniques are used in Beakhan insignia: Pyung-su, Jingkeum-su, Eeum-su, Jaryun-su, Neukim-su, and Tiem-Su.
Ninth, 5 techniques are used in Egret insignia: Pyung-su, Jingkeum-su, Maedeub-su, Jaryun-su, and Solip-su.
Tenth, 3 techniques are used in Bear insignia: Jingkeun-su, Eeum-su, Saetul-su.
Eleventh, 8 techniques are used in Tiger insignia: Eeum-su, Jaryun-su, Bootim-su, Saetul-su, Pyung-su, Jarit-su, Sok-su, and Solip-su.
All together, there are 13 different techniques found in insignias: Jingkeum-su, Tiem-su, Sok-su, Jaryun-su, Jarit-su, Eeum-su, Neukim-su, Maedeub-su, Saetul-su, Solip-su, Neukim-su, Bootim-su, Garum-su.

목차 (Table of Contents)

• 目次
• I. 序論 = 1
• 1. 硏究意義 및 目的 = 1
• 2. 硏究方法 및 範圍 = 4
• II. 理論的 背景 = 5
• 1. 胸背의 制度 = 5
• 2. 刺編에 관한 一般的 考察 = 11
• III. 胸背에 表現된 刺編 技法 硏究 = 32
• 1) 용보(龍補) = 32
• 2) 봉황흉배(鳳凰胸背) = 42
• 3) 사자흉배(獅子胸背) = 50
• 4) 기린흉배(麒麟胸背) = 50
• 5) 거북흉배(龜胸背) = 53
• 6) 공작흉배(孔雀胸背) = 55
• 7) 해치흉배(□□胸背) = 58
• 8) 운학흉배(雲鶴胸背) = 62
• 9) 운안흉배(雲雁胸背) = 78
• 10) 백한흉배(白□胸背) = 78
• 11) 백로흉배(白鷺胸背) = 81
• 12) 웅비흉배(熊□胸背) = 83
• 13) 백택흉배(白澤胸背) = 85
• 14) 호표흉배(虎豹胸背) = 86
• IV. 結論 및 提言 = 94
• V. 參考文獻 = 99
• ABSTRACT = 101