柳致眞 戱曲 硏究 : 葛藤構造를 中心으로

국문 초록 (Abstract)

戱曲은 물론 演劇의 本質로서 그리고 文學의 장르로서의 두 개의 얼굴을 가지고 있다. 우리가 희곡 문학에 接近했을 때 가장 먼저 주의를 기울일 것이 있다면 이러한 戱曲의 特性을 염두에 두어야 할 것이다.
戱曲이 演劇으로 上演을 前提로 創作되었다고 할 때, 희곡은 文學으로서의 讀者만을 위해서가 아니라, 演劇이 觀客들을 위해서도 他 장르와 다른 남다른 關心을 요구하고 있다는 점이다.
따라서 劇作家의 一次的인 임무는 讀者·觀客의 주의를 사로잡아 지속시키는 일일 것이다. 그것은 곧 戱曲은 劇的 構造를 지녀야 하며, 이 劇的 構造는 戱曲 속에 表出된 갈등이 登場人物의 言語와 行動에 어떻게 提示되었는가를 살펴보는 데서 찾아질 수 있을 것이다.
그러한 點에서 本稿는 柳致眞의 많은 희곡중에서도 演劇으로 舞臺에서 형상화된 작품 중에서 대체로 그의 戱曲을 代表한다고 評價되는 작품, 즉 初期의 「土幕」, 「소」, 中期의 「麻衣太子」, 末期의 「나도 인간이 되련다」를 중심으로 이들 作品이 어떻게 변모되어 갔는가, 그리고 그것이 東朗의 作家意識과 어떠한 關聯을 가지고 있는가, 나아가 그러한 作品에 드러난 갈등의 구조, 인물, 언어를 考察함으로써 결국 극적 구조가 튼튼한 劇作品은 어느 것인가를 밝혀 보고자 했다.
그러한 觀點에서 考察된 柳致眞 戱曲은 다음과 같은 특징이 드러나고 있다.
첫째 : 柳致眞의 演劇·戱曲觀은 公利的 啓蒙的 立場으로서 초기에는 피폐한 농촌의 現場을 그려 거대한 社會에 좌절한 인간들을 희비극적 수법으로 표출했다.
「소」는 초기 작품에서 개성적인 인물을 그려내지는 못했으나, 대체로 인물과 대화의 조화, 중첩된 삼각구조와 반어적 구조로서 연극으로 상연시 좋은 劇作品이 될 수 있다.
둘째 : 中期에는 外的 狀況 때문에 훼절, 멜로 드라마, 또는 탄력을 상실한 극, 그리고 親日劇을 쓰고 말았다.
셋째 : 末期에는 초기의 연극 희곡관에 입각하여 현실의 모순을 지적함으로써 갈등의 구조, 인물, 언어, 그리고 주제가 어울리는 좋은 작품 「나도 인간이 되련다」를 창작했다.
넷째 : 갈등의 구조는 일직선의 구조에서 출발하여 삼각구조·반어적 구조, 대칭되는 두개의 삼각 구조, 폐쇄된 공간간의 대립 등 점차 다양한 구조로 발전하여 갔다.
다섯째 : 주인공으로서의 등장 인물은 초기의 무지한 농민에서, 역사극에서는 귀족으로, 말기엔 지식인이 등장하는 변화를 보인다.
여섯째 : 東朗의 희곡에 건전한 자기 인식에 이르는 인물로는 초기의 <土幕>에 나오는 「금녀」, 그리고 「나도 인간이 되련다」의 석봉이다.
일곱째 : 언어에 있어 東朗은 初期에서 末期에 이르기까지 많은 노래를 이용하여 분위기 및 등장인물의 심리를 전하며, 지문의 效果音 使用을 적절히 이용, 극의 진행에 탁월한 효과를 자아내고 있다.
이상의 結論을 綜合하여 볼 때 작가의 世界觀이 극적 갈등 구조와 건강한 인물, 적합한 언어 사용으로 조화를 이룰 때 극적 구조가 튼튼한 희곡은 창출되며 그의 대표작은 「소」, 그리고 「나도 인간이 되련다」가 될 것이다.
우리는 여기서 작가의 세계관이 자기의 의지가 아닌 타의에 의해 훼절되었을 때 아무리 유능한 작가라 할지라도 관념의 극밖에 생산할 수 없음을 東朗의 희곡을 考察했을 때 드러남을 볼 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

A drama has tow aspects in its essence and in its literary genre. We must pay attention to such a characteristic of a drama when we read it.
As a drama is written to be dramatized, it requires a special attention different from other literary genre not only for its readers, but for its audience.
Consequently, the first aim of a playwright is to take an interest of the readers and audienee, and to keep it, which can be achieved only when a drama has a dramatic structure and the conflict of a drama is revealed through character's language and behavior.
In this point, this study aims at researching how Yoo Chi Jin's plays changed, what connection the change has with his viewpoint as a play wright, how the structure of conflict, characters and language are expressed in a drama, and which is his masterpiece with a desirable dramatic structure. This study is based on some of his representative works performed, such as 'A Mud Hut(土幕)' 'A Cow(소)' of his early period, 'The Prince of Ma-Eui (마의태자)' of his mid-period, and 'IWould Be a Man(나도 인간이 되련다)' of his later period.
Yoo Chi Jin's plays studied in this point have some features like these:
1) His dramatic viewpoint was utilitarian and enlightening, and he tried to describe those who were desperated in a huge society by describing the actual spot of the poverty-stricken farmland in tragicomic way in his early period. 'A Cow(소)', one of the work of his early period, failed to create a character of strong personality, but succeeded in dramatizing by the harmony of character and language, overlapping triangular structure, and the ironical structure.
2) His mid-period works are reputed to be apostatized into a melo-drama, a stiff drama, and a pro-Japanese drama on account of the external situation.
3) In his later period he pointed out the real conflict of the actual life as he had done in his early works. So he could combine successively the structure of conflict, character, language, and theme. As a result he created a masterpiece, 'I Would Be a Man(나도 인간이 되련다)
4) The structure of conflict changed gradually from the strait-line structure to the complicated structure such as a triangular structure, an ironical structure, a symmetry of two triangular structures, and an oppostition of the closed space.
5) Characters as a protagonist changed from an ignorant man in his early works to a nobility in his historical plays and as intellectual in his later period.
6) Characters with deep self-knowledge such as 'Keum-Nye' in 'A Dug Hut(土幕)' and 'Sock-Bong' in 'I Would Be a Man(나도 인간이 되련다)' are tragically described as a protagonist.
7) In language he tried to transmit the atmosphere and the consciousness of the characters through many songs, poems, and ballads. Besides he tried to progress his drama efficently using suitable sound effects.
To sum up, a drama with a desirable dramatic structure can be created only when a playwright's world view is harmonized with the dramatic structure of conflict, the strong personality, and suitable language of a drama. In this respect, his masterpiece can be said to be 'A Cow (소)' and 'I Would Be a Man(나도 인간이 되련다)'
Through researching Yoo Chi Jin's plays we can see that when a writer's world view. is apostatized by the external situation, not by his own will, he is compelled to create a stiff drama, no matter how talented he may be.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• <국문초록>
• I. 緖論 = 1
• 1. 問題의 提起 = 1
• 2. 硏究方法 및 範圍 = 3
• II. 本論 = 5
• 1. 柳致眞의 戱曲·演劇觀 = 5
• 2. 作品의 分析 = 9
• (1) 初期戱曲 = 9
• <土幕> = 10
• <소> = 17
• (2) 中期戱曲 = 26
• <麻衣太子> = 29
• (3) 末期戱曲 = 36
• <나도 인간이 되련다> = 37
• III. 結論 = 44
• ○ 參考文獻 = 46
• ○ 英文抄錄 = 49